我們經(jīng)常能看到許多學(xué)生在最基本的聲樂(lè)問(wèn)題上迷失方向，有些教師甚至?xí)�用錯(cuò)誤的理論指導(dǎo)學(xué)生，致使大量學(xué)生對(duì)于聲樂(lè)的概念含糊不清，造成惡性循環(huán)。聲樂(lè)藝術(shù)由于具有“看不見(jiàn)摸不著”的特點(diǎn)，對(duì)于初學(xué)者而言的確很容易被教授者講得“云山霧罩”，有些講授者還會(huì)上升到哲學(xué)與心理學(xué)的高度，導(dǎo)致很多學(xué)習(xí)者會(huì)在聲樂(lè)書(shū)籍中尋求答案，卻不知聲樂(lè)藝術(shù)需要靠大量的藝術(shù)實(shí)踐和在舞臺(tái)上摸爬滾打來(lái)總結(jié)，單憑一些書(shū)籍中照本宣科的聲樂(lè)理論是達(dá)不到真實(shí)的聲樂(lè)藝術(shù)的演唱高度的。其實(shí)，大家還在爭(zhēng)論的一些聲樂(lè)問(wèn)題在主流歌劇舞臺(tái)上早已蓋棺定論。筆者希望用最簡(jiǎn)單、通俗甚至有些“業(yè)余”的語(yǔ)言和大家試著一起討論看起來(lái)似乎無(wú)比復(fù)雜的專(zhuān)業(yè)歌唱。

　　唱歌到底用不用嗓子?這個(gè)問(wèn)題時(shí)至今日仍然在困擾著眾多的學(xué)習(xí)者。很多人認(rèn)為歌唱時(shí)嗓子必須放松，絕對(duì)不可以用力，否則嗓子就會(huì)疲勞。所有堅(jiān)持上述觀點(diǎn)的歌唱者演唱時(shí)幾乎無(wú)一例外地出現(xiàn)氣息不足，撒氣漏風(fēng)，音量微弱，歌唱持久性差的問(wèn)題。更有些歌唱者唱歌的音量還不及說(shuō)話的音量。這就是認(rèn)定“用嗓就一定會(huì)費(fèi)嗓”這一觀點(diǎn)的必然結(jié)果。

　　唱歌到底用不用嗓子?用嗓就一定會(huì)費(fèi)嗓嗎?答案是：唱歌必須用嗓子。用嗓子歌唱有可能會(huì)費(fèi)嗓子也有可能不費(fèi)(這取決于你是否正確用嗓)。但不用嗓子唱一定會(huì)費(fèi)嗓。

　　所謂不用嗓簡(jiǎn)單上講就是唱歌時(shí)喉部不用力。我們都知道喉部有最重要的歌唱器官——“聲帶”，在歌唱時(shí)如果喉部放松，聲帶不拉緊，是無(wú)法發(fā)出好的聲音的。聲帶就相當(dāng)于提琴的琴弦，如果琴弦是松弛的，再好的樂(lè)手也無(wú)法奏出動(dòng)聽(tīng)的音色。

　　很多聲樂(lè)學(xué)習(xí)者片面追求嗓子放松，卻不知道這種放松是以犧牲漂亮的聲音為代價(jià)的。聲帶都松弛掉了，你們拿什么來(lái)歌唱呢?這就像專(zhuān)業(yè)的長(zhǎng)跑運(yùn)動(dòng)員是在訓(xùn)練如何科學(xué)奔跑，而不是追求有朝一日跑步可以不用自己的雙腳。研究如何不用嗓子唱歌的人多多少少有一點(diǎn)讓我聯(lián)想到那些想追求長(zhǎng)生不老藥的人。

　　因此，聲樂(lè)訓(xùn)練的真實(shí)目的是為了找到“用嗓子卻不累嗓子”的科學(xué)發(fā)聲方法。當(dāng)然，歌唱藝術(shù)發(fā)展到今天也還是無(wú)法做到嗓音在歌唱時(shí)絕對(duì)地“零消耗”，再著名的聲樂(lè)大師也無(wú)法在演唱時(shí)做到嗓音絕對(duì)不疲勞。我們只能追求在積極的歌唱狀態(tài)下用科學(xué)的發(fā)聲方法把嗓音的消耗降到最低。

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