對于電吉他，一個很常見的誤區(qū)就是認為它“不過是一個裝了拾音器(pickup)的架子而已，是拾音器創(chuàng)造了聲音�！比绻�的確是這樣的話，我們就可以略過本章而直接從第二章開始探討出色的吉他音色了。很遺憾事實并不是這樣。一把擁有出色音色的電吉他在未插電(unplugged)時，甚至連拾音器都還沒安裝的時候，就已經(jīng)能夠發(fā)出出色的聲音了。

      G.E.Smith(Hall and Oates,Saturday Night Live,Mick Jagger等的吉他手)曾到我工作的琴行購買過一些琴弦及其他零件。在結(jié)帳的時候，他拿起一把擺在櫥窗的吉他來彈了幾下，仔細的聽了之后說：“把這個也算上！”這給我深刻印象的原因并不是他這么有錢，而是他出色的判斷力和經(jīng)驗。他曾經(jīng)做過吉他銷售，而現(xiàn)在則是一個經(jīng)驗豐富的吉他收藏家，他只需要隨便彈兩下就能知道一把吉他的好壞，他完全明白一把原聲很棒的吉他，插電的音色會很有潛力。我之所以在這里用“潛力”這個詞是因為不好的拾音器會破壞琴的音色。但很重要的一點是——“一把原聲不好的電吉他不會有好的電聲。”選用好的拾音器、大量的效果器及很棒的AMP來進行修飾是可以令原聲不好的吉他音色有很大的改善，但那始終不是出色的音色——而我們追求的是真正出色的音色。

    　這是為什么？那些關(guān)于出色音色的復(fù)雜特性——音色(tone)、延音(sustain)、溫暖(warmth)、共鳴(resonance)以及從樂隊整體音響中凸顯出來的能力——這一切的一切都是從原聲樂器開始的。用料的選擇以及裝配的方法共同決定了吉他的很多音色特性。

電吉他是怎樣工作的

     簡單地說，電吉他就是通過拾音器把琴弦震動的聲音拾取并輸送到放大器，然后輸出至喇叭再到人耳。在這聲音里最容易被感知的部分是音高，琴弦是否或在何處被按住決定了我們聽到的音高。其次容易被感知的是琴弦振動所發(fā)出的音質(zhì)。音質(zhì)一部分取決于拾音器的類型、工藝及位置；另一部分則取決于琴弦本身的制作工藝。但還有非常重要的一點——它還傳送了電吉他作為一件原聲樂器的音質(zhì)。如果你彈一把未插電的電吉他，它的聲音細軟無力而且音符衰減很快的話，那么它在插電之后也仍然會是這樣；相反，如果它的原聲豐滿厚實并且延音很棒的話，那么它插電經(jīng)過放大之后的效果也差不多是這樣。

     有很多方面的因素會影響到電吉他的原聲音色，這就是下面我們要探討的。在此之前，你需要注意并記住這樣一點：當(dāng)所有能說能做的都到位以后，吉他還是像人一樣是獨一無二的。就像人的雙胞胎——相同的父母相同的環(huán)境，但兩個人還是千差萬別。吉他也是如此——你可以得到同一個人用同樣的原料制作的兩把同樣的吉他，但他們的音色還是會有差別。這是為什么？讀下去你就會明白了。

     在進入詳細說明之前，我先說明一下我個人的喜好。這些年來各種石墨及金屬材料被用于制造吉他的琴頸和琴身，這些材料會擁有一些相比木材而言更出色的優(yōu)點。石墨比木材穩(wěn)定，一般不會因為多年的使用或季節(jié)、地區(qū)、溫度的變化而發(fā)生變形。金屬材料則使吉他的造型可以更為隨意�，F(xiàn)在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館就收藏了一件Gitler的管狀吉他。這兩種材料都能提供很平均的頻率響應(yīng)，不會存在“死點”（即琴頸上音符衰減比較快的部位）。然而，就我個人的意見來說，要得到獨特的音色和最大限度的個性表達的話，沒有什么能比得上做工精良的原木電吉他。

