理的產(chǎn)品在自動(dòng)伴奏的運(yùn)行規(guī)則上有簡化的趨勢。確實(shí)，普通的演奏者是難以迅速體會(huì)其中的奧妙的，演奏效果的好壞是被逐漸體現(xiàn)出來的。YAMAHA的成功在于它在增強(qiáng)演奏的表現(xiàn)力上不遺余力，使得它的產(chǎn)品始終高人一籌。

　　得理在自動(dòng)伴奏音樂的設(shè)計(jì)上還沒有到游刃有余的境地，這需要它的音樂人員要有一個(gè)不斷地積累和更新音樂素材的過程，并要對素材進(jìn)行仔細(xì)分析和研究，他們應(yīng)該盡可能縮短對于進(jìn)口產(chǎn)品進(jìn)行模仿的過程，而在設(shè)計(jì)過程中，演奏的需求仍然是首先應(yīng)該考慮和解決的問題。

　　國產(chǎn)電子琴取得的進(jìn)步是有目共睹的，即使在全球范圍內(nèi)，盡管還未產(chǎn)生一個(gè)公認(rèn)的品牌，但它仍以各種OEM方式而占據(jù)了一定的市場份額，而在國內(nèi)，國產(chǎn)電子琴在中低檔產(chǎn)品中，已形成對進(jìn)口品牌的抗衡。但要使國產(chǎn)電子琴真正完成從量變到質(zhì)變的飛躍，尚有一段很長的路要走，并且一些產(chǎn)品本身的缺陷也應(yīng)該加以充分關(guān)注。

　　首先，國產(chǎn)電子琴和其它國產(chǎn)電子產(chǎn)品一樣，沒有自己的概念，關(guān)鍵技術(shù)仍然受制于供片商，這是因?yàn)槿魏我患覈�產(chǎn)電子琴設(shè)計(jì)生產(chǎn)廠家都不掌握音源的正向設(shè)計(jì)能力，對音色的算法一無所知，在產(chǎn)品功能的設(shè)計(jì)上缺乏創(chuàng)意，對進(jìn)口產(chǎn)品的模仿仍是它的指導(dǎo)方針。我們知道：一流是建立在自己的產(chǎn)品概念基礎(chǔ)上的，沒有概念性的創(chuàng)意，至多只能淪為二流。

　　其次，在音樂上，他們應(yīng)該建立起一支強(qiáng)大的設(shè)計(jì)隊(duì)伍，其音樂從業(yè)人員應(yīng)該完成這樣三方面的工作：第一為音色的制作，第二為音樂的制作，第三為功能的概念性策劃。他們并不需要那些動(dòng)不動(dòng)就被稱之為音樂家的人，而是需要那些能熟練掌握和運(yùn)用各種音樂元素的音樂人，并且要有相當(dāng)高的技術(shù)敏感度，具備音樂和工程兩方面的思維能力。在歐美因?yàn)槠浔姸嗟囊魳啡丝诤洼^高的音樂基礎(chǔ)水準(zhǔn)、流行音樂的教學(xué)已經(jīng)規(guī)范化和規(guī)�；�、電腦的普及率高，這樣的人員并不難找。但在中國，受制于整個(gè)音樂大環(huán)境，我們也許有某一類的音樂大師，但這樣的通才幾乎不存在，我們的音樂教育也不具備培養(yǎng)這種音樂人材的條件，所以廠家根據(jù)自身需要的自行培養(yǎng)幾乎是唯一的出路。這方面得理已遠(yuǎn)遠(yuǎn)走在前列，并已顯示出某種優(yōu)勢，但要實(shí)現(xiàn)質(zhì)的飛躍尚要假以時(shí)日。

　　第三，因?yàn)橐粝涫请娮忧俚囊粋�(gè)重要組成部分，所以他們應(yīng)該進(jìn)行琴體本身的聲學(xué)研究和實(shí)驗(yàn)，以提升其聲學(xué)品質(zhì)。而據(jù)我們了解這樣的研究和實(shí)驗(yàn)，在國產(chǎn)電子琴中是一個(gè)被忽略的環(huán)節(jié)。

　　在一段時(shí)間內(nèi)，我們一直在思考關(guān)于音樂教育和普及的問題，拙文是這種思考的一種結(jié)果，我們認(rèn)為電子琴在我們的音樂生活中，應(yīng)該有其相應(yīng)的、更高的地位，而對于我們這個(gè)古老而音樂基礎(chǔ)薄弱的國家來講，電子琴則對普及音樂的作用，更是不可低估，它應(yīng)該引起我們更多的關(guān)注。