理的產(chǎn)品在自動(dòng)伴奏的運(yùn)行規(guī)則上有簡化的趨勢。確實(shí),普通的演奏者是難以迅速體會(huì)其中的奧妙的,演奏效果的好壞是被逐漸體現(xiàn)出來的。YAMAHA的成功在于它在增強(qiáng)演奏的表現(xiàn)力上不遺余力,使得它的產(chǎn)品始終高人一籌。
得理在自動(dòng)伴奏音樂的設(shè)計(jì)上還沒有到游刃有余的境地,這需要它的音樂人員要有一個(gè)不斷地積累和更新音樂素材的過程,并要對素材進(jìn)行仔細(xì)分析和研究,他們應(yīng)該盡可能縮短對于進(jìn)口產(chǎn)品進(jìn)行模仿的過程,而在設(shè)計(jì)過程中,演奏的需求仍然是首先應(yīng)該考慮和解決的問題。
國產(chǎn)電子琴取得的進(jìn)步是有目共睹的,即使在全球范圍內(nèi),盡管還未產(chǎn)生一個(gè)公認(rèn)的品牌,但它仍以各種OEM方式而占據(jù)了一定的市場份額,而在國內(nèi),國產(chǎn)電子琴在中低檔產(chǎn)品中,已形成對進(jìn)口品牌的抗衡。但要使國產(chǎn)電子琴真正完成從量變到質(zhì)變的飛躍,尚有一段很長的路要走,并且一些產(chǎn)品本身的缺陷也應(yīng)該加以充分關(guān)注。
首先,國產(chǎn)電子琴和其它國產(chǎn)電子產(chǎn)品一樣,沒有自己的概念,關(guān)鍵技術(shù)仍然受制于供片商,這是因?yàn)槿魏我患覈a(chǎn)電子琴設(shè)計(jì)生產(chǎn)廠家都不掌握音源的正向設(shè)計(jì)能力,對音色的算法一無所知,在產(chǎn)品功能的設(shè)計(jì)上缺乏創(chuàng)意,對進(jìn)口產(chǎn)品的模仿仍是它的指導(dǎo)方針。我們知道:一流是建立在自己的產(chǎn)品概念基礎(chǔ)上的,沒有概念性的創(chuàng)意,至多只能淪為二流。
其次,在音樂上,他們應(yīng)該建立起一支強(qiáng)大的設(shè)計(jì)隊(duì)伍,其音樂從業(yè)人員應(yīng)該完成這樣三方面的工作:第一為音色的制作,第二為音樂的制作,第三為功能的概念性策劃。他們并不需要那些動(dòng)不動(dòng)就被稱之為音樂家的人,而是需要那些能熟練掌握和運(yùn)用各種音樂元素的音樂人,并且要有相當(dāng)高的技術(shù)敏感度,具備音樂和工程兩方面的思維能力。在歐美因?yàn)槠浔姸嗟囊魳啡丝诤洼^高的音樂基礎(chǔ)水準(zhǔn)、流行音樂的教學(xué)已經(jīng)規(guī)范化和規(guī);、電腦的普及率高,這樣的人員并不難找。但在中國,受制于整個(gè)音樂大環(huán)境,我們也許有某一類的音樂大師,但這樣的通才幾乎不存在,我們的音樂教育也不具備培養(yǎng)這種音樂人材的條件,所以廠家根據(jù)自身需要的自行培養(yǎng)幾乎是唯一的出路。這方面得理已遠(yuǎn)遠(yuǎn)走在前列,并已顯示出某種優(yōu)勢,但要實(shí)現(xiàn)質(zhì)的飛躍尚要假以時(shí)日。
第三,因?yàn)橐粝涫请娮忧俚囊粋(gè)重要組成部分,所以他們應(yīng)該進(jìn)行琴體本身的聲學(xué)研究和實(shí)驗(yàn),以提升其聲學(xué)品質(zhì)。而據(jù)我們了解這樣的研究和實(shí)驗(yàn),在國產(chǎn)電子琴中是一個(gè)被忽略的環(huán)節(jié)。
在一段時(shí)間內(nèi),我們一直在思考關(guān)于音樂教育和普及的問題,拙文是這種思考的一種結(jié)果,我們認(rèn)為電子琴在我們的音樂生活中,應(yīng)該有其相應(yīng)的、更高的地位,而對于我們這個(gè)古老而音樂基礎(chǔ)薄弱的國家來講,電子琴則對普及音樂的作用,更是不可低估,它應(yīng)該引起我們更多的關(guān)注。