1. 民族音樂：

　　廣義的，是指個民族的音樂，是在民族或者一定的文化和社會集團中所共有并被繼續(xù)傳承的音樂總體;

　　狹義的，是指扎根于個民族生產(chǎn)勞動和社會生活的、具有該民族音樂形態(tài)特征的傳統(tǒng)音樂。

　　2. 中國傳統(tǒng)音樂的分類：

　　民間音樂、文人音樂、宮廷音樂、宗教音樂。 3. 民間音樂分類及特征：

　　其特征為：①.創(chuàng)作過程的集體性;②.傳播方式的口頭性;③.音樂去掉的變異性。

　�、�.民間歌曲：民歌，是中國各族人民在長期勞動生活和社會生活中集體創(chuàng)造的，最能直接反映現(xiàn)實、被人民群眾所普遍掌握的、廣泛流傳的一種短小的歌唱藝術(shù)。

　　民歌按歌唱場合和藝術(shù)特點可分為：勞動號子、山歌、小調(diào)和長歌。 勞動號子是勞動人民在勞動過程中創(chuàng)作出來、直接配合著勞動的歌唱。 山歌是人民群眾在山間野外抒發(fā)內(nèi)心感情的一種抒情小調(diào)。

　　小調(diào)是人民群眾在日常生活中歌唱的、流傳比較廣泛的一種抒情小曲。 長歌是泛指一些結(jié)構(gòu)比較長的大型民歌，包括風(fēng)俗性長歌、長篇史詩歌曲等。 Ⅱ.歌舞音樂：

　　伴隨著民間舞蹈的歌唱或器樂演奏。

　　Ⅲ.說唱音樂;Ⅳ.戲曲音樂;Ⅴ.民族樂器;Ⅵ.綜合性樂種：福建南音、維吾爾族十二木卡姆、藏族囊瑪。 4. 文人音樂：

　　指的是歷代由具有一定只是文化階層的人士創(chuàng)作的或參與創(chuàng)作的傳統(tǒng)音樂。 分為：古琴音樂、詞調(diào)音樂。

　　古琴音樂：琴歌、琴曲、琴論、琴譜。

　　文人音樂的特征：創(chuàng)作過程的個體性，創(chuàng)作表達(dá)方式的書面性，音樂曲調(diào)的相對穩(wěn)定性。 5. 宮廷音樂的特征：

　�、� .功利性;②.禮儀性;③.旋律、節(jié)奏的“雅化”。

　　6.民歌，是中國各族人民在長期勞動生活和社會生活中集體創(chuàng)造的，最能直接反映現(xiàn)實、被人民群眾所普遍掌握的、廣泛流傳的一種短小的歌唱藝術(shù)。 民歌按歌唱場合和藝術(shù)特點可分為：勞動號子、山歌、小調(diào)和長歌。

　　7. 山歌是人民群眾在山間野外抒發(fā)內(nèi)心感情的一種抒情小調(diào)。

　　8. 信天游主要流行于陜北及與之接壤的地區(qū)(陜北、甘肅及寧夏東北部)的一種山歌類型，因其言其自由自在，信天而游，也叫“順天游”。表現(xiàn)訴苦和愛情的內(nèi)容。

　　信天游的特點：

　　詞方面：七言兩句，上句比興，下句點題;

　　樂方面：在結(jié)構(gòu)上由上下兩句構(gòu)成，上揚下抑，平行或?qū)Ρ汝P(guān)系;在音調(diào)構(gòu)成上，以四音列為骨干構(gòu)成的“雙四度框架”;在音樂風(fēng)格上，旋律起伏較大，具有高亢、舒展的特點。

　　《腳夫調(diào)》中

　　歌詞特點：七言兩句;

　　結(jié)構(gòu)特點：兩句的單樂段，上揚下抑，下句是上句的變化重復(fù); 旋律構(gòu)成：是典型的“雙四度”結(jié)構(gòu)，低音sol—中音do—re—sol

　　《藍(lán)花花》中：

　　歌詞特點：上句比興，下句點題; 結(jié)構(gòu)特點：兩句的單樂段，上揚下抑; 風(fēng)格特點：旋律起伏較大，高亢、舒展。

　　9. 花兒是人們對于流行于甘肅、青海、寧夏及新疆部分地區(qū)的一種區(qū)域性山歌的統(tǒng)稱。它一般分為兩種流派：“河洲型花兒”(少年)、“姚岷型花兒”(花兒)。

　　花兒的特點：

　　歌詞方面：詞體格式為七言四句，且單句單字尾，雙句雙字尾，另一種是四句式的變體，被稱為“兩擔(dān)水”或“折斷腰”式，即在第一、二句和第三、四句之間插入一個 半截句。

　　音樂上：Ⅰ.結(jié)構(gòu)上由一個上、下句式的樂段，反復(fù)而構(gòu)成;Ⅱ.旋律上：

　　河洲型花兒的旋律音調(diào)建立在三個基本的音階系統(tǒng)之上，其一是以“徵”音為主的徵系統(tǒng);其二是以 “商”音為主的商系統(tǒng)，這是花兒音調(diào)構(gòu)成的兩種最主要的音階系統(tǒng);其三是以“羽”音為主的羽系統(tǒng);Ⅲ.曲調(diào)上，出現(xiàn)自由延長音，從而顯得深遠(yuǎn)悠長;Ⅳ.風(fēng)格上：高亢悠揚，曲折而多層次。

　　《河洲大令》中

　　歌詞特點：七言四句，單句單字尾，在其基礎(chǔ)上，將一二句和三四句之間插入半截句，形成“兩擔(dān)水”式;

　　結(jié)構(gòu)特點：多位上下兩句體或其拓展而形成;

　　旋律特點：起伏大，音域?qū)掃_(dá)十三度，有連續(xù)音程跳進(jìn);

　　音調(diào)特點：出現(xiàn)“re--sol”四度跳進(jìn)，音樂材料主要由“sol—la—do--re”和其逆行的進(jìn)行，節(jié)奏寬廣自由;

　　演唱風(fēng)格：真假聲混合。 花兒歌詞的特點：

　　A.頭尾齊式：詞體格式為七言四句，單句單字尾，雙句雙字尾。 B.兩擔(dān)水式：第一二局和第三四句之間插入一個半截句。

　　10. 老四大聲腔：弋陽腔、余姚腔、海鹽腔、昆山腔

　　新四大聲腔：昆腔、高腔、梆子腔、皮黃強

　　11. 秦腔，形成于明代，又稱為西秦腔、亂彈，流行于西北各省區(qū)，是梆子腔系

　　戲曲的鼻祖，又因其以梆子擊節(jié)，又稱為梆子腔。

　　特點：梆子腔系;

　　使用花音(又稱為“歡音”，表現(xiàn)喜悅、歡快之情，5 6 7 1 2 3 ↑4 5微升fa)和苦音(又稱為“哭音”，表現(xiàn)悲憤、凄涼之情，5 6 ↓7 1 2 3 4 5微降si); 板式變化結(jié)構(gòu)：徵調(diào)式; 樂隊分為文場(絲竹樂)和武場(打擊樂)。

　　12. 西安鼓樂，民間稱為“細(xì)樂”、“樂器”，建國以后稱為西安鼓樂，是流行于陜西西安一帶，以打擊樂和吹奏樂混合演奏的大型民間傳統(tǒng)吹打樂種。 特點：

　　類型：屬吹打樂;

　　表演形式：行樂和坐樂;

　　聲階調(diào)式：七聲調(diào)式，常用有六調(diào)(C)、尺調(diào)(G)、上調(diào)(F)、五調(diào)(D) 13. 山曲是流行于山西西北部和陜北北部地區(qū)的一種山歌類型，多為訴苦和愛情

　　內(nèi)容。 特點： 歌詞方面：七言兩句，用比興和疊字手法，隨感情和語言的變化而自由伸縮; 音樂方面：Ⅰ.在結(jié)構(gòu)上：有上下句構(gòu)成，上下句構(gòu)成平行或?qū)Ρ汝P(guān)系;Ⅱ.

　　在調(diào)式上：常用五聲或六聲徵調(diào)式和商調(diào)式;Ⅲ.在音樂風(fēng)格上：具有高亢、激憤而又哀傷、凄楚的特點。

　　14. 山西的四大梆子： “南路梆子(‘蒲劇’)”、“中路梆子(晉劇)”、“北路梆子”、“上常梆子”。

　　15. 漢族歌舞的分類：

　　漢族民間歌舞可以分為民間歌舞、民間樂舞和歌舞小戲。

　　16. 以《羊倌歌》為例，簡述山曲的音樂特征(分析、舉例)：

　　歌詞特點：七言兩句，用比興和疊字的手法; “一朵朵白云天上飄，一群群肥綿羊青草灣灣里跑”歌詞七言兩句且比興、疊字。 特點：

　　音樂結(jié)構(gòu)上：上下兩句構(gòu)成，前半部分相同，尾落音不同，構(gòu)成上下樂句屬主呼應(yīng)關(guān)系(上局尾音D，下句尾音G，主音為G，屬音為D，在調(diào)式音階中為主屬關(guān)系);

