e.虛綽：只綽不彈，得一虛滑音。

　　f.虛注：只注不彈，得一虛滑音。

　　g.勒：左手名指放在弦身(大都是子弦)的里面，即弦 身與面板中間之處，名指甲向外將弦挑托起來，并用中指肉輕靠在弦身與名指甲上，猶如弦身由名指甲與中指 肉捏住似的，然后作向上或向下的不同速度、不同距離的滑動，同時(shí)右手彈、挑、或輪、滾。

　　以上這些指法，都是用左手按指沿弦由這個(gè)音位滑 拖到另一個(gè)音位(這與推、挽、縱起類只在原按音位上作運(yùn)動是不相同的)，來產(chǎn)生滑音效果的。

　　虛音：

　　捺、帶、擻：

　　捺、帶、擻都是用左手指發(fā)音，因音量較弱，故又稱虛音。虛音是與左手彈奏的實(shí)相對而言的。音量方面，實(shí)音較強(qiáng)，虛音較弱。如在樂曲某些地方恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了虛音與實(shí)音的有機(jī)結(jié)合，可使樂曲在音量方面增添對比。 這種虛音與實(shí)音組合進(jìn)行的方法，在琵琶傳統(tǒng)文曲中見用最多�，F(xiàn)將有關(guān)捺、帶、擻的演奏方法，分別介紹如下。

　　(1)捺

　　捺，又稱“捺打”、“印”等。演奏捺的方法，是 在指關(guān)節(jié)的運(yùn)動中，手指端取勢將弦身擊捺在相品位上，使得微聲，捺與前面一音大都成上行進(jìn)行。

　　(2)帶

　　帶，又稱“帶起”、“帶音”、“放”等。演奏帶 的方法：當(dāng)右手彈出前一按音之后，接著在相品位上作向左內(nèi)方或向外方一撥，然后離開弦身，帶起一個(gè)較弱 或稍強(qiáng)的音來。帶與前面一音大都成下行進(jìn)行。

　　帶起的音，有散音與按音之分。帶起散音時(shí)，須將 按指向左內(nèi)方或外方一撥，即可帶出空弦散音來。帶起 按音時(shí)，則須把下行進(jìn)行的后一個(gè)音先用食指(或中指) 按在相品位上，然后再作帶的動作。

　　(3)擻

　　擻，又稱“搔”、“搬”、“抓”、“粘”等。演 奏擻的方法：用左手指將弦身按在相品位上，用中指或名指在下面搔弦發(fā)音(如用左手中指按弦時(shí)，則用無名 指搔弦)，這是擻按音的奏法;如擻空弦散音時(shí)，則可在左手食、中、名三指中選擇一較方便的指頭去搔弦即 可。擻弦大都在同一條弦上進(jìn)行。

　　絞弦與并弦：

　　絞弦與并弦，屬于實(shí)音一類。左手在作絞弦或并弦的同時(shí)，還須用各種右手指法來彈奏發(fā)音。

　　絞弦的發(fā)音，不是純正的樂聲，因此，記譜時(shí)雖然 寫出了它們所按音位的音高，但同時(shí)還加用斜線銷去。

　　在古譜中，絞弦與并弦大都見用于武套樂曲中，用以反映如馬嘯聲、刀槍相擊聲、丟盔棄甲聲、吶喊聲、禽鳴聲等。

　　(1)絞弦

　　演奏絞弦分三個(gè)動作：第一，用左手指(或中指) 將左側(cè)的弦向右推進(jìn)，推至右側(cè)一條或幾條弦身的底下;第二，用左手指將右側(cè)一條或條弦身向左拉出壓在左側(cè) 的一條推弦上，并用食指將絞壓著的兩條弦按牢;第三，將左手指(或中指)抽出。經(jīng)此三個(gè)動作，絞弦已經(jīng)完 成。同時(shí)用右手輪、滾等指法演奏，即得擦擦的絞弦聲。

　　(2)并弦

　　練習(xí)并弦時(shí)，左手可分三個(gè)動作：互一，用左手名 指將左面的弦推向右方弦身垂直線處;第二，用左手食指將右面弦身向左挽出，以與左面推進(jìn)的弦身相并在一 起;第三，用左手食指或中指、名指將并在一起的弦(二條或三條、四條)緊按在相品位上。經(jīng)此三個(gè)動作， 并弦已經(jīng)完成。同時(shí)用右手輪、滾、拂等指法演奏，即 得并弦之聲。

　　演奏并弦，另有一種只用一個(gè)按指的便捷方法。是 用左手名指(或食指或中指)在并弦的應(yīng)按相品位處，先將右面的弦身緊按在相品位上，并將各弦一起向左挽 到左面的弦身處，使之相并在一丐，再用此按指將已經(jīng)相并著的各條弦緊按并沿著相品位向右推或向左挽至樂 曲中應(yīng)有音高的位置處。運(yùn)用此法，雖較簡捷快速，但左手按指所需的力度極大，尤其在作并四弦時(shí)，必須要 有極大的指力。