柳琴獨(dú)奏曲《春到沂河》是著名民樂(lè)作曲家、柳琴大師王惠然創(chuàng)作的一首優(yōu)秀的民樂(lè)獨(dú)奏作品。該曲創(chuàng)作于上世紀(jì)70年代初，是作者的四弦高音柳琴改革成功之后，迄今最有影響的柳琴曲。它的誕生真正體現(xiàn)了柳琴?gòu)囊患�戲曲伴奏�?lè)器登上獨(dú)奏舞臺(tái)的質(zhì)的飛躍，是柳琴得以廣泛普及的標(biāo)志之作，被音樂(lè)界稱為具有里程碑式的代表作。30多年來(lái)，不僅受到柳琴演奏者的喜愛(ài)，還被琵琶、揚(yáng)琴等多種樂(lè)器改編成獨(dú)奏曲。

　　樂(lè)曲創(chuàng)作的背景，應(yīng)該追溯到1958年作者到山東臨沂地區(qū)深入生活，發(fā)現(xiàn)了民間柳琴，通過(guò)與柳琴劇團(tuán)樂(lè)師們同臺(tái)演出、學(xué)習(xí)，積累了豐富的民間戲曲音樂(lè)的創(chuàng)作素材。1970年作者又到該地區(qū)勞動(dòng)鍛煉，被沂河兩岸冰雪消融、春意盎然的美麗景象，人們愉快勞動(dòng)、展望豐收的動(dòng)人情景所感染，沉積的創(chuàng)作欲望和激情一同迸發(fā)，創(chuàng)作了這首生活氣息濃郁，地方風(fēng)格鮮明的柳琴曲。

　　樂(lè)曲結(jié)構(gòu)分為：引子(散板)、A段、B段、帶變化再現(xiàn)的A段4個(gè)部分。

　　引子，G徴調(diào)式。柳琴明亮的高音一出來(lái)，立刻把人們帶到風(fēng)景秀麗的沂蒙山，作者巧妙地吸收了山東民歌《沂蒙山小調(diào)》的主題音調(diào)，使作品的地方風(fēng)格與作者的鮮活感受融為一體。整個(gè)散板要演奏得慢而不散，強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的流暢連貫，充分體現(xiàn)冰雪消融、春光明媚、流水潺潺的意境。此段的演奏要求：長(zhǎng)輪松弛、顆粒均勻、晶瑩剔透，幾個(gè)快速琶音(劃音)不要奏成輕掃;慢起漸快時(shí)的掃弦不宜重，音量mf為宜。從第二個(gè)2(上面有兩個(gè)點(diǎn))音開(kāi)始mp弱起，右手觸弦位置靠上，隨著漸快，逐漸下移至正常位置，形成音色變化;32 75 6 - 音的平指，食指盡量保持，等21 75帶音出采再松開(kāi)。八分音符的四個(gè)帶音要有彈性，非常突出，第四拍后半拍的1雖然換指，但右手長(zhǎng)輪不要因?yàn)樽笫值膿Q指而有音頭，下一小節(jié)2 5 2才是強(qiáng)調(diào)之處。

　　樂(lè)曲的第二部分快板，開(kāi)始柳琴運(yùn)用最擅長(zhǎng)的“四小輪”，奏出輕快活潑的主題旋律。音樂(lè)情緒突出勞動(dòng)時(shí)的喜悅之情�！八男≥啞币�求清晰靈巧、顆粒感突出;快速16分音符雙手配合松弛得體。4/4拍樂(lè)段是主題的變奏形式，左手的和弦音，手指同時(shí)一起一落。2/4拍樂(lè)段轉(zhuǎn)G宮調(diào)式強(qiáng)調(diào)切分重音，“四小輪”同樣干凈利落，注意后半拍65不能早出來(lái)，在此段的第11小節(jié)同樣要強(qiáng)調(diào)每拍的第一、第三音，使32 12 | 12 15旋律音充分展示出來(lái)。激情段共八小節(jié)，同樣是主題發(fā)展的變奏形式，既是情緒發(fā)-展需要，又是為第二主題的展開(kāi)做鋪墊。此段不宜奏得太緩慢。

