2、節(jié)奏不穩(wěn)定

    從根本上說，“節(jié)奏不穩(wěn)定”的主要原因是節(jié)奏的感覺不敏銳、節(jié)奏律動的感覺不穩(wěn)定和節(jié)拍的意識不明確。在演奏中主要表現(xiàn)為以下三點：(１)奏快板(快弓)時趕拍子；(２)長音時值不夠，切分音及連弓中附點后面的音符拍子不充分；(３)節(jié)奏忽快忽慢。

    “奏快板”(快弓)時趕拍子”這個問題在二胡演奏中較為普遍，主要表現(xiàn)在樂曲的快板中和奏連續(xù)快弓時越拉越快(比如在《病中吟》快速的中段和《葡萄熟了》的快弓段落中)。其原因除了節(jié)奏感覺方面的因素外，換把的動作不到位、快弓方法掌握的不得當和演奏中兩手配合不夠默契等都會造成這些現(xiàn)象。解決的辦法除了耐心地調(diào)整快弓和換把的方法之外，還要采取“慢練”的方式將所奏的旋律分段、分句地練習，其中節(jié)拍變化多的音符和換弦頻繁的旋律尤其要重點練習。待技術(shù)方面有把握之后，心理狀態(tài)就會更加松弛和自信，這有助于穩(wěn)定演奏中的節(jié)奏感覺。

    “長音時值不夠，切分音及連弓中附點后面的音符拍子不充分”的問題經(jīng)常造成拍子不穩(wěn)定和越拉越快、趕拍子等現(xiàn)象(比如在《紅梅隨想曲》的ｂＢ調(diào)快板和《聽松》第二部分慢起漸快的快板中)，直接影響演奏的效果。形成的原因主要是內(nèi)心缺乏明確和穩(wěn)定的節(jié)奏律動感與嚴格的節(jié)拍意識，以至于在演奏中長音的拍子往往不充分、切分音的時值也不夠，在連弓中附點后面的音符也總是奏得匆匆忙忙。遇到這些情況時，首先應該仔細分析不同音符的節(jié)拍時值，耐心地用“打拍子”、“唱譜子”等方法來調(diào)整節(jié)奏的律動和節(jié)拍變化的感覺。此外，演奏中合理的弓子分配與左指按音時的準確感覺也是保障節(jié)奏穩(wěn)定的重要因素。

    “節(jié)奏忽快忽慢”的現(xiàn)象主要是由于演奏者內(nèi)心節(jié)奏的感覺不穩(wěn)定，技術(shù)上沒有把握造成的。一些學生為了要“拔進度”而一味地拉大曲子，結(jié)果由于技術(shù)負擔過重、力不從心而導致演奏中容易的地方越拉越快，沒有把握的地方就不得不慢下來。有的還養(yǎng)成了用腳打拍子的壞習慣，結(jié)果越打拍子心越慌，使演奏陷入了手忙腳亂的狼狽境地，節(jié)奏反而更加的不穩(wěn)定。遇此情況首先應該養(yǎng)成良好的、循序漸進的學習方法和習慣，在掌握好各種演奏技巧的前提下注意培養(yǎng)敏銳而穩(wěn)定的“內(nèi)心節(jié)奏感”。以穩(wěn)定的心理感覺、自然協(xié)調(diào)的演奏技巧和鮮明的節(jié)奏變化進行演奏。

3、換把動作不協(xié)調(diào)

    一些演奏者在拉琴時換把的動作往往顯得機械僵硬和疲軟懈怠，這些不協(xié)調(diào)的動作所產(chǎn)生的后果是按音位置不穩(wěn)定、音準無把握以及音樂的表情不到位，形成的原因主要是對換把動作的原理不甚明確。有的演奏者換把時以手和手指的動作為主導，結(jié)果導致動作笨拙和僵硬，影響了音樂旋律的自然銜接和按音時音準的穩(wěn)定；還有的演奏者在換把時以手腕的上下凹凸動作為主，不但動作顯得機械疲軟，而且音的銜接由于過分的粘滯而不連貫，同時在快板旋律中也明顯的影響了動作的速度。正確的換把方法應該是以小臂為動作的主導部位、手和手指協(xié)同動作，最終以“運動鏈”式的過渡完成細致的動作過程，使音樂的旋律得已順利的銜接。

    在實際應用的過程中，二胡的換把技巧在演奏中可以分為“技術(shù)性”和“表情性”兩種�！凹夹g(shù)性”的換把適用于較快的音樂旋律，要求動作的過程干凈利落、不帶或少帶滑音�！氨砬樾浴钡膿Q把類似“綽”和“注”的演奏技巧，分為“首滑指”和“尾滑指”兩種，都是用分弓以同一手指在較慢的抒情性旋律中滑動演奏�！笆谆�指”換把的奏法是將運弓和換把動作同時進行，其效果類似在旋律音的前面加上了裝飾滑音；“尾滑指”換把要求在換弓前就完成換把動作，是類似在換把前的音后面加上了裝飾滑音的效果。綜上所述，在演奏中除了應該解決一般的換把問題之外，演奏者還要認真地學習、研究和掌握“首”、“尾”滑指等其它的換把方式，為更順暢的演奏和更豐富的音樂表現(xiàn)而努力。