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　　[摘要]：曹派箏曲技藝精湛，特色鮮明，內(nèi)容豐富。它的主要特點，一.有一套完整的、內(nèi)容豐富、百聽不厭、獨具風格的，并以河南板頭曲為主的優(yōu)秀箏曲。二.有自身獨特的演奏技法。三.具有與樂曲內(nèi)容完美結合的獨特音色。四.有完整的、獨特的、自成體系的變奏。五.每首箏曲的演奏富于歌唱性。

　　我國古箏藝術有很多藝術流派，河南派是較大的流派之一。河南當代古箏藝術是以曹東扶為代表，因他加工整理了大量的河南板頭曲為優(yōu)秀箏曲，又創(chuàng)作改編了許多高質(zhì)量的箏曲。同時，他對古箏藝術造詣較深，技藝精湛，特色鮮明，并將河南箏曲帶至我國的高等學府，并由國內(nèi)走向國外，因此大家都稱之為曹派。

　　它的主要特點是：一、有一套曲目完整，內(nèi)容豐富，百聽不厭，久演不衰，獨具風格的優(yōu)秀箏曲，這些箏曲是以河南板頭曲為主，內(nèi)容上可分為寫情、寫景及根據(jù)民間音樂、戲曲曲牌素材加工的箏曲。

　　在曹派寫情的箏曲中，有大量取材于人民大眾所熟悉的歷史故事，抒發(fā)愛國主義、反封建主義的思想內(nèi)容。這些大氣恢弘，且多帶悲憤、哀怨，速度徐緩而凝重。如《蘇武思鄉(xiāng)》、《陳杏元和藩》、《陳杏元落院》、《孟姜女》等。《蘇武思鄉(xiāng)》一曲，運用了曹東扶先生獨創(chuàng)的大顫、小顫、密搖手法，淋漓盡致地刻畫了蘇武深沉、憂郁、苦悶及對祖國眷戀與向往的心情。

　　曹派箏曲中，還有許多根據(jù)人們耳熟能詳?shù)拿耖g愛情故事創(chuàng)編的曲目。像《劉海與胡秀英》、《恩情》、《思春》等。這類曲子柔情似水，委婉纏綿，惟妙惟肖地展現(xiàn)了陷于情愛之中男女的執(zhí)著和歡娛。

　　由于曹派使用的是金屬弦，使得古箏的音色具有鏗鏘有力、擲地有聲、穿透力強和靈秀等特點，這就為演奏旋律跳躍、歡快明亮、表現(xiàn)人們喜悅心情的樂曲增添了色彩，像《上樓》、《下樓》、《鬧元宵》、《鬧五更》、《小飛舞》、《蕩秋千》、《變奏秧歌》，就是這類東西。其中《鬧元宵》一曲，描寫建國后元宵之夜，人們當家作主，敲鑼打鼓，喜慶節(jié)日的情景。

　　享譽中外的箏曲《高山流水》，是曹派寫景曲中的首要代表。它和《大泉》、〈秋云掩月〉等樂曲從不同的視角，描寫了錦繡中華大好河山的壯麗景色/這類樂曲曲調(diào)優(yōu)雅，節(jié)奏輕快，厚重深刻。其中曹東扶先生為表達高山流水壯觀秀麗景色，創(chuàng)造了倒剔正打，還有大指托和中指剔同時向外，接著又大指托劈等幾種手法。

　　二、自身獨特的演奏技法。曹派箏曲中的幾種特殊指法是：

　　1. 顫音，有大顫和小顫兩種。

　�、� 大顫，是以大臂的力量上下快速按弦。特點 ：顫動幅度大、力度強、速度慢，用以表現(xiàn)激化某種因素或擴大人物的激烈情感。

　�、� 小顫，是以小臂的力量貫入指尖，上下快速按弦。顫的幅度小、速度密、音波短，細、密、勻，用以刻畫人物內(nèi)心情感的細微變化、思想矛盾，或表現(xiàn)人物內(nèi)心痛苦，極度悲傷的情緒。小顫還有裝飾音，它也能體現(xiàn)河南音樂的韻味、特色。

　　2. 搖指，有大指搖和游指搖兩種。

　�、� 大指搖，是以無名指扎樁，以腕部帶動大指連續(xù)快速托劈，搖時開始較密，落于最后的托劈較疏。要搖得均勻、持久、結實、強勁、飽滿、清脆動聽，如珠落玉盤，同時要強弱分明，強如暴風驟雨，能打動人心；弱如涓涓流水，似有似無，再加上左手的大顫、揉、滑等技法，它能表現(xiàn)河南箏曲音色豐富、感染力強的特色和增強樂曲的起伏變化，特點：音頭重，密度大，顆粒性強，鏗鏘有力。

　�、� 游搖，游搖較大指搖稀疏，根據(jù)感情需要，彈奏時可以從離箏柱近處逐漸移向前梁處，反之亦然音色由朦朧變明亮，或由明亮漸變?nèi)醢�，力度由弱漸強漸弱，左手按弦時邊揉邊滑�；�音的音程為上行小三度，游搖是一種組合指法的綜合運用，它的音色濃郁，富于變化，表現(xiàn)樂曲的感情淋漓盡致，具有強烈的悲劇效果。這種指法是曹東扶先生獨創(chuàng)的，是他專為彈悲哀旋律而設計的。

