賈作光(資料圖)

　　他是20世紀(jì)中國(guó)民族舞蹈的代表人物之一，是中國(guó)現(xiàn)代民族舞的重要奠基者。他享有“中國(guó)舞蹈藝術(shù)大師”的美譽(yù)，進(jìn)入新世紀(jì)后，仍多次獲得國(guó)家表彰：2003年，獲文化部“表演藝術(shù)成就獎(jiǎng)”;2009年，獲中國(guó)文聯(lián)“特殊貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”、中國(guó)文聯(lián)和中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)“終身成就獎(jiǎng)”，并被內(nèi)蒙古自治區(qū)政府授予“功勛藝術(shù)家”稱號(hào);2011年，榮獲文化部“中華藝文獎(jiǎng)·終身成就獎(jiǎng)”。

　　他視民族舞蹈藝術(shù)為生命，從蒙古族人的日常生活中提煉出經(jīng)典的蒙古族舞蹈語匯，更從蒙古族原生的、宗教的舞蹈中創(chuàng)作出具有高度藝術(shù)性、民族性的舞蹈，被蒙古族人民親切地稱呼為“呼德音夫”(草原之子)。

　　他就是賈作光。近日，記者走近這位中國(guó)現(xiàn)代舞蹈史上具有傳奇色彩的舞蹈表演藝術(shù)家、編導(dǎo)家和教育家，聽他講述自己的舞蹈歷程。

　　幼年學(xué)舞克服身體缺陷

　　賈作光3歲時(shí)，就萌發(fā)了對(duì)市井藝術(shù)的興趣。那時(shí)，他的家庭比較殷實(shí)，逢年過節(jié)總有秧歌、旱船、大頭娃娃戲等民間社火到家中拜年，母親就抱著他在大院里觀看。“后來，我就常從屋里找出紅紙，蘸點(diǎn)水貼在自己臉蛋上，再拿個(gè)笊籬綁在頭上，耳鬢邊掛兩個(gè)大辣椒，扭啊扭的，在那里模仿鼓樂班子跳舞�！辟Z作光笑著回憶道。

　　賈作光正式走上舞蹈藝術(shù)之路，應(yīng)該從他進(jìn)入“滿映”(滿洲映畫協(xié)會(huì)演員訓(xùn)練所)算起�！熬拧ひ话恕笔伦兒�，東北淪陷。那時(shí)“滿映”招學(xué)員，賈作光就向大姐要了3塊大洋報(bào)了名�！爱�(dāng)時(shí)，我眼睛近視，便想了個(gè)招，把視力表背下來，蒙混過關(guān)了。表演時(shí)，我跳了一段舞蹈《撲蝴蝶》，沒想到，就這樣考上了�！辟Z作光說。

　　日本舞蹈家石井漠是“滿映”的舞蹈老師，賈作光跟著他學(xué)了芭蕾和現(xiàn)代舞的基礎(chǔ)性訓(xùn)練、表演和編舞。賈作光說，自己的記性之所以好，耳朵節(jié)奏感之所以強(qiáng)，就得益于當(dāng)時(shí)的基礎(chǔ)性訓(xùn)練。

　　賈作光回憶說，他的身體條件不大符合舞蹈的要求，這在當(dāng)時(shí)令他成為大家嘲笑的對(duì)象�！拔业耐炔惶�直，腳背也蹦不直，腳弓有點(diǎn)反著長(zhǎng)，是很難看的‘鏟子腳’。為此，新來的舞蹈老師總是打我的腳背。為了把腿矯直，我就用綁帶纏腿，一纏就是半個(gè)小時(shí)，甚至一個(gè)小時(shí)，經(jīng)常纏得下半身全都麻木了，總摔跟頭。但決心和毅力告訴我要堅(jiān)持，我就硬挺過來了。”就這樣，賈作光頂著冷嘲熱諷廢寢忘食地學(xué)習(xí)。當(dāng)他演出自編的《漁光曲》時(shí)，所有人都震驚了。