編者按：說(shuō)起藝術(shù)提琴制作文化，仿佛在探討一個(gè)老生常談的話題。歐洲藝術(shù)提琴數(shù)百年的文化積淀，以及斯特拉迪瓦里和瓜奈里名琴眾多傳神的故事，讓我們多少對(duì)意大利的提琴文化和藝術(shù)作品多有幾分敬畏之感。畢竟，斯氏名琴的油漆技術(shù)至今是未解之謎。提琴制作藝術(shù)作為舶來(lái)品，在中國(guó)千年傳統(tǒng)文化的土壤下生根，在國(guó)外提琴制作家的眼中，或許更是一件奇事。
 
    事實(shí)如此，在我國(guó)機(jī)械加工提琴生產(chǎn)總量繼續(xù)增長(zhǎng)，手工藝術(shù)提琴制作家相繼在國(guó)際提琴制作賽事中奪金爭(zhēng)銀，中國(guó)提琴產(chǎn)業(yè)看似前景一片光明。2009年，隨著歐美經(jīng)濟(jì)的低迷，世界提琴制作產(chǎn)業(yè)的注意力轉(zhuǎn)向中國(guó)，從每年的上海國(guó)際樂(lè)器展上，海外提琴制作商的進(jìn)駐數(shù)量逐年攀升的勢(shì)頭中不難看出，中國(guó)提琴市場(chǎng)又多了一份市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)分子，不少國(guó)內(nèi)提琴制作人士不由感嘆生存壓力是逐年遞增。我國(guó)藝術(shù)提琴制作行業(yè)如何謀求未來(lái)生存與發(fā)展，本刊特邀在國(guó)際賽事中屢獲金獎(jiǎng)的提琴大師和制作名家鄭荃、華天礽、朱明江、曹樹(shù)堃、凌震華、張安作客《樂(lè)器》，就手工藝術(shù)提琴制作文化的傳承與發(fā)展展開(kāi)對(duì)話與交流。

高端提琴消費(fèi)市場(chǎng)存在認(rèn)識(shí)誤區(qū)

    隨著我國(guó)市場(chǎng)的對(duì)外開(kāi)放，歐美樂(lè)器市場(chǎng)的低迷，國(guó)內(nèi)提琴市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈。從普及琴市場(chǎng)看，江蘇泰興和北京地區(qū)的大型提琴企業(yè)依然占據(jù)著市場(chǎng)主導(dǎo)地位，此類產(chǎn)品主要服務(wù)于學(xué)生市場(chǎng)，通過(guò)批量化的加工，以價(jià)格和銷量取勝市場(chǎng)。提琴制作家華天礽告訴記者，隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)活力的增強(qiáng)，不少國(guó)外提琴制造商開(kāi)始進(jìn)駐國(guó)內(nèi)市場(chǎng)�，F(xiàn)實(shí)的市場(chǎng)狀況是，如果是幾千元的普及琴或者中檔學(xué)生用琴，國(guó)內(nèi)消費(fèi)者或許從價(jià)格考量，選擇國(guó)產(chǎn)提琴，但超過(guò)萬(wàn)元價(jià)格提琴，國(guó)內(nèi)消費(fèi)者還是會(huì)選擇國(guó)外品牌提琴。特別是通過(guò)上海國(guó)際樂(lè)器展看，國(guó)外提琴制造商的進(jìn)駐速度堪稱猛烈，給我國(guó)的提琴制作師的生存帶來(lái)相應(yīng)的壓力。
 
    “從演奏者的使用需求看，對(duì)高品質(zhì)提琴的追求逐年攀高，但總體而言，國(guó)內(nèi)演奏者對(duì)提琴制作藝術(shù)本身的認(rèn)識(shí)，還是與國(guó)外有相當(dāng)?shù)牟罹�。其一，�?guó)內(nèi)演奏者對(duì)國(guó)外提琴多有盲目崇信的心態(tài)，國(guó)外提琴的品質(zhì)總是要高于國(guó)產(chǎn)提琴是多數(shù)演奏者的想法；其二，演奏者對(duì)產(chǎn)品的價(jià)格也有迷信，認(rèn)為提琴價(jià)格越貴，品質(zhì)越高。事實(shí)并非如此，但給我國(guó)的藝術(shù)提琴制作家?guī)��?lái)比較大的壓力，并且這種消費(fèi)心態(tài)一時(shí)難以改變�！叭A天礽認(rèn)為，歐美提琴市場(chǎng)的不景氣，國(guó)外提琴制造商轉(zhuǎn)戰(zhàn)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)是正常的事情，中國(guó)提琴制作產(chǎn)業(yè)面對(duì)世界提琴行業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)是市場(chǎng)發(fā)展的必然趨勢(shì)。
 
