提琴聲音的調(diào)試
錄入時間:2009/6/17 21:22:00 來 源:小蝌蚪音樂學(xué)習(xí)網(wǎng) [音樂教程]
聽出一只琴的聲音缺陷后，有經(jīng)驗的制作師就可能根據(jù)其裝配現(xiàn)狀制定正確的調(diào)整方案，使演奏者滿意。
琴碼，音柱和低音梁
調(diào)音主要靠調(diào)整琴碼，音柱和低音梁之間的關(guān)系，琴碼一只腳落在音梁的位置上，另一只腳落在音柱位置上，裝配時首先要滿足這種對稱性。
安放音柱
相對于左碼腳的外邊緣，低音梁的位置要靠里一點，音柱的位置也是相對于右碼腳的外邊緣向里同樣的距離，這是提琴高低音均衡的基礎(chǔ)。音柱向低音梁方向移動可以補救低音虛弱，反方向移動可以加強高音。音柱與琴碼間的距離決定了聲音的彈性，調(diào)整這個距離可以改變聲音的自由度和凝聚感。音柱立在正確位置上的理想長度應(yīng)該比此處面板至背板的距離略長一點，安裝者會感覺音柱對兩塊音板產(chǎn)生柔和的壓力，音柱對音板壓力過大會抑制振動。調(diào)節(jié)音柱位置時要先放松琴弦，尤其是高音弦，否則可能發(fā)生面板內(nèi)部損傷或音柱劈裂。這個工作最好由制琴師來做，演奏者自己判斷琴聲還需要怎樣改變，這樣反復(fù)幾次，音柱就立在公認(rèn)的最佳位置上了。用作音柱的木材要求有很高的密度，這樣發(fā)音明亮。粗音柱抑制振動，細(xì)音柱使振動自由，音柱的粗細(xì)也是一項調(diào)節(jié)手段。
其他因素
琴弦的張力通過琴碼對琴箱產(chǎn)生壓力。一只聲音發(fā)空的琴可以通過抬高尾枕使壓力減小而在一定程度上彌補聲音。反之一只振動不充分的琴也可以通過增大壓力來加強振動。另一種簡單的調(diào)整聲音的方法是攙雜使用不同種類的琴弦，有時會收到意想不到的效果，這在大提琴上更多見。
制作家對樂器的認(rèn)識能力同演奏家對音樂的領(lǐng)悟能力一樣，經(jīng)過多年的學(xué)習(xí)和實踐，把一只琴調(diào)到最佳發(fā)音狀態(tài)往往在很大程度上靠直覺。
相關(guān)鏈接：鈴木小提琴教材（主講 蘇雅菁）
