在日本東京千代田區(qū)一帶，有個叫御茶之水的地方，東西走向的神田川流經(jīng)這里，而日本最大的書店街、樂器街也坐落在這里

　　這里有一家叫做下倉樂器的店鋪，在日本音樂界可謂家喻戶曉，甚至外國的音樂人也會慕名而至，在這里不僅可以定制屬于自己的吉他、小提琴等樂器，更可以淘換到很多二手樂器，隨便一個店員都彈得一手好琴。

　　1937年，在東京的中心地區(qū)御茶之水，下倉樂器作為管弦樂器的專業(yè)經(jīng)銷店誕生。2005年，下倉幸雄成為了下倉樂器第三任掌門人。

　　在下倉幸雄看來，很多小小的樂器有著難以名狀的能量，而對于二手樂器，下倉家族向來很是重視，尤其是曾經(jīng)參加過專業(yè)樂團(tuán)演出的樂器。在下倉樂器店，可以看到從管樂到弦樂再到打擊樂的各種二手樂器，每一件樂器都經(jīng)過了專業(yè)技術(shù)人員的精心調(diào)試和修理，每個月有1000件左右的二手樂器被修復(fù)后重新掛上標(biāo)簽售賣，來購買樂器的外國人還可以持護(hù)照享受免稅的待遇。

　　而像下倉樂器店這樣承擔(dān)二手樂器買賣的店鋪在御茶之水并不少見，隨便走走也許就能買到很稱心的樂器，而這些樂器擁有少則幾年多則幾十年的歷史，甚至可以看到一件樂器的簡歷。哪年“出生”，哪年到了什么地方服役，又到了哪一年它跟隨誰一起在哪里演出過，最后到了這里�？梢跃�確地在腦中畫出一幅地圖，也就是這樂器行走的軌跡。更多的時候一個樂器承載著一代人和一個時期的音樂文化變遷。當(dāng)你再度讓它發(fā)聲時，那種感覺就像聽一位老人講故事。

　　在日本，或是國外的很多地方，樂團(tuán)一般只提供少量的頂級樂器給樂團(tuán)首席們使用，這些樂器是樂團(tuán)財產(chǎn)。一般沒有像國內(nèi)這樣大規(guī)模的為全團(tuán)購買樂器的情況，音樂家的樂器都是私人所有的，所以不存在國內(nèi)類似的問題。樂團(tuán)一般為音樂家私人的樂器購買全額的樂器保險，在這種情況下，就保證了音樂家的樂器如果出現(xiàn)了任何意外情況，由保險公司來負(fù)責(zé)賠償，音樂家可以使用賠償款再次為自己選購稱心如意的高質(zhì)量的樂器。

　　可以經(jīng)常看到這樣的新聞，一些著名音樂家過世后，他所收藏的樂器由他的家人拿出來進(jìn)行公開的拍賣。這些高質(zhì)量的樂器就又一次被充分地利用，而且從市場價值上來看，這些古董樂器一直在以每年10%的幅度增值。

　　樂器作為收藏品也有著很長的歷史，由最初的歐洲皇室，到古典演奏大師，再到19世紀(jì)至20世紀(jì)的歐美銀行家，收藏定制名琴成為了歐洲上流社會炫耀財富和彰顯藝術(shù)品位的慣常做法，并為后世演奏家和美國富豪階層所效仿。近20年來由于亞太新興經(jīng)濟(jì)體的崛起，樂器收藏的風(fēng)潮也逐漸由歐美各國向亞洲轉(zhuǎn)移。經(jīng)過多年的發(fā)展、資本的進(jìn)入和社會關(guān)注度的提升，樂器收藏不再是專屬于音樂愛好者和收藏家的行為，更成為昭示文化實(shí)力、彰顯文化品位的新興發(fā)達(dá)國家的文化名片。

　　不管是修復(fù)、買賣還是收藏，老樂器行走起來煥發(fā)著它的第二春，也許最終樂器被放在精美的盒子中束之高閣，那也總要比孤零零地躺在倉庫里光鮮多了。(中國文化報/胡克非)