     這并不單純是因為我比較懷舊，更不能說是我個人的偏見。看看那些著名音樂家的專訪，例如Marcus Miller（Miles Davis的Bass手），或者Bruce Thomas（Elvis Costello的bass手），他們都談到了他們是如何利用Fender Bass的死點來營造他們的音樂風(fēng)格。以至Steinberger也為那些“更喜歡木材感覺的人”開發(fā)了采用木料的型號。

     石墨及金屬材料也許是人類科技的偉大奇跡，但是“只有上帝才能創(chuàng)造樹”。和雪花一樣，沒有兩棵樹是完全一樣的，即使同一棵樹的兩個部分也不是完全一樣的。這樣的區(qū)別造成每把原木吉他都擁有獨特的個性，把它的個性同你的相結(jié)合，那就有了偉大的音樂。

琴頭(Headstock)

      吉他大部分的共鳴是通過琴頭來傳播的。你只要用左手握住琴頭，然后用右手把琴彈響，那么左手就可以感覺到振動。所以，原木的無頭吉他犧牲了相當(dāng)一部分重要的延音（石墨吉他，如Steinberger，利用石墨本身的特性解決了這個問題）。

      那么也就是說，琴頭的形狀實際上對音色的影響非常小。比較重要的只是琴頭怎樣影響琴弦經(jīng)過琴枕時的壓力。

     早期的原聲吉他及電木吉他（archtop拱型面板）的琴頭上調(diào)弦器是每邊三個。（我這里所指“早期”是從世紀之交到五十年代）這些琴頭還有后仰（在吉他側(cè)面可以看到——pinkspider譯者注），以此維持琴弦在經(jīng)過琴枕時能夠有非常重要的壓力。如果你想知道這個壓力對聲音有什么影響，你可以找一把Fender電吉他，把高音E弦從壓弦器(string tree)下面放出來（壓弦器在琴枕和調(diào)弦器之間），然后把音高調(diào)準，仔細聽聽這時候的音色。接著把弦放松再放回到壓弦器下面，這一次再把音高調(diào)準了聽聽看。這時候的聲音應(yīng)該比之前更加豐滿，而不會那么纖細。

    我們現(xiàn)在仍然可以在大多數(shù)原聲吉他和Gibson型電吉他上看到這種“每邊三個”的琴頭構(gòu)造，但是它還是有兩個缺點：

    1、除了琴弦在經(jīng)過琴枕的時候因為琴頭后仰而產(chǎn)生的角度（這是優(yōu)點）（從琴頸側(cè)面可以清楚看到琴弦的這個角度變化——pinkspider譯注）以外，琴弦同琴頸的軸線方向也有一點角度變化（這就是缺點）（從琴頸正面看得到，這角度是由于調(diào)弦器的布局產(chǎn)生的——譯注）。這個角度的存在會對調(diào)弦的音準有影響，尤其是在推弦的時候。（這也許就是為什么傳統(tǒng)的原聲吉他上仍然比較流行這種琴頭，畢竟在原聲吉他上推弦這種技巧用得并不多。）

    2、演奏者調(diào)節(jié)兩側(cè)的調(diào)弦器要分別用不同的方向以達到相同的音高變化，這樣如果在一首歌的中間需要進行快速調(diào)弦的話很容易會亂。    接著就有了Leo Fender在五十年代推廣并普及了的“單側(cè)六個”的琴頭設(shè)計，所有的調(diào)弦器都在上邊。注意我說的是他“推廣”而不是“發(fā)明”。因為在這之前幾年Mr.Bigsby已經(jīng)制造了這種單側(cè)六個的琴頭，也許更早之前就已經(jīng)有了這樣類似的吉他設(shè)計。雖然是這樣，Leo在適當(dāng)?shù)臅r候提出了這個適當(dāng)?shù)南敕ㄟ�是獲得了成功。當(dāng)時推弦技術(shù)的發(fā)展與普及使這種設(shè)計非常受歡迎。這其中的原因是，單側(cè)六個的調(diào)弦器布局設(shè)計避免了當(dāng)弦越過琴枕到達調(diào)弦器的時候，由于角度變化而產(chǎn)生的跑音問題。但是，這種琴頭沒有后仰。這樣設(shè)計的好處是降低了成本，F(xiàn)ender可以用一塊比較小的木料制作出整體琴頸，從而能夠生產(chǎn)價格更為大眾化的吉他。但是，這樣的設(shè)計也有不可避免的問題，我們必須使用一個或幾個壓弦器，或者是固定器來保證琴枕受到足夠的壓力。糟糕的是用了這些壓弦器又再次導(dǎo)致了本來我們想要避免的走音問題。接下來我們我們來看看怎樣解決這個問題。

