二胡拉到了一定階段，一個潛在而又十分重要的現(xiàn)象顯現(xiàn)出來，就是個性問題。這個不僅是業(yè)余界的問題，聽一些專業(yè)人士拉琴，也覺得這個問題決定了大師為何這樣少的原因。一般的演員聽起來總是覺得不突出、平淡不奇，少了一點什么。

　　可能這樣講大家不理解，什么是二胡的個性呢?個性化的含義很多，就與每個人長相不同一樣，但是決定性的就是臉部的幾個器官。二胡的個性化主要是激情、氣勢、音律、臺風(fēng)等元素組成。

　　1、激情：就是二胡聲音的張揚性。反映在具體手法上就是左手按、揉弦、右手功力。每個人都會揉弦，但是力度的不同顯得有些人太平淡。我看到李媛媛、何曉燕的演奏，他們都是女性，但小小的纖手揉弦的力度、密度很大，那種激烈程度讓人難以忘懷。就是一般的曲子也要注意激情感。如G調(diào)茉莉花原一句旋律是561 65如果按譜拉就太一般，把他處理為561 165。右手每組分兩弓即61 65各用一弓1用小指重按，效果就很好。再如秦腔中有一句44 43我聽了很多專業(yè)的演奏都沒有把西北味激出來，我加了244 43用力按弦再加壓揉，效果就不一樣。戰(zhàn)馬中1 7 6 1要用唱歌中的爆破音又要有音頭，尾音又不能拖。紅梅贊553235的5小指要按的帶激情。等等。

　　2、音律就是指旋律的獨特的理解與處理：與歌唱演員一樣，獨奏就是用二胡在歌唱，所有的樂音都能夠在兩根弦上表現(xiàn)出來，不知道大家注意了沒有，京劇中演員的唱腔的具體講解都是由琴師來做的，成方園、周冰倩、陳琳、等歌手都是拉二胡出身。二胡拉得好的人肯定歌的韻味也唱得好，(這里指歌的味道，嗓子個人條件不同不以此衡量)也就是歌哼不好的人二胡的旋律性肯定不行。鄧健棟二胡一等獎的獲取就是他在錫劇團(tuán)主胡的錫劇旋律底子。如洪湖556165 改為5561165拉完1就向6滑動，與三指并攏離開，把歌手那種搖頭泣訴的景象再現(xiàn)。葡萄 767176 75的75，有的演員搞得很硬，但是效果沒有墊指滑音委婉、柔和的好聽。喜送公糧開頭6656第一個拉成56656，第二組76656有別于第一組顯出越發(fā)高興的心情。還有中板的旋律一定要把路上興高采烈述說、聯(lián)想氣氛拉出來，還要有北方味，加一點摟音更加顯示北方味道。但是有些演員自己處理的旋律走樣、離譜，當(dāng)然再創(chuàng)造是可以的，但特別是經(jīng)典曲目先入為主的背景映射有一定的固定性，搞得不好有畫蛇添足、串味別扭之感。

　　3、氣勢。是一種拉琴功底的潛現(xiàn);一種連貫、氣勢如虹音音見功力的感覺;一種讓人放心去聽閉眼享受的臆境美。朱昌耀一人往大樂隊前一坐，用樂團(tuán)的演奏員的話來講一種穩(wěn)定軍心、左右樂隊走向的氣勢穩(wěn)如磐石。當(dāng)周維演奏莫斯科組曲、鴿子把大家?guī)�入神奇新穎世界，拉完右手快速收弓二胡舉起，雙手開報觀眾，瀟灑的連謝幕都是那么個性;當(dāng)朱昌耀的揚州小調(diào)、江南春色、蘇南小曲聽的觀眾搖頭晃腦聯(lián)想到他就是江南，江南就是他;當(dāng)于紅梅一枝花、洪湖如歌如泣的琴聲伴以她那時而憂傷，時而憤怒的表情，人們的視線已不在她的琴，而是情與琴的結(jié)合美。當(dāng)鄧建棟那標(biāo)準(zhǔn)的手型，準(zhǔn)確無誤的音律使人們覺得他就是一本教科書。當(dāng)李媛媛拉起豫北那種揉弦強(qiáng)弱的比照，立刻拉出了這首曲子的新解，立馬引起了拉這首曲子的興趣，收到了我的樣板之中。

