演奏姿勢(shì)是演奏者演奏狀態(tài)和音樂表現(xiàn)的外形體現(xiàn)，同時(shí)也是其音樂修養(yǎng)、審美趣味和演奏內(nèi)容及不同的音樂情緒，姿勢(shì)的恰當(dāng)與否也同時(shí)決定著演奏的質(zhì)量。

　　優(yōu)美大方的演奏姿勢(shì)給人以大氣的美感，也因此使演奏錦上添花，使欣賞者和廣大的受眾獲得美的享受;過分夸張的和過分拘謹(jǐn)?shù)难葑嘧藙?shì)則給人以做作的和無把握的感覺，因而缺乏美感和滿足感、甚至?xí)�使人產(chǎn)生反感。過分夸張的姿勢(shì)一般表現(xiàn)為習(xí)慣性地前后左右大幅度地?cái)[動(dòng)身體，有的甚至拼命的搖頭晃腦、做表情或耍 頭以示其演奏充滿激情或非常的投入;過分拘謹(jǐn)?shù)淖藙?shì)一般是由于演奏方法不夠松弛而表現(xiàn)為拘泥、木然，有的則是為了向觀眾展示其“音樂修養(yǎng)”而在演奏時(shí)表現(xiàn)得很矜持。甚至不露聲色地“玩深沉”。以上兩個(gè)極端的演奏姿勢(shì)無疑都是不完美的、不恰當(dāng)?shù)�，也是我們所不提倡的。那種老夫子式的木然呆滯以及自我欣賞的旁若無人式演奏和狂妄的自我表現(xiàn)式的濫用激情，不但失去了演奏的嚴(yán)肅性和真實(shí)性，而且從音樂表現(xiàn)的角度看無疑是膚淺的和缺乏修養(yǎng)的標(biāo)志。

　　那么什么樣的演奏姿勢(shì)才是合理、自然、大方而適宜的呢?對(duì)于這個(gè)問題我們應(yīng)該要慎重、具體地進(jìn)行探討。

　　原則上只要樂曲中的速度和力度有快、慢、強(qiáng)、弱的區(qū)別，演奏姿勢(shì)就應(yīng)該有大、小、動(dòng)、靜的變化。這是運(yùn)動(dòng)力學(xué)和音樂美學(xué)的一般規(guī)律。內(nèi)容決定形式，什么樣的音樂內(nèi)容和音樂情緒就決定使用什么樣的演奏動(dòng)作和演奏姿勢(shì)。一般地說，演奏慢的或是歌唱性的旋律(如：《月夜》、《陽關(guān)三疊》等樂曲)應(yīng)以“靜”的姿勢(shì)為主，同時(shí)輔以自然順暢的運(yùn)弓動(dòng)作較為適宜。尤其是在演奏古曲或傳統(tǒng)樂曲時(shí)，如果姿勢(shì)過于夸張、情緒過于激動(dòng)，那么古樸典雅的音樂內(nèi)涵就不會(huì)表現(xiàn)得準(zhǔn)確和恰如其分;相反，在演奏歡快熱烈、甚至非常激動(dòng)和輝煌的旋律(如：《陽光照耀著塔什庫爾干》、《長(zhǎng)城隨想》第二、四樂章和《第一二胡狂想曲》等樂器)時(shí)，演奏姿勢(shì)過于呆板拘謹(jǐn)甚至松懈疲軟，都不利于特定音樂情緒的充分表現(xiàn)，甚至?xí)�因演奏姿�?shì)和演奏動(dòng)作的不協(xié)調(diào)而破壞甚至歪曲了正常的音樂形象。

　　綜上所述，適合的演奏姿勢(shì)對(duì)于表現(xiàn)音樂是至關(guān)重要的，但這決不單單取決于直觀的外形。本質(zhì)上說，外在的演奏姿勢(shì)、演奏方法與演奏中內(nèi)在的各種感覺(聽覺、觸覺、視覺等)是密切相關(guān)、不可分割的。單就演奏中運(yùn)弓和換把動(dòng)作的變化以及“力傳導(dǎo)”和“著力位置變化”的不同感覺，就可以充分說明它們?cè)谘葑嘀械呢S富變化以及與演奏姿勢(shì)的密切而細(xì)微的關(guān)系。我們知道，二胡演奏中的發(fā)音狀態(tài)及其變化取決于左右手及手指的按音、掛弦和著力的感覺與狀態(tài)，其中力傳導(dǎo)的暢通是正確發(fā)音的基本保障。如果一個(gè)演奏者在演奏或者練習(xí)的過程中緊張而僵持，那么他身上(軀干、上臂、前臂、手和手指)的力量就不可能順暢敏捷地傳導(dǎo)到琴弦上。這時(shí)，無論是演奏表現(xiàn)何種情緒的旋律，他的演奏姿勢(shì)將是僵硬呆板而不松快的。如果他在這種狀態(tài)下演奏快速的旋律，則效就會(huì)更糟，其奏出的音響一定是粗糙而不圓實(shí)的。此時(shí)其身體的姿勢(shì)也會(huì)更加緊張而不穩(wěn)定，因而由這種姿勢(shì)或演奏狀態(tài)進(jìn)行的演奏無疑談不上生動(dòng)的音樂表現(xiàn)和深刻的藝術(shù)感染力。

　　音樂的情緒是千變?nèi)f化的，即使在一首簡(jiǎn)單的樂曲中，旋律本身的變化就要求音樂的情緒有豐富的起伏和變化。如果我們的演奏姿勢(shì)一成不變或缺乏細(xì)微的變化，就不可能奏出任何一首樂曲甚至是一段動(dòng)人的旋律，而旋律的起伏變化從演奏法的角度又要求兩只手在運(yùn)弓和按音，揉弦以及換把時(shí)著力的位置發(fā)生許多細(xì)微的變化。因此，我們?cè)谘葑嘀谐�了注意一般的姿�?shì)變化之外，還要在演奏動(dòng)作和著力位置的細(xì)微變化方面多下工夫。只有在演奏中表里如一、處在的姿勢(shì)與內(nèi)在的動(dòng)作協(xié)調(diào)變化，才能做到形神兼?zhèn)洹��?nèi)在而深刻，在方法的科學(xué)和效果的鮮明諸方面達(dá)到和諧的統(tǒng)一。

　　總而言之，演奏姿勢(shì)的問題既是藝術(shù)表現(xiàn)的問題，又是運(yùn)動(dòng)科學(xué)的問題。二胡的演奏姿勢(shì)是豐富多彩的，只要我們認(rèn)真嚴(yán)肅、實(shí)事求是地依照音樂的規(guī)律辦事，就會(huì)在音樂舞臺(tái)上以優(yōu)美大方的演奏姿勢(shì)和富有表現(xiàn)力的音響征服廣大的觀眾，以實(shí)際的行動(dòng)弘揚(yáng)絢麗多彩的民族音樂。