本書由劉德海編著，上海音樂出版社出版。

　　琵琶聲，見不著摸不著只能聽，其屬性為“虛”，為了傳承非往“實”里說，于是“言”把琵琶管理起來。說不清楚就“書”，有根有據(jù)有條有理，文字又把琵琶管理起來。琵琶“說”清楚也“寫”清楚了，這塊木頭還是不出聲。

　　文化，說到底是一個民族記憶的能力、容量、品位及其記憶方式。我們聰明人常把非“言”非“書”的模仿記憶的“琵琶第一課”遺忘了。手只聽命于“言”與“書”，“書不盡言，言不盡意”(《周易》·系辭傳)，結果很可能落得個惛惛而彈琵琶。

　　“言”琵琶，“書”琵琶，還有一個“彈”琵琶，三個環(huán)節(jié)三種語境，相互間只能溝通決不可能替代�！把浴迸c“書”尚可操作，惟有“彈”如何達到老莊“不言之教”，這正是本話題最難明之處。

　　99話題僅對我自己“琵琶領地”作一些梳理和解答，供參用，不可誤當“字典” 用之。樂手，只有通過舞臺、創(chuàng)作、教學三大實踐領悟門道。樂手，也不要回避我，因為我沒有回避歷史回避現(xiàn)實，更沒有回避未來。

　　99話題若能得到三分之一的認同反饋，我的“答卷”就算及格了。

　　劉德海

　　當代琵琶大師劉德海簡介

　　1937年8月13日生于上海,祖籍河北。自幼學習琵琶等多種民族樂器，對中國民族、民間音樂接觸較早，為以后的發(fā)展打下了堅實的基礎。

　　1957年劉德海進人中央音樂學院深造，同時接受系統(tǒng)的西方音樂教育。學習刻苦,成績優(yōu)秀。畢業(yè)后留校從事琵琶教學工作，培養(yǎng)了眾多優(yōu)秀音樂人才。

　　1970年劉德海擔任中央樂團獨奏演員，經(jīng)常參加國內外音樂會演出。60年代初起,劉德海先后訪問了歐洲、亞洲、非洲、美洲共三十多個國家，并在那里進行了大量演出。1979年開始，他與著名指揮家小澤征爾及美國波士頓交響樂團三次合作，演出了琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》等樂曲，并灌制了唱片。1981年以來，劉德海還與柏林交響樂團、德意志廣播交響樂團、新加坡交響樂團合作演出，他的高超技藝、獨特的演奏風格和極大的演出熱情，吸引和征服了國內外廣大的聽眾。

　　劉德海的藝術思想是在藝術實踐中不斷形成和發(fā)展的。他從傳統(tǒng)性、民族性、世界性三個方面把人的精神追求、藝術道路的選擇和傳統(tǒng)音樂的發(fā)展成功地結合起來。經(jīng)過三十多年的藝術實踐,兼收并蓄、博采眾長,大大發(fā)展了琵琶演奏技藝，形成了熱情奔放、獨特新穎的演奏風格。他的演奏不僅嚴謹、完整，而且技巧純熟、音色寬厚，擅長表現(xiàn)多種風格的樂曲，《十面埋伏》、《夕陽簫鼓》、《漢宮秋月》、《平沙落雁》等均為他的傳統(tǒng)保留曲目。目前還創(chuàng)作了人生篇：《天鵝》、《秦俑》、《老童》、《春蠶》;田園篇:《一指禪》、《故鄉(xiāng)行》、《天池》、《金色的夢》;宗教篇: 《白馬馱經(jīng)》、《滴水觀音》、《喜慶羅漢》等新曲，無論在題材、內容和技巧方面都標志著琵琶藝術的新發(fā)展。