      近年來有兩種新型的“單側(cè)六個”琴頭設(shè)計非常流行：一種是Charvel或者叫Jackson型，這種琴頭后仰，而弦沒有直接連到調(diào)弦器；另一種則是Kramer或者叫Explorer型，琴頭不后仰，而且弦同樣也沒有直接連到調(diào)弦器。這些琴頭在理論上主要是通過采用琴枕鎖弦系統(tǒng)(locking nut system)來解決走音的問題。

調(diào)弦器及調(diào)弦(Tuning Machine and Tuning)

      在吉他上采用不同類型的調(diào)弦器對吉他的音色也是有點影響的。有的調(diào)弦器上的卷弦柱(post)很高，在Fender型的琴頭上，這樣的調(diào)弦器會使弦在琴枕上的壓力不足。要避免這種問題的話就要使用兩到三個壓弦器把弦壓低。這并不是最理想的解決辦法，因為壓弦器和弦之間的摩擦力會導(dǎo)致走音，尤其是在使用顫音系統(tǒng)的時候。比較好的辦法是采用有比較矮的卷弦柱的調(diào)弦器，這樣琴枕的壓力就比較合適；并且只用一個或者干脆不用壓弦器。但是卷弦柱的高度應(yīng)該仍然足夠讓弦繞上兩三圈，這樣弦才不會由于纏得太少而突然脫落。有的公司提出使用不同高度的卷弦柱，其實意思就是隨琴弦音高的上升卷弦柱逐漸降低的系統(tǒng)。

      給吉他上弦，在卷弦柱上纏繞的圈數(shù)是很有講究的。首先是需要有足夠的圈數(shù)防止弦脫落，然后又要有足夠的圈數(shù)使弦纏到卷弦柱的下部，這樣才能給琴枕足夠的壓力。但是，往往有些人由于纏繞圈數(shù)過多而使弦又繞到上面來了，反而使琴枕壓力不足。此外，彈奏的時候，那些多余圈數(shù)不斷收緊，就造成弦的音高降低；或者有時候，壓下?lián)u把，纏繞變松，而搖把復(fù)位的時候，這些纏繞不能馬上恢復(fù)到原來那么緊，這樣弦的音高就高了。一般來說纏繞二到五圈就足夠了，具體情況要看卷弦柱的高度和弦的直徑。鎖弦系統(tǒng)把琴弦在琴枕位置鎖定了，解除了纏繞圈數(shù)的限制——現(xiàn)在只需要卷弦柱上弦足夠低，
能給琴枕足夠壓力就可以了。

      提示：一般吉他手發(fā)現(xiàn)他的吉他音準不好，經(jīng)常跑弦的時候，他總是首先認為是調(diào)弦器松了。實際上，只有那些用了二三十年的老吉他上的調(diào)弦器才會有這樣的問題。所以，當(dāng)出現(xiàn)音準不好的情況時，你首先應(yīng)該檢查的是：弦的纏繞（是否太多），弦的狀況（是否太舊），你吉他的音準設(shè)置（后文設(shè)置那一節(jié)將具體談到），你手指的壓力大�。ㄆ方z那一節(jié)會談到）。如果這些都沒問題，那才可能是調(diào)弦器本身的問題。