關(guān)于音準(zhǔn)問題，要探討它除非你有很深的演奏功底和豐富的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，四川音樂學(xué)院劉德鏞教授10年前曾有專著《小提琴音準(zhǔn)的概念及原則》，但因此書太專業(yè)，印刷數(shù)量有限，沒有哪個(gè)出版社愿意出版，此書只在熟悉他的人和學(xué)生中珍藏。該書極有價(jià)值，是劉德鏞教授幾十年教學(xué)的心得，中央音樂學(xué)院韓里教授和隋克強(qiáng)教授給予了極高的評價(jià)，對于專業(yè)音樂工作者，這本書會(huì)給他們很大的幫助，原中央樂團(tuán)首席小提琴演奏家揚(yáng)秉蓀先生，退休后到美國定居，曾向劉德鏞教授在美國的女兒索要此書。

　　此書主要內(nèi)容如下

　　劉德鏞教授個(gè)人認(rèn)為：弦樂必須具備三種律的演奏能力，在不同的情況下使用不同律，才是全面的，即五度相生律，純律和十二平均律。

　　1、五度相生律

      許多小提琴演奏者將五度相生律誤認(rèn)為是純律，其實(shí)這兩者之間是不同的兩種律，為什么會(huì)誤稱呢，大概是由于純律這三個(gè)純五度關(guān)系F-C-G-D與五度相生律相同所致，五度相生律的振動(dòng)數(shù)列如下：(以a音440.44為標(biāo)準(zhǔn))

　　律名: c d e f g a b c

　　振動(dòng)數(shù): 261.00 293.63 330.33 348.00 391.50 440.44 495.47 522.00

　　五度相生律的特點(diǎn)：凡是五度，都是純五度，大二度之間比較寬，小二度之間(即半音之間)最窄，一般弦樂(提琴)調(diào)弦即是純五度關(guān)系，演奏旋律也是用這個(gè)關(guān)系，既半音靠的很進(jìn)，如像#C比bD高，#C靠進(jìn)D，bD靠進(jìn)C。

　　2、純律

      在五度相生律的前三個(gè)純五度之間加入?yún)f(xié)和的大三度而成(圖表略)，這應(yīng)該是和聲學(xué)的來源，是非常協(xié)和的大三和弦。純律的振動(dòng)數(shù)列如下：

　　律名: c d e f g a b c

　　振動(dòng)數(shù): 261.00 293.63 326.25 348.00 391.50 435.00 489.38 522.00

　　請注意以上兩種律在a,e,b上的差異，在半音的問題上，純律正與五度相生律相反，如五度相生律變化半音C-#C，大于自然半音C-bD，在純律上則變化半音C-#C小于自然半音C-bD。

　　純律的特點(diǎn)：和聲非常協(xié)和、純正，音階中半音最寬(比五度相生律和十二平均律都寬)。在管弦樂隊(duì)中，銅管樂經(jīng)常是吹奏基礎(chǔ)音上的泛音，所以吹奏和弦時(shí)是非常協(xié)和的，弦樂也同樣可以奏吹奏，得到同樣程度的協(xié)和和弦。

　　3、十二平均律

      在一個(gè)八度內(nèi)將它等分為十二個(gè)半音。由于十二平均律和純律半音大小不一，音程關(guān)系也不相同，轉(zhuǎn)調(diào)更加麻煩，故產(chǎn)生十二平均律，不管變化半音、自然半音一概相等，所以可以等音變換。

　　十二平均律的特點(diǎn)：半音比純律寬，但比五度相生律窄，奏和弦不純，奏旋律時(shí)傾向性不夠(導(dǎo)音傾向主音)，是折中的，但轉(zhuǎn)調(diào)極為方便。

　　在小提琴上，D大調(diào)是既適合五度相生律，也適合于純律，它的主音、屬音、下屬音、上主音是純五度關(guān)系，都是空弦，由此可以看到許多作曲家寫小提琴獨(dú)奏曲時(shí)都喜歡D大調(diào)。

　　關(guān)于在小提琴中三種律的應(yīng)用，劉德鏞教授個(gè)人認(rèn)為

　　1、在演奏快速音階時(shí)，應(yīng)用十二平均律;在演奏慢速音階時(shí)，宜用五度相生律。(原因解釋略)

　　2、在演奏和弦、雙音與單音混合時(shí)的，原因較復(fù)雜，具體問題不同，律的使用有些是單獨(dú)使用，有些是混合使用，他舉了一些例子，書中有詳細(xì)論述。

