三、曲式、和聲，調(diào)式、調(diào)性方面的特點(diǎn)分析

　　陸在易藝術(shù)歌曲多采用二部曲式。《祖國慈祥的母親》是單二部曲式。伴奏的三連音中用了很多和弦外音，都是經(jīng)過、輔助性的�！稑颉芬彩菃味�部曲式�！都摇贰ⅰ杜巍穬墒姿囆g(shù)歌曲都是采用加尾聲的單二部曲式。《家》感嘆性的兩段對比性強(qiáng)烈。這些藝術(shù)歌曲看似短小的曲式結(jié)構(gòu)，和歌詞配合在一起形成了一首首精致的藝術(shù)作品�！段覑圻@土地》是并列的三部曲式。每部分結(jié)尾處都相同，形成了一個(gè)統(tǒng)一的整體。陸在易藝術(shù)歌曲的和聲運(yùn)用也是很有特點(diǎn)的。《最后一個(gè)夢》和聲非常精致，具有搖籃曲的風(fēng)格。作曲家為了追求民族風(fēng)格的音響效果，盡量避免三和弦的三音出現(xiàn)，而是用根音上方第四級音代替。《橋》的前奏中用了主九和弦，傳統(tǒng)的和聲進(jìn)行。隨著音樂的進(jìn)行，音樂的力度、緊張度逐漸衰減。

　　陸在易藝術(shù)歌曲多采用中國的民族調(diào)式。《橋》采用了民族調(diào)式的同宮調(diào)式交替的手法，即e羽和G宮調(diào)交替，獲得了色彩上的對比，形成較為典型的民族風(fēng)格旋律。句尾調(diào)式主音的前倚音裝飾在全曲中貫穿使用，成為作品音調(diào)統(tǒng)一性的“核腔”，使全曲沉浸在親切自然而又令人回味的吟唱中�！都摇返男�律構(gòu)架是七聲羽調(diào)式�！恫试婆c鮮花》采用了g羽到bB宮調(diào)。

　　《最后一個(gè)夢》民族調(diào)式的be羽調(diào)式�！段覑圻@土地》運(yùn)用了bG宮一A宮調(diào)一bG宮。陸在易藝術(shù)歌曲也有用傳統(tǒng)大小調(diào)的，如《祖國慈祥的母親》采用了和聲小調(diào)，旋律建立在和聲的基礎(chǔ)上。

　　四、鋼琴伴奏特點(diǎn)分析

　　藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏有人稱為“鋼琴與歌聲的二重唱”。鋼琴伴奏與歌者從同一基點(diǎn)出發(fā)，對演繹的藝術(shù)歌曲進(jìn)行對話，把握詩詞的內(nèi)涵、歷史背景、語言規(guī)律、美學(xué)定位、音色特點(diǎn)等，取得一致認(rèn)識，達(dá)到內(nèi)心的融合，共同攜手進(jìn)行表現(xiàn)完美的藝術(shù)。陸在易藝術(shù)歌曲的伴奏寫作非�？季俊Ｋ�藝術(shù)歌曲的伴奏和旋律都是同時(shí)思維并寫作的，所以歌曲的伴奏構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，嚴(yán)格遵循藝術(shù)歌曲伴奏的美學(xué)規(guī)律，將器樂和聲樂很好地融合在一起。

　　《橋》這首歌曲的前奏，用了連續(xù)的幾個(gè)琶奏，共11小節(jié)，勾勒了波光澈湘的畫面仿佛讓我們置身于小橋流水的畫景。人聲進(jìn)入伴奏很簡單，旋律長音時(shí)，鋼琴伴奏給了一個(gè)補(bǔ)充。結(jié)尾處的伴奏也格外新穎，左手是主和弦的保持，右手是旋律聲部附加三連音，連續(xù)三連音的使用給人一種意味深長、意猶未盡的感覺。人聲雖然結(jié)束了，但伴奏并沒有匆匆結(jié)束，給聽眾營造了一種自由想象的空間。陸在易的藝術(shù)歌曲伴奏手法細(xì)膩、豐富，布局合理，和聲運(yùn)用極為巧妙，塑造的音樂形象與歌詞都非常吻合。真正體現(xiàn)出伴奏中的立體感、諧和感、層次感。

　　《我愛這土地》陸在易花了長達(dá)四年之久的時(shí)間寫成，可見作品傾注了曲作者多年的心血。該曲容量大，情感表現(xiàn)豐富，內(nèi)涵深刻，鋼琴伴奏非�？季俊Ｇ白嘤昧司判」�(jié)，開始是和弦的運(yùn)用，有如人在高歌。伴奏部分最典型的特點(diǎn)就是六連音的運(yùn)用。六連音的連續(xù)使用，造成一種生生不息、涌動不止的感覺。從鋼琴伴奏織體來看，作曲家在這一段及第二段基本上只使用了一種織體形態(tài)即六連音織體，但它所營造的音響效果并沒有給人單調(diào)乏味的感覺。

　　究其原因，原來是高音旋律的變化以及歌詞的變化甚至還有和弦的變換與和聲流動，恰使它們相得益彰、互為補(bǔ)充。和弦式織體、琶音式織體、三連音、九連音的連續(xù)使用，這些伴奏寫法無疑起到情緒上的推波助瀾的作用，在結(jié)構(gòu)上起到了銜接過渡的作用。最后高潮部分左右手的和弦進(jìn)行力度和強(qiáng)度都很大，和聲效果濃烈，正好推出全曲的高潮。

　　結(jié)合中國的具體情況，陸在易在題材、寫作技巧、音樂語言等方面都不斷開掘創(chuàng)新，以適應(yīng)和滿足人們不斷變化著的審美需求。他將創(chuàng)作根植于人民大眾中，將一些普通人生活中的真情實(shí)感反映出來，同時(shí)他的藝術(shù)作品也是他本人純真、樸實(shí)、自然的性格寫照。他創(chuàng)作藝術(shù)歌曲都是全面構(gòu)思，歌詞的選擇非常嚴(yán)格。他歌詞的選擇對象往往是文學(xué)性、思想性、音樂性很強(qiáng)的詩詞，和聲、織體都是全方位的概念立體型構(gòu)思�？此平Y(jié)構(gòu)簡單的《橋》《家》《盼》將真摯的情感寓于其中，具有濃郁的抒情性和民族色彩。他用傳統(tǒng)的創(chuàng)作方法結(jié)合中國民族音樂的語言，創(chuàng)作出了有自己獨(dú)特韻味的中國藝術(shù)歌曲。他的藝術(shù)歌曲清新、自然、流暢。在創(chuàng)作的途中他像一只永不知疲倦的鳥，他要不倦地歌唱世間真、善、美的情感。他常常把德國古典作曲家亨德爾的話當(dāng)作座右銘:“假如我的音樂只能使人愉悅，那我很遺憾，我的目的是使人高尚起來�！�

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