貝多芬第三交響曲
錄入時(shí)間:2011/3/30 14:27:00 來(lái) 源:中音在線 [音樂教程]
卡拉揚(yáng)指揮柏林愛樂樂團(tuán)演奏：《第三交響曲》
樂曲賞析
第一樂章，燦爛的快板，降E大調(diào)，3/4拍子奏鳴曲式
樂曲由兩個(gè)降E大調(diào)主和弦之壯大強(qiáng)奏開始，然后大提琴便奏出分解和弦的第一主題，經(jīng)過一段發(fā)展，由雙簧管、單簧管及長(zhǎng)笛依次奏出新的動(dòng)機(jī)，不久春風(fēng)煦日般的第二主題亦由雙簧管提示，再轉(zhuǎn)手予長(zhǎng)笛及第一大提琴。
發(fā)展部乃此樂章之核心，以第一主題為主，變化多端，樂曲進(jìn)行得極為緊湊，同時(shí)也有新主題登場(chǎng)，這個(gè)新主題，在弦樂所演奏的連續(xù)屬九和弦音量逐漸減輕之時(shí)，順暢地在E小調(diào)上出現(xiàn)，并且與第一主題互相交錯(cuò)，其后亦于終結(jié)部分再次出現(xiàn)。再進(jìn)入再現(xiàn)部份四小節(jié)前，法國(guó)號(hào)吹出第一主題之主和弦音，與之同時(shí)出現(xiàn)的第一小提琴音卻是七弦音，結(jié)果主和弦音跟屬和弦互混合，當(dāng)年不論排練或首演，皆是由貝多芬操刀的。然則，不少樂團(tuán)在現(xiàn)時(shí)之演奏皆采納華格納之修訂譜。
經(jīng)過再現(xiàn)部，便進(jìn)入幾乎可稱作“第二發(fā)展部”的結(jié)束部，而樂曲所帶出之熾烈感情，跟華格納一言“恰似自然的熔鐵爐一樣，表現(xiàn)天才于青春期所涌現(xiàn)之種種情緒”相吻合。
第二樂章，葬禮進(jìn)行曲：極慢板，c小調(diào)，3/4拍子
這個(gè)樂章具有鮮明的賦格曲效果，響徹著嘈雜的戰(zhàn)斗聲和兇猛的騎兵嬉游曲。本樂章極為著名，經(jīng)常單獨(dú)演出。
這是個(gè)沉痛悲戚，但又美到極點(diǎn)的樂章。在第一小提琴弱奏當(dāng)中，哀婉的主要主題凄凄而現(xiàn)，降B大調(diào)的中間部，仿似撫慰破碎心靈，未幾，又返回降b小調(diào)，情緒亦由此再起高漲，跟死神的咆哮毫無(wú)分別;而主題的喃喃自語(yǔ)，亦靜靜結(jié)束此樂章。
第三樂章，詼諧曲，活潑的快板，降E大調(diào)，3/4拍子
整個(gè)樂章圍繞著開始部分的弦樂主題而展開，力度逐漸加強(qiáng)，顯得樂曲充滿悠閑自得的氣氛，令人沉醉。
與第二樂章剛剛相反，本樂章呈現(xiàn)無(wú)比朝氣，全曲以常動(dòng)式的性格展開，作曲手法簡(jiǎn)潔細(xì)致，跟大師理念同出一轍。主題在弦樂輕快的伴奏當(dāng)中，由雙簧管興高采烈地呈示，中間部(Trio)可謂名副其實(shí)三重奏，三支法國(guó)號(hào)巧奪天工的呼應(yīng)配合，美妙之至，主部再奪后，有二十小節(jié)之終結(jié)部，最后強(qiáng)而有力地結(jié)束。
第四樂章，終曲，甚快板，降E大調(diào)，2/4拍子
樂章的主題采用貝多芬早年的普羅米修斯主題，并以短的經(jīng)過部和發(fā)展部共同構(gòu)成自由變奏曲形式。
本樂章加入賦格曲及奏鳴曲式的特征，交融成別具一格的新曲式，更因此表出貝多芬之創(chuàng)作理念。該樂章包含兩大主題：首先是從樂章開始由弦樂撥奏呈示，接著雙簧管及單簧管隨後奏出輕快、及與第二主題相近似之旋律;另一個(gè)對(duì)貝多芬支持者而言實(shí)在不會(huì)陌生—貝氏早於1799年至1801年負(fù)責(zé)作曲的舞劇“普羅米修斯”之終曲及1801年作曲之“十二首方舞曲”第七曲當(dāng)中，使用此曲作主調(diào)。上述兩大主題亦曾在1802年之“十五段變奏曲與賦格”(作品35，又稱“英雄變奏曲”)當(dāng)中亮相。
最后一個(gè)樂章以希臘神話故事的普羅米修斯精神為主題，把英雄的不屈不撓，發(fā)揮地淋漓盡致，使短暫的音符如火花般激越、崩進(jìn)。整個(gè)樂章聲勢(shì)浩大、熱鬧、隆重，人們盡情地跳著各式各樣的舞蹈，慶祝英雄的勝利和凱旋。
樂曲由上述主題作了七段變奏，最后的終結(jié)歷時(shí)七十七小節(jié)，當(dāng)中不乏重要主題，但予以變形，終結(jié)部尾聲之時(shí)，忽轉(zhuǎn)急板，以強(qiáng)烈主和弦之連奏，帶領(lǐng)全曲之終結(jié)。