　　3、半音音階，應(yīng)用十二平均律演奏;但在不太長的半音級進(jìn)、摸進(jìn)等(例譜略)形式不完整半音階時(shí)，應(yīng)以支持音劃分半音間的距離。

　　4、減七和弦應(yīng)用十二平均律演奏，屬七和弦應(yīng)用純律演奏。(原因解釋略)

　　5、在演奏升號調(diào)和降號調(diào)時(shí)的音不準(zhǔn)現(xiàn)象

　　在演奏兩個(gè)以上升、降號調(diào)時(shí)，拉升號的調(diào)往往越演奏越偏高，拉降號的調(diào)則越拉越低，產(chǎn)生這種情況的原因是由于演奏者長期習(xí)慣用五度相生律去對待所有的升降音，尤其是對待調(diào)號的升降音，結(jié)果主音也可能是不準(zhǔn)的，如bE大調(diào)就可能把bE1音去靠攏D空弦，這個(gè)主音首先就低了，再加上其他的降音往下靠，就形成越拉越低現(xiàn)象;而拉升調(diào)時(shí)又往上靠，每一個(gè)升的音都靠一點(diǎn)，結(jié)果越拉越高。確定主音的位置極為重要，不能用五度相生律的概念去找主音的位置;但是，在主音確定了高度之后，在樂曲旋律進(jìn)行中，導(dǎo)音要靠近主音，三音靠近下屬音，其它升號就不能往上靠攏，如E大調(diào)，除#d音靠攏e音，#g音靠攏A音外，其他#f和#c音決不能靠攏g和d音，否則音程關(guān)系不準(zhǔn)確，調(diào)性也不明確;而降號調(diào)，則導(dǎo)音和三音可向上靠近主音和下屬音，其他降音與下面一音都不能靠得太緊，即要用純律的半音關(guān)系-和聲關(guān)系，而不能用五度相生律的半音關(guān)系。

　　如何確定主音的高度?在升種調(diào)中可以用空弦音對準(zhǔn)主音的當(dāng)然可行，如不能直接對準(zhǔn)的可間接的對準(zhǔn)，所謂間接的對，無疑要兩音同時(shí)響，對準(zhǔn)即指對成協(xié)和音程，即純律。降種調(diào)也通過間接的對準(zhǔn)，如bB調(diào)用D空弦對A弦上的bB1成為協(xié)和的小六度即可。

　　在降種調(diào)中，特別是慢速度演奏旋律時(shí)最好不用空弦，一則是音色不統(tǒng)一無表現(xiàn)力，再則就是音不準(zhǔn)，因?yàn)樗�是不適合奏五度相生律的半音關(guān)系的，太寬了。在樂隊(duì)中，指揮有時(shí)也會(huì)要求不用空弦大概就是這個(gè)原因吧。

　　確定主音的高度和伴奏的樂器要統(tǒng)一起來，如果是鋼琴伴奏，則要以十二平均律為準(zhǔn)，若是以管弦樂隊(duì)伴奏則大都要用純律來確定，這是小提琴演奏者必須具備的適應(yīng)性。

　　6、三度雙音音階的音準(zhǔn)問題

　　應(yīng)用純律演奏，六度、十度、四度雙音都是如此。(原因解釋略)

　　關(guān)于樂曲中的音準(zhǔn)問題(略)

　　調(diào)性音準(zhǔn)(略)

　　結(jié)論

　　1、五度相生律

　　演奏旋律，特別是慢速度的旋律時(shí)，應(yīng)用五度相生律的關(guān)系是適合的。用它去奏和聲和轉(zhuǎn)調(diào)是不合適的。在管弦樂隊(duì)的演奏中，遇到奏旋律時(shí)(銅管、木管)亦要適當(dāng)控制音高去適應(yīng)奏旋律。

　　2、純律

　　演奏和聲、復(fù)調(diào)音樂、部分轉(zhuǎn)調(diào)(簡單的近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào))，特別適合用純律演奏。奏旋律用這種律是不合適的。木管樂器奏和聲時(shí)則要求調(diào)整音的高度，以適應(yīng)純律的音準(zhǔn)要求。弦樂組奏純律應(yīng)該是沒有多大困難的，

　　3、十二平均律

　　轉(zhuǎn)調(diào)、快速音階及經(jīng)過句，半音音階，減七和弦用十二平均律演奏是適合的。奏和聲、慢速音階、及旋律是不合適的。在應(yīng)用十二平均律時(shí)，銅管樂則要調(diào)整音的高度。