　　第三部分慢板，G宮調(diào)式。作者采用了柳琴戲的山東琴書(shū)的音調(diào)，旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，婉轉(zhuǎn)深情，與前后樂(lè)段形成了鮮明對(duì)比。具備良好的音色，音樂(lè)細(xì)節(jié)的語(yǔ)調(diào)感，左右手扎實(shí)的基本功，是演奏好此段的關(guān)鍵。尤其把握好齊魯韻味：拉弦幅度不大但速度快，動(dòng)作果斷干脆，體現(xiàn)出山東人的豪爽直率。如：5332 15112 這個(gè)3音拉弦幅度很小，基本是在原位3音上，壓弦、拉弦同時(shí)運(yùn)用。又如：5 6 5 3奏出的實(shí)際效果是5 6 3 3拉弦過(guò)程中，手指不能黏糊，4的吟音，是個(gè)難點(diǎn)。音高變化不大，主要依靠手指快速推拉，吟音指與拇指同時(shí)用力，開(kāi)始可放慢練習(xí)，幅度由大到小，速度由慢至快，訓(xùn)練手指力度及指根的彈性。注意，拉出去后一定要回到原位，然后再拉出去，避免痙攣現(xiàn)象。這個(gè)在下屬音上的快吟與樂(lè)句句尾的七度大跳音程6.1 61 | 2 2 | 1- (“柳琴戲”女腔中最有特點(diǎn)的甩腔)形成整個(gè)慢板的特征韻腔，也給此曲增添了無(wú)窮魅力，使整個(gè)抒情段娓娓道來(lái)，風(fēng)格別致。我想廣泛吸收民間音樂(lè)、戲曲曲牌的精華，并融會(huì)貫通，也是此曲能夠流傳下來(lái)的重要因素吧。

　　第四部分為變化再現(xiàn)段，G徵調(diào)式。速度有所提升，情緒更加熱烈，作者在此首次運(yùn)用柳琴四弦低音區(qū)奏出渾厚結(jié)實(shí)的主題，充分展示了改革后的四弦柳琴的特性。四弦低音的旋律音應(yīng)盡量保持，實(shí)際奏成：2 5 5 12 | 3一 02 02 02 02 | 0 22 02 接下來(lái)柳琴運(yùn)用最具威力的“夾掃”技法，將主題進(jìn)一步深化。演奏要求：“夾掃”的彈(掃)挑平均、不能因左手換指而出現(xiàn)節(jié)奏不穩(wěn)定，把 2222 5555 | 5555 1122 | 3212 3212 |奏成五連音 32120 32l20 |�；蛘哌^(guò)于突出第一音(掃音)而把其他音淹沒(méi)了。3/4樂(lè)段情緒更加高漲熱烈，猶如勞動(dòng)競(jìng)賽場(chǎng)景，隨著音高及重音的不斷變化，一步一步將樂(lè)曲推向高潮。

　　通過(guò)多年的演奏，我感到這首作品最鮮明的藝術(shù)特色，就是深深扎根于我國(guó)民間音樂(lè)、戲曲、民歌的沃土之上，吸取其中的精華，不是原封不動(dòng)地照搬、模仿，而是巧妙地將這些風(fēng)格特點(diǎn)融會(huì)在創(chuàng)作演奏中。此外，將創(chuàng)作和演奏手法與樂(lè)曲內(nèi)容、音樂(lè)風(fēng)格有機(jī)結(jié)合，使兩種表現(xiàn)手段服務(wù)于音樂(lè)的需要，達(dá)到形式和內(nèi)容和諧地統(tǒng)一，也是其另一藝術(shù)特色。這種“源于生活又高于生活”的創(chuàng)作思想與創(chuàng)作方法是值得學(xué)習(xí)和推崇的。

　　(作者：王紅藝，系國(guó)家一級(jí)演員、柳琴演奏家，中國(guó)民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì)理事、中國(guó)柳琴學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng))