五種形式的吐音法

　　第一，單吐法

　　采用三個音節(jié)吐音：“突”(tu)、“都”(du)、“啦”(1a)�！巴弧笔酵乱�，經(jīng)常采用于演奏干脆快速的樂段，這個音節(jié)在音頭吐音時，可以增進(jìn)舌頭動作的穩(wěn)定性，而且動作簡捷，所以這個音節(jié)稱之為“基本噸音”，使演各者發(fā)出各種表情變化和有特點的音樂效果。如長、短、快、慢、強、弱，但就其發(fā)出“突”(tu)音節(jié)的原則始終不變。“印”式吐法，又稱“軟過音”，舌頭的位置和動作大致同基本吐音法，音頭可稍稍平一點點，舌尖可稍微呈圓形起音動作要有輕柔的意念，使發(fā)出的聲音柔和并更富有連貫風(fēng)格，這種吐音經(jīng)常用于抒情旋律樂段的演奏和連斷音(Legato—Staccato)的演奏。“啦”式吐法，雖用的少，但很有用，舌在哨片尖下沿輕微一掃，是挨非挨，斷音極輕弱的吐音，使你能感覺到，而又實際聽不到的效果，處理的極其靈巧微妙，這種吐音充分展現(xiàn)出高超演奏家的藝術(shù)特長。

　　第二，雙過法(又稱腹吐法)

　　雙吐法用：突——庫”(tu—ku)或“特—卡”(tc—ka)兩個音節(jié)。雙吐需要交替使用兩種不同的起音和收音方法，一般采用音阻止哨片扳動和咽部切斷氣流兩種方式交替使用的方法。雙吐法擅于演奏快速的樂句，需有單吐法的良它基礎(chǔ)，并對發(fā)音力度的控制和音樂表現(xiàn)方面有較好的素質(zhì)，做到奏出的聲音節(jié)奏平穩(wěn)、音量平衡，起吹音統(tǒng)一，掌握十分熟練，才能在樂曲演春中，運用自如。

　　第三，三吐法

　　——用“突——突——庫”(tu—tu—ku)或“特——特——卡”(te—tc—ka)三個音節(jié)。這種吐法可同雙吐法一樣奏出極快的樂力，特別適合三連音形式或三個不同音反復(fù)形式的樂勾結(jié)構(gòu)。這種三吐法常常使每一次反復(fù)的“突”顯得過分突出，所以有些演奏者采用另外一些吐音的音節(jié)轉(zhuǎn)換，如：tu—ku—tu或ku——tu---Kuo

　　第四，氣吐法

　　——用“夫”(fu)或“都夫”(du fu)音節(jié)的口型。這種吐音是薩克管在演奏輕音樂時常用的一種吐音法。練習(xí)時，盡可能少舍笛頭，上齒靠近笛頭前，下展盡量放松，做到上緊下松，哎音可直接由氣帶出“夫”(fu)聲，也可以音帶出“都夫”(dufu)，此種過音多用于較慢的抒情樂曲。

　　第五，彈過法(又稱滾音)

　　記譜術(shù)語Frullato，彈過音用“突魯魯…”(tululu…)是用舌頭快速顫動的奏法。這種吐音在樂隊演奏中很少用，使用于特殊的音樂效果。

　　5.單吐法(也稱基本吐音法)——演奏者根據(jù)音樂表情變化的特點，可發(fā)出輕、重、長短等各種起吹效果，但“突”(tu)音節(jié)的發(fā)音原則始終不變。

　　第一，連音(連奏)Legato記譜在演奏連音線內(nèi)的若干音符時，除第一音按音樂風(fēng)格吐音外，連線內(nèi)的其它音符，不用舌吐音，通過改變唇肌的張弛和呼吸能量加上指法的轉(zhuǎn)換，不斷地用一口氣使音與音之間連貫圓滑地演春。

　　第二，柔和起吹(粘連)Portato記譜在演奏中，如同次奏連音，但用“鄭”(du)音節(jié)，連續(xù)不斷地十分連貫地用舌頭輕柔舒展地起吹每個音，用于富有表現(xiàn)力的優(yōu)美抒情的樂曲中。

　　第三，次連音(斷連音)mczzo staccato記譜在演奏中，介乎連奏IJeSato與斷奏Staccat。之間的演奏法，用基本吐音法“突"tu)音節(jié)起吹每個音，在演奏每柏的時值上，約占四分之三柏。第四，保持音Tenuto記譜在演奏中.要奏足該音符的時值，其效果與連各Iegato相似，音與音之間要連責(zé)圓滑，用基本吐音法“突”(tu)音節(jié)起吹每個音，是區(qū)別連奏Legato和柔和超吹Portato的地方。重音起吹

　　第五.重音奏法accent記譜在演奏中，用基本吐音法“突”(tu) 音節(jié)起吹，在一拍的時值內(nèi)奏出由強漸弱的效果，主要是音與富有彈性的腹肌動作的控制。

　　短音起吹

　　第六，錘音奏法martele(staccatissimo)記譜在演奏中，用基本吐音法“突”(tu)音節(jié)起吹，只是每個音要奏得短促有力，奏出的時值效果是記譜的四分之一拍。

　　第七，斷音奏法Staccato記譜在演奏中，用基本吐音法 “突”(tu)音節(jié)起吹，只是更富有彈性和顆粒性、奏出的效果是記譜的二分之一柏。

　　第八，定音奏法tremolo記譜在演奏中，用基本吐音法“突” (tu)音節(jié)起吹，要快速、干凈、平滑、均勻地來回交替反復(fù)地吹奏。

　　第九，顫音奏法Trill記譜在演奏中，從記譜的本音開始到其上方音再回到本音，根據(jù)音樂的需要反復(fù)快速地演奏。在薩克斯管演奏中，運用頜式自然顫音，發(fā)“呀——呀——呀——呀……”(ya—ya—ya —ya……”)音節(jié)。薩克管運用自然顫音是以音樂的風(fēng)格和特定樂句的情緒特征決定的，是以純正的，純凈的發(fā)音建立于演奏者對樂器極為微妙的控制，以及自身的音樂藝術(shù)修養(yǎng)的基礎(chǔ)之上，從而使演奏的音樂聽起來流暢柔和、豐滿圓滿悅耳。我們要學(xué)習(xí)研究、模仿各種最好的藝術(shù)家的自然顫音。

　　第十，滑音各法Glissando記譜在演奏中，滑音是聲音由低到高或由高到低的變化過程，在這個過程中由下齒帶動下唇改變簧片的林動動面積和長短而得到下滑音和上滑音。下滑音：用下齒帶動下盡在放松啥勁控制的同時向外伸展，使簧片的振動面積增多增長;上滑音：必須在練會下滑音的基礎(chǔ)上再練上滑音。上滑音的練習(xí)方法，與下滑音的過程相反，先由下齒帶動下唇，由伸展放松控制的狀態(tài)，恢復(fù)到正常的發(fā)音，型�；�音的運用以音樂的風(fēng)格和情緒特征的需要，多聽好的爵士樂和輕音樂，掌握和提高滑音的技巧。

　　以上是常用的起吹法，不是全部演奏手投，演奏者實際使用的演奏法愈多，愈準(zhǔn)確，愈熟練，他的演奏技巧也就愈高。