　　風(fēng)格特點：高亢、寬廣(音調(diào)高低起落，小六度下行跳進(jìn)和八度音程上行跳進(jìn)使旋律抑揚，富有張力)。 調(diào)式特點：五聲徵調(diào)式。 17. 勞動號子的含義及特點：勞動號子，北方常稱“吆號子”，南方常稱“喊號子”，是伴隨著勞動而歌唱的歌曲。

　　音樂特點與勞動生活緊密相關(guān)，勞動號子具有鼓舞精神，組織和指揮集體勞動的功能，一領(lǐng)眾和的演唱方式。

　　18. 二人轉(zhuǎn)的含義、特點及表演形式：是流行于東北各地的一種走唱類曲藝藝術(shù)形式，是以民歌、大秧歌為基礎(chǔ)，吸收蓮花落等演變而成。 音樂為曲牌聯(lián)綴體結(jié)構(gòu)。

　　演唱形式：二人轉(zhuǎn)、單出頭、拉場戲。

　　19. 京韻大鼓：

　　含義：京韻大鼓是流行于北京、天津和華北、東北各地的一種說唱音樂，又叫“京音大鼓”。

　　☆形成：京韻大鼓由河北滄州河間一帶流行的木板大鼓的基礎(chǔ)上與清音子弟書相結(jié)合，并不斷吸收京戲、梆子及其他說唱藝術(shù)發(fā)展而來;

　　特點：京韻大鼓的表演形式為一人站唱，自擊鼓，板司節(jié)奏，伴奏樂器以三弦、四胡、琵琶為主;

　　20. 老生三杰：程長庚、張二奎、余三勝，又稱為“三鼎甲”。 新老生三杰：譚鑫培、王桂芬、孫菊仙。

　　21. 四大名旦：梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生。

　　22. 箏：又名古箏，是我國民間的彈撥樂器，是以音響效果命名的樂器�，F(xiàn)在的箏一般為21根琴弦，一弦一柱，按五聲音階。

　　箏是以音響來命名的。

　　23. 京劇的形成(含義、形成、主奏樂器);

　　含義：是流行于我國各地的一種戲曲劇種。

　　形成：是徽調(diào)和漢調(diào)在北京吸收了昆曲、梆子腔之長，形成了早期的京劇。經(jīng)過變演藝術(shù)家百余年來的演唱和創(chuàng)腔方面突出貢獻(xiàn)，形成了現(xiàn)在的京劇。 特點：聲腔以皮黃腔為主，屬多聲腔系統(tǒng)，以京胡為主奏樂器。

　　24. 京韻大鼓及其形成;

　　含義：京韻大鼓是流行于北京、天津和華北、東北各地的一種說唱音樂，又叫“京音大鼓”。

　　形成：京韻大鼓由河北滄州河間一帶流行的木板大鼓的基礎(chǔ)上與清音子弟書相結(jié)合，并不斷吸收京戲、梆子及其他說唱藝術(shù)發(fā)展而來。

　　25. 京韻大鼓流派及代表曲目： 劉金寶“劉派”，被譽為“鼓王”，具有高亢挺拔、剛?cè)嵯酀娘L(fēng)格; 張筱軒“張派”; 白云鵬“白派”，具有樸實自然，輕巧柔媚，多吟誦的色彩; 白鳳鳴“少白派”，具有徐緩?fù)褶D(zhuǎn)、曲折跌宕、韻味濃厚的風(fēng)格;駱玉笙“駱派”，藝名小彩蝶，被人稱為“金嗓歌王”。

　　26. 豫劇：含義：又叫河南梆子、河南高調(diào)，主要流行于河南全省，也流行于長江以北和西北各省，是梆子腔體系中的一個重要成員。 流派及唱腔體系：

　　豫東聲腔：豫東調(diào)(商丘) 祥符調(diào)(開封)

　　沙河調(diào)(周口、漯河) 豫西聲腔：豫西調(diào)(洛陽) 特點：

　　豫東聲腔：演唱以假嗓為主，音列為sol、la、do、re、mi、sol(習(xí)稱“上五音”)，唱腔的下句多落sol音;板起眼落;風(fēng)格細(xì)膩委婉。

　　豫西聲腔：演唱以本嗓為主，音列為do、re、mi、sol、la、do(習(xí)稱“下五音”)，唱腔下句多落音do音;風(fēng)格粗獷、悲壯、深沉、渾厚。 27. 河南墜子：

　　含義：是中州民間的一種代表性說唱音樂，由河南、皖北的曲藝“道情書”結(jié)合“鶯歌柳書”、“三弦書”發(fā)展而形成，因主要伴奏樂器為墜琴，且用河南語言演唱，故稱為河南墜子。

　　演形式：早期為一人自拉自唱、對口唱的形式。唱詞以七字、十字為主。 28. 簡述豫劇中的兩大聲腔體系的特點：

　　豫東聲腔：演唱以假嗓為主，音列為sol、la、do、re、mi、sol(習(xí)稱“上五音”)，唱腔的下句多落sol音;板起眼落;風(fēng)格細(xì)膩委婉。

　　豫西聲腔：演唱以本嗓為主，音列為do、re、mi、sol、la、do(習(xí)稱“下五音”)，唱腔下句多落音do音;風(fēng)格粗獷、悲壯、深沉、渾厚。

　　29. 田秧山歌與勞動號子的區(qū)別和聯(lián)系：

　　相同點：勞動場合相同，并且都有去除疲勞、鼓舞精神的實際作用。 不同點：田秧山歌不受勞動的強度、速度和節(jié)奏的限制，也不需要勞動者的歌聲來統(tǒng)一帶動勞動者的動作。

　　30. 江淮音樂的特征：

　　江淮音樂最顯著的特點就是表現(xiàn)出南北兼收、綜合過度的特點。

　　音階調(diào)式方面：江淮音樂即有五聲音階，又有六聲音階、七聲音階，一般來說，越往北多位六聲音階和七聲音階，往南則多為五聲音階。

　　旋律音調(diào)方面：南方以大二度、小三度為主的五聲性級進(jìn)旋律，北方出現(xiàn)五度、六度、七度跳進(jìn)旋律。

　　音樂結(jié)構(gòu)：北方以四句頭為基礎(chǔ)，南方還有五句體、多句體以及聯(lián)曲體、板腔體等多種音樂結(jié)構(gòu)形式。

　　音樂風(fēng)格：具有南北兼容的過渡性，音樂氣質(zhì)外剛內(nèi)柔，在奔放、明快之中透露出一種清麗、灑脫。

　　31.蘇州彈詞：是流行于江蘇、浙江、上海等地區(qū)的有說有唱的說唱音樂。

　　其特點為：①.伴奏的時候多用三弦或琵琶;②.唱詞以七字句為主，敘事和代言相結(jié)合;③.表演形式有：Ⅰ.單檔，為一人表演，自彈三弦作伴奏;Ⅱ.雙檔，為二人表演，分上手和下手，坐臺右者一般為上手，執(zhí)三弦做伴奏，坐臺右者一般為下手，執(zhí)琵琶伴奏;Ⅲ.三檔，為三人或多人表演，使用樂器包括三弦、琵琶、月琴、二胡等。

　　32. 蘇州彈詞的流派(填空)：俞調(diào)、陳調(diào)、馬調(diào)。

　　俞調(diào)：清代俞秀山所創(chuàng)，特點為：曲調(diào)激情多變，有“三回九轉(zhuǎn)”之說，速度緩慢、音域?qū)拸V。代表作品《宮怨》。陳調(diào);清代陳遇前所創(chuàng)，特點是蒼勁有力，易于表現(xiàn)慷慨悲壯之情。代表作品《林沖夜奔》。

　　馬調(diào)：清代馬如飛所創(chuàng)，特點是質(zhì)樸、爽利、韻味深長，富于吟誦性，敘事性強，代表作品為《珍珠塔》(《方卿寫家書》)。

　　33. 昆劇的形成：早在元末明初，昆山腔就在江蘇昆山一帶流傳，至嘉靖隆慶年間，以魏良輔為首的一批藝術(shù)家對昆山腔進(jìn)行了改革，吸收海鹽腔、弋陽腔和江南民間小曲的藝術(shù)成分，改造成為細(xì)膩、委婉的新腔，稱為“水磨腔”。作家梁辰魚與魏良輔合作用改革過的昆腔創(chuàng)作《浣紗記》推動昆曲的發(fā)展。

　　34. (第八章 荊楚音樂)簡述荊楚音樂中的楚徵、楚宮體系。

　　楚徵體系：以徵音為中心，由商re、徵sol、宮do三個音按照連續(xù)四度進(jìn)行排列而成的音調(diào)結(jié)構(gòu)。

　　在商re、徵sol、宮do的基礎(chǔ)上，還可以構(gòu)成楚徵體系的三種調(diào)式： 徵調(diào)式：徵sol、宮do、商re、徵sol; 宮調(diào)式：宮do、商re、徵sol、宮do; 商調(diào)式：商re、徵sol、宮do、商re。