    從國(guó)產(chǎn)提琴的未來(lái)發(fā)展看，國(guó)內(nèi)提琴制作家還是要提高藝術(shù)提琴的制作品質(zhì)和工藝水平。近幾年，國(guó)產(chǎn)藝術(shù)提琴的制作水平進(jìn)步顯著，國(guó)內(nèi)藝術(shù)提琴的制作水準(zhǔn)正在逐步縮短與國(guó)際水平的差距，但國(guó)產(chǎn)藝術(shù)提琴作品的聲音與裝配工藝相對(duì)提琴演奏家的音樂(lè)需求，還是有相應(yīng)的差距，這也是國(guó)內(nèi)藝術(shù)提琴制作人士要努力的方向。在國(guó)內(nèi)音樂(lè)演出市場(chǎng)，我們還需要對(duì)提琴制作藝術(shù)知識(shí)的普及作相應(yīng)的工作，不少?gòu)氖绿崆傺葑嗟膶�業(yè)人士崇尚價(jià)格高昂的外國(guó)琴，原因在于對(duì)提琴制作藝術(shù)缺乏理性的認(rèn)識(shí)與理解。其實(shí)，國(guó)外提琴價(jià)值的評(píng)估也有其標(biāo)準(zhǔn)：其一，是17～18世紀(jì)的古董名琴，此類提琴具有收藏和文物價(jià)值，其價(jià)格動(dòng)輒是幾十萬(wàn)，甚至上百萬(wàn)美金，但實(shí)用價(jià)值看，與其市場(chǎng)價(jià)格并不成正比；其二，是20世紀(jì)優(yōu)秀提琴制作家的作品，其市場(chǎng)價(jià)格也在數(shù)十萬(wàn)美金之多，此類藝術(shù)提琴作品受到不少提琴演奏大師的追求，其價(jià)格相對(duì)其使用價(jià)值相對(duì)合理；其三，是現(xiàn)代制作的藝術(shù)提琴作品，國(guó)外現(xiàn)代藝術(shù)提琴制作家的制作水平與我國(guó)提琴制作家的水平差距并不是非常懸殊，但價(jià)格要高于國(guó)內(nèi)提琴制作家的作品。其原因是國(guó)外提琴制作成本高，人工費(fèi)用比國(guó)內(nèi)要高。
 
    在我國(guó)提琴市場(chǎng)，90%左右的提琴基本屬于普及琴，對(duì)位學(xué)生消費(fèi)市場(chǎng)，但其中也不乏好的提琴產(chǎn)品，制作水平并不低。但問(wèn)題是，國(guó)內(nèi)提琴演奏人士對(duì)藝術(shù)提琴的鑒定知識(shí)非常匱乏，對(duì)提琴品質(zhì)的鑒別也無(wú)從談起，同樣是價(jià)值幾萬(wàn)元的提琴，其品質(zhì)有的非常不錯(cuò)，有的也不盡如人意。所謂對(duì)藝術(shù)提琴價(jià)格和價(jià)值的綜合評(píng)估，還要看選購(gòu)者自身的鑒別能力。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，這種情況一時(shí)是難以改變的。從解決問(wèn)題的根本看，還是需要制作家和演奏家對(duì)提琴作品具備更多鑒賞知識(shí)和能力。小提琴藝術(shù)與繪畫(huà)藝術(shù)非常相像，但凡具有藝術(shù)價(jià)值的作品，終究會(huì)獲得演奏家的熱愛(ài)，會(huì)受到歷史的肯定，最終得以流傳后世。高水平、高質(zhì)量的藝術(shù)提琴作品其生命力已有歷史見(jiàn)證。 (來(lái)源：樂(lè)器雜志  黃偉)