　　3. 倒剔正打，就是大指、中指同時向外彈出，中指再勾回來，它能加強音量，豐富音色。

　　4. 揉彈間奏，它是充分利用弦的余音而產(chǎn)生的一種特有效果，使樂曲的韻味更為濃郁。右手彈奏后，左手揉弦兩次，后半拍時中指勾弦一次，與揉弦相交錯。

　　5. 拂弦，有上拂和下拂。從低音向高音大指連續(xù)劈指上行為上拂；反之，從高音向低音大指連續(xù)托指下行為下拂。彈奏時呈弧線狀，音與音之間連續(xù)又清晰，并有音色和力度的變化。

　　6. 滑音，即左手按在弦上滑動。上滑、下滑、揉滑、顫滑，并在音量強弱上略有不同，它能有力抒發(fā)感情，突出河南地方風格。

　　7. 搖中有滑，滑中帶揉，揉中有顫，顫中帶滑，多方巧妙結合，給人以音樂藝術獨特的美感。

　　8. 韻味主要發(fā)自左手，故講究左手的運用。左手揉、顫、滑、按、輕、重、緩、急，都注重音、韻、情、味。要達到音正、韻圓、情切、味濃。

　　9. 曹派箏曲演奏中，還有其它慣用的特點。如用3音按變成5音，能增加美感。6音變成1音也是如此。能充分利用上滑音，按音加滑音，聽起來委婉動聽，突出了箏的特點。再如一拍子六個音符，剔加托劈，連續(xù)彈奏，一氣呵成，表現(xiàn)山水急促流動，突出了河南曹派箏的技巧。

　　10. 河南曹派彈箏詩兩首：

名指扎樁四指懸，勾搖剃套輕弄弦。須知左手無剃法，推揉按顫自悠然。

名小扎樁手腕弓，倒剃正打更輕松，結合左手揉按滑，大指密搖持久性。

　　三、具有與樂曲內(nèi)容完美結合的獨特音色。曹派每個箏曲的音色都是據(jù)此設計。例如：《鬧元宵》樂曲，顧名思義，當然是突出一個“鬧”字。樂曲一開始，就突出了曹派箏的特點：上拂，連續(xù)托劈，接著是大指密搖，展現(xiàn)出元宵佳節(jié)的熱鬧場面，上滑、下滑、揉音多變的技巧，表現(xiàn)出此曲優(yōu)美動聽的曲調(diào)，中間還加入鑼鼓聲，右手勾、托、抹、剃，左手模仿鑼鼓聲音，更增加此曲的熱鬧氣氛，此曲旋律跳躍，音色多變，情景交融，地方色彩濃郁。

　 《打雁》一曲，原來打雁的槍聲只是手指在弦上擊一下，后來曹東扶先生將音色改為中指連剔數(shù)弦，強化了槍聲的音色效果，在表現(xiàn)受傷孤雁的哀鳴時，原來只有顫音，后來曹東扶先生在4音上邊按、邊滑，再加小顫，將4音滑5音，這樣使孤雁受傷后的慘叫更加凄楚感人。

　　再者，曹派箏藝術特別注重音色的柔美，這是各種音樂必備條件。曹東扶先生彈箏都是鋼絲弦，帶的義甲，是用金屬材料制成。這樣彈奏起來，聲音清脆、明亮、靈秀、鏗鏘、震撼、穿透力強，便于充分表現(xiàn)顫音的作用。

四、有完整的、獨特的、自成一體的變奏、發(fā)展、加花等旋律的箏曲。曹東扶先生特別酷愛祖國的民族藝術，把一生的精力都貢獻于此。兢兢業(yè)業(yè)，嘔心瀝血。他創(chuàng)作、改變、加工的箏曲有近百首，自成體系。

　　五、曹派箏曲的演奏富于歌唱性。河南是個戲曲大省，戲劇曲藝有幾十種之多，曹東扶先生精通多種樂器，其中對古箏、琵琶、三弦這三種樂器最精通，早在上世紀40年代，在河南南陽一帶，就有“琴弦王”的美稱。不但如此，南陽大調(diào)曲子唱得也好，又有“曲子狀元”的美譽。所以，他在創(chuàng)作、改編、加工箏曲中，能夠從這些姊妹藝術里不斷吸取精華，借鑒和融化于古箏演奏之中，富于歌唱性。

　　六、自彈自唱。曹東扶先生對河南戲曲、音樂知識豐富，功底深厚，彈唱俱佳。因此他自彈自唱起來，特別得心應手，如《滿江紅》、《趕春桃》、《闖王遺恨》等大調(diào)曲子，他認為民間傳統(tǒng)藝術，必須彈唱結合，手下有功夫，唱中有味道，心靈手巧，融會貫通。

　　總的說，曹派古箏藝術既有高亢豪放、厚重寬廣的“陽剛”之美，又有細膩纏綿，質(zhì)樸典雅的“陰柔”之秀；同時，它還具有意境深遠，音質(zhì)飽滿，色彩濃郁的情感內(nèi)涵，深受當?shù)卣Z言、戲曲音樂及人們性格的影響，體現(xiàn)出中原民族音樂的風范。