　　楚宮體系：以宮為中心，形成“do—mi--sol”的連續(xù)進(jìn)行。

　　35. (第九章 巴蜀音樂)四川清音。

　　是在清朝乾隆年間，由明清兩代的時調(diào)小曲和四川各地的民歌、戲曲音樂發(fā)展而成的一種說唱藝術(shù)形式，演唱者多位一人，左手打板、右手擊竹鼓而歌，主要伴奏樂器為月琴，傳統(tǒng)形式為坐唱，用四川方言演唱，講究字正腔圓。唱腔結(jié)構(gòu)：曲牌體、板腔體。

　　36. (第九章 巴蜀音樂)文人音樂。

　　指的是歷代由具有一定只是文化階層的人士創(chuàng)作的或參與創(chuàng)作的傳統(tǒng)音樂。 分為：古琴音樂、詞調(diào)音樂。文人音樂的特征：創(chuàng)作過程的個體性，創(chuàng)作表達(dá)方式的書面性，音樂曲調(diào)的相對穩(wěn)定性。

　　37. (第十章 滇桂黔音樂)花燈。

　　主要流行于云南省的昆明、玉溪、嵩明、姚安、彌渡、建水等地的一種具有地方漢族藝術(shù)與文化風(fēng)格、兼有歌舞、戲曲諸多因素的民間藝術(shù)形式。

　　38. (第十一章 青藏高原音樂)堆諧。 是流傳在衛(wèi)藏地區(qū)的民間歌舞，“堆”指的是雅魯藏布江流域從日喀則以西至整個阿里地區(qū)，“諧”為歌唱之意，“堆諧”漢譯為堆區(qū)的歌舞。

　　39. (第十一章 青藏高原音樂)囊瑪。 是藏族的古典歌舞，流行于拉薩、日喀則和江牧地區(qū)，“囊瑪”是藏語的音譯，原意為“里面”、“內(nèi)部”，也有人譯為“集中”。 囊瑪由引子(器樂)、歌曲、舞曲三部分組成，兼具民歌、歌舞、器樂的綜合性樂種。

　　40. (第十二章 北方草原音樂)呼麥。

　　廣義的呼麥?zhǔn)侵该晒抛逡幌盗袀鹘y(tǒng)唱法之總稱，演唱方法有十三種之多。 狹義的呼麥?zhǔn)侵敢蝗送瑫r演唱二聲部或三聲部的演唱方法。

　　41. (第十三章 新疆高原與綠洲音樂)木卡姆。 木卡姆是流行于維吾爾族地區(qū)的一種，由民歌、歌舞和器樂組成的大型套曲。大致分為四種風(fēng)格：南疆、北疆、東疆和塔里木盆地一帶的多郎木卡姆。

　　42. (第十三章 新疆高原與綠洲音樂)南疆木卡姆音樂的四個組成部分。 木卡姆(散序，散板序唱)、瓊乃額瑪(大序)、達(dá)斯坦(敘事詩、曲)、麥西萊普。

　　43. (第十四章 嶺南音樂)廣東音樂。 廣東音樂，又稱為粵音。曾被稱為“譜子”、“清音”和“小曲”，意即唱詞絲的器樂旋律。是孕育并廣泛盛行于珠江三角洲廣州方言地域的民間器樂曲，由于傳遍全國，遠(yuǎn)及海外僑區(qū)，被稱作廣州音樂。

　　44. (第十五章 閩臺音樂)福建南音。

　　福建南音，主要流行于閩南方言區(qū)、臺灣省以及東南亞的華僑聚居地。南音由指、譜、曲三部分組成。南音曲調(diào)優(yōu)美，節(jié)奏徐緩，藝術(shù)風(fēng)格古樸優(yōu)雅，委婉深情。

　　45. (第十六章 客家音樂)客家山歌的特點。 客家山歌的音區(qū)一般在e1—e2(男聲e—e1); 音域多在sol—re的五度之間; 音列有二音列(la、re)，三音列(la、do、re;sol、la、do等)，四音列(sol、la、do、re;la、do、re、mi;do、re、mi、sol等)，五音列(re、mi、sol、la、do;mi、sol、la、do、re等); 調(diào)式以徵調(diào)式為主;節(jié)奏自由，常常加入襯詞擴充旋律。

　　46. 中國民族音樂的音樂特征

　　中國音樂體系是除俄羅斯族以外的其他55個民族都采用的音樂體系，亦有人稱之為華夏音樂體系或五聲音樂體系。 其主要的特征是： 樂音的帶腔性;旋律音調(diào)組織的無伴音五聲性; 節(jié)奏節(jié)拍的靈活性; 組織思維的橫向型。