指揮家蒂勒曼與維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)周日晚上在國(guó)家大劇院演出了此行的第二場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，曲目是貝多芬第四與第五兩首交響曲，這兩首作品均是作曲家創(chuàng)作生涯中期的杰出代表作，不過(guò)在性格上有著十分鮮明的對(duì)比。前者洋溢的青春氣質(zhì)與后者從陰郁到光明的戲劇性充滿著反差，這也使得整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)聽(tīng)來(lái)十分耐人尋味。

　　蒂勒曼對(duì)貝多芬的解讀其實(shí)與以往人們理解中的德奧指揮風(fēng)格已經(jīng)有所區(qū)別——事實(shí)上，他在索尼唱片公司出版的那套貝多芬交響曲全集，如果拋開(kāi)糟糕的錄音質(zhì)量不談的話，完全可以稱得上是“21世紀(jì)的貝多芬”。他將德奧學(xué)派中對(duì)結(jié)構(gòu)、層次感以及音響建筑的理解與現(xiàn)代指揮風(fēng)格(如澎湃的動(dòng)力感、較為克制的揉弦、豐富的細(xì)節(jié)以及快速的音樂(lè)變化)之間取得了絕妙的平衡，同時(shí)其音樂(lè)有著非常獨(dú)到的個(gè)人標(biāo)簽。比如在貝多芬第五交響曲里，第三樂(lè)章賦格的數(shù)次出現(xiàn)均有著不同的形態(tài)，弦樂(lè)的低音聲部幾乎不揉弦，整體效果清晰而快速。事實(shí)上，在蒂勒曼指揮的這四部貝多芬交響曲里，除了第四交響曲的速度相對(duì)中庸以外，其它三部交響曲的速度都略快。這得益于他對(duì)各聲部間平衡的精妙控制，再加上維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)無(wú)與倫比的音色，使得音樂(lè)絲毫不拖泥帶水。

　　這支維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的聲音令人驚嘆不已，與過(guò)去曾經(jīng)在同一個(gè)舞臺(tái)上演出的柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、阿姆斯特丹皇家音樂(lè)廳管弦樂(lè)團(tuán)、巴伐利亞廣播交響樂(lè)團(tuán)相比，從音色的角度上更令人喜愛(ài)，只要聽(tīng)聽(tīng)他們從“貝五”第三樂(lè)章過(guò)渡到第四樂(lè)章時(shí)迅猛的漸強(qiáng)就知道了。而在第四交響曲的慢板樂(lè)章里，木管樂(lè)器與圓號(hào)柔美的音色與弦樂(lè)的吟唱絕妙地融為一體，這正是令人魂?duì)繅?mèng)繞的“維也納音色”。

　　音樂(lè)會(huì)的最后，蒂勒曼又率領(lǐng)樂(lè)團(tuán)加演了貝多芬的《埃格蒙特》序曲，這支短小凝練的作品恰恰將樂(lè)團(tuán)與指揮家最佳的一面呈現(xiàn)在了觀眾面前：細(xì)節(jié)豐富多變，內(nèi)聲部清晰，結(jié)構(gòu)工整，情感充沛，簡(jiǎn)直是一派大師手筆。近年來(lái)，巴倫勃伊姆、夏伊與楊松斯等指揮家都紛紛推出了自己的貝多芬交響曲全集唱片，但平心而論均難以稱得上有什么突破。然而當(dāng)我在大劇院聽(tīng)到蒂勒曼的詮釋時(shí)，對(duì)貝多芬交響曲的全部幻想已經(jīng)得到了滿足，更重要的是由此產(chǎn)生了全新的理解。這是我此次聆聽(tīng)蒂勒曼與維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)最大的收獲。(京華時(shí)報(bào)/徐堯)

貝多芬的新畫(huà)像