　　4、臺風(fēng)。 這個問題在現(xiàn)代二胡發(fā)展的走向越為墨重，因為現(xiàn)代的音樂感覺不僅是聽覺上的單一化，視覺的感觀刺激是人們審美要求的立體化，女子十二樂坊、姜克眉、于紅梅、宋飛、等演奏家的空前歡迎指數(shù)足以說明。都是女性?確實有陰盛陽衰的現(xiàn)象。一些老藝術(shù)家這個方面不太突出，當(dāng)然那是昨天�，F(xiàn)在這個問題在中央級別的一些院校有專門的大綱予以施練。楊光雄就是一個典型。他除了聲音、技巧到位以外，十分強(qiáng)調(diào)形體語言的配合、錦上添花。何曉燕是他精心打造的作品。看何曉燕拉琴，聲音技巧不在話下之外，更加美的是她是在作畫，帶給觀眾的感覺就是——沐浴美!無論是美麗的形體還是用她豐富的表演語言還是扎實的基本功、完美的技巧使二胡的演奏理想化、詩意化，如同蒙娜麗莎的畫一般。用她的話說簡單的搖頭、甩臂只是低檔的重復(fù)。看來是大有學(xué)問。(關(guān)于何曉燕我要專門擬文介紹)這個問題好像南方一些的藝術(shù)院校畢業(yè)生演功欠缺，從現(xiàn)代教學(xué)來講只能是半成品。離演奏家的道路坡腳跛腳而行。

　　業(yè)余的樂手能夠達(dá)到激情這一點就相當(dāng)不錯了，激情是通過努力還是能夠得到的。如何在激情上做文章?激情是靠力度來表現(xiàn)的，而我們最大的毛病是：只注意到了右手力度加大，很多普遍的毛病是右手拉弦的力度不能使弓彎起來，形成虛弓，俗語說二胡拉不響，溫騰水。這是其一，其二我們更需要注意的是左手，一般都按弦太輕，沒有彈性，不要說激情，連基本的實音都欠。根據(jù)我的摸索左手力度的表現(xiàn)有以下的機(jī)會。(1)力度是敲出來的。也就是說彈性觸弦，快弓的顆粒感、打音的流暢、清晰感都是他的杰作。(2)力度是重揉出來的。一般的教科書只談到了揉弦，而揉的幅度與曲目的配套找不到答案。.這里講的重揉，不僅指壓揉張力的大小，就是滾揉，也要講究深度的吃進(jìn)，也就是音波的振幅盡可能的大，特別是現(xiàn)在推崇滾揉，這是犧牲了一定張力的力度而為的,也就是一般的我們講到的滾揉首要的是上下改變音程，輕化了里外松緊力度�？戳吮容^成功的滾揉，是滾的動作，壓的力度再結(jié)合。再一個就是揉弦的頻率，需要激情時必須要又重又快。按照何曉燕的話說有時一些16分音符的樂句多能快揉起來�？梢娖綍r練習(xí)時要有意加大張力的訓(xùn)練。具備能慢能快、能輕能重的功底。(3)力度是壓出來的。上下的墊指滑音是力度表現(xiàn)的好時機(jī)，有些曲子用壓揉、滑揉的地方自然是力度的顯現(xiàn)。秦腔、紅軍哥哥、等。小指的壓揉也是力度最佳表現(xiàn)的演員。

　　等你掌握了以后，千萬不要千篇一律的力度到底，要講究相對性，即需要力度的時候要有一定的前音或者片斷作鋪墊，強(qiáng)是相對于弱的，兩者結(jié)合才能聽上去有你的個性名片。