洞簫的竹材與音色有相當關系，一般選擇成熟夠老的竹材為佳，至於竹材種類或木制，也有所差異，以竹制簫主要在於竹子在自然上已經(jīng)形成自然中空內(nèi)徑，而且其紋路為直條纖維，由吹口貫穿至簫頭根部，對簫聲而言，對其物理震動共叫條件，是有利的筆者實驗過烏木檀木制成簫，音色上雖也堅固，但感覺透明度不如竹簫

　　竹子本身密度與生長年份有關，因為竹子一出生就那麼大，大竹的筍子出土就是那麼大，年份只是增長密度，不會擴大直徑，因此要觀竹子多少年份可以從其顆粒密度來觀，另外從其質(zhì)量與外表也可以了解，密度越高縮水越少，比重也會較高，太年輕的竹子，晾乾后表皮會皺皺的痕跡，就是縮水另外與竹子種類也有關，孟宗竹的比重密度也比桂竹低，孟宗竹即使夠老，依然皺皺外表

　　竹材以自然為佳，很多樂器商為了美觀或掩飾接合竹節(jié)，都去皮上漆，個人認為很可惜，竹子本身外層是最堅硬的一層（密度以外層最高，越靠內(nèi)徑越低，最內(nèi)徑一層保護層也堅硬，然后是竹膜），而且有一層自然蠟油質(zhì)，尤其經(jīng)過烘烤后，其油脂出表更是有如一層保護膜自然竹材除了有不需樣漆的自然保護外，還有其自然風格之美，支支不同

　　在質(zhì)地厚薄上各有特色，以厚者可塑性高，音色相對厚實，但是新簫啟用，以略薄者音量共鳴大，但穿透力以厚者為強，太過厚，或以補土變厚也不佳，簫聲共振響應差，簫音也會失色樂器越常用，經(jīng)過時日吹奏的簫，其簫音與靈敏度都會更佳

　　二、音色與音準

　　除了竹材特色外，影響音色的還有吹口方式與洞簫內(nèi)徑，吹口方式影響高音諧波的氣聲大小，內(nèi)徑影響簫聲共叫效果，雖然一樣的音高簫聲，不同內(nèi)徑會出現(xiàn)不同效果

　　略大直徑的簫聲聽起來簫聲會濃厚些，但不利於高音的吹奏，兩個條件是互有優(yōu)缺的，因此需要拿捏內(nèi)徑尺寸與適合的筒音音高，取其最佳點

　　在選簫時對音準的測試，有絕對音高、相對音高與及八度關系，絕對音高是基音頻率，是否在音律的標準上，相對音高是每個音孔的自然音階是否合乎律制八度關系是同一音孔變化八度時是否是倍頻這三個條件都很好以后，可以檢測一下超高音是否能吹到所要的音高

　　口風角度與洞簫音準有相當關系，往往因人習慣而異，部分還需因為吹奏者的不同，需要調(diào)整簫的音孔或吹口，以配合其口風習慣

　　三、保養(yǎng)與調(diào)整

　　日本的皇室文物收集庫正倉院還留有唐朝尺八簫（與南管洞簫雷同，只是吹口不同）可見簫是可以保存久遠的洞簫的保養(yǎng)有幾點注重的地方

　　防止龜裂

　　最常見問題就是龜裂，因為溫濕度的關系，竹子容易龜裂，尤其無表層的洞簫龜裂的原因多半是竹子內(nèi)壁與外表的張力不同，主要是吹奏時的濕氣，讓內(nèi)壁膨脹，沒有外表的內(nèi)縮力就容易裂開，尤其冬天內(nèi)濕外乾，內(nèi)外溫差大時

　　防止方法主要在於內(nèi)壁的保護，一段時間對於內(nèi)壁表面通以植物油，以茶油，或樟腦油，些許沾於通管布上，然后通管，吹奏后也隨時以乾布通管，就是不讓水分滲透累積於管壁之中，若是簫已經(jīng)去皮上漆，除了上述外，隨時注重外漆是否脫落，盡速補漆，以維持管表結(jié)合力

　　管內(nèi)以油質(zhì)保護主要是隔離吹奏時的水蒸氣，若吹簫是以腹式呼吸，吹氣是暖氣，含有水氣很高，尤其冬天時，因此管壁的水分會很多，以此隔離水氣，以避免吸收滲透管壁而造成張力變化而龜裂。