《維也納狂歡節(jié)》概述

　　舒曼稱(chēng)《維也納狂歡節(jié)》是“一首偉大的浪漫奏鳴曲”。作為一部典型的回旋曲式組曲性鋼琴作品，《維也納狂歡節(jié)》共五樂(lè)章，分別是快板、浪漫曲、諧謔曲、間奏曲和終曲�！毒S也納狂歡節(jié)》(OP.26)是舒曼將個(gè)人情懷融入于音樂(lè)內(nèi)在的系列鋼琴作品，作品清新動(dòng)人，青春氣息濃厚。具有明顯的浪漫主義的音樂(lè)特征。而這種音樂(lè)特征，集中反映在文學(xué)性和邏輯性上。

　　《維也納狂歡節(jié)》音樂(lè)分析

　　第一樂(lè)章：主部主題建立在bB大調(diào)上，主題一出來(lái)，德奧的田園詩(shī)氣息便迎面撲來(lái)。主部主題在全曲音樂(lè)形象的確立以及音樂(lè)情緒的導(dǎo)向上起著舉足輕重的作用。顯然，主部的音樂(lè)所表現(xiàn)的正是節(jié)日歡騰的氣氛和熱烈的舞蹈場(chǎng)面。

　　例1：第一樂(lè)章主部主題

　　第二插部舒曼采用了弱起，并運(yùn)用跨小節(jié)的同音連線正是想把重拍上的音拿掉，使得這一插部與前后的主部歡騰的氣氛形成鮮明對(duì)比。這一部分跨小節(jié)的同音連線帶給了作品更多的不安因素，有著諧謔曲的特征。第二、三樂(lè)句中，主旋律在左右手先后出現(xiàn)，延遲兩個(gè)小節(jié)出現(xiàn)，一問(wèn)一答，形成對(duì)比。樂(lè)句結(jié)束后的三跳音柱式和弦，在這以連音為主的插部中尤為明顯。

　　例2：第二插部

　　在第三插部中，高音聲部雙旋律形成兩個(gè)聲部層，中聲部樂(lè)曲的旋律線條，起到支撐和裝飾作用，音樂(lè)層次分明，富有彈性，演奏掌握清晰度和顆粒性原則。左手在一句結(jié)束后伴隨的重音，左手的低聲部四個(gè)音一組，做到樂(lè)句有呼有吸，像一個(gè)舞者踩著三拍子在舞蹈。

　　第一樂(lè)章的尾聲(CODA)是帶有插段的動(dòng)力性結(jié)尾，bB大調(diào)，和聲與織體豐富，旋律線清晰。仿佛天空中平行的三道虹線。大段落尾聲，是舒曼對(duì)貝多芬的體現(xiàn)。

　　第二樂(lè)章：一個(gè)篇幅短小的再現(xiàn)式浪漫曲g小調(diào)。通過(guò)旋律片段的重復(fù)和兩次下行旋律話語(yǔ)表現(xiàn)其憂愁的心境。第一部分主和弦五音位置的d2開(kāi)始樂(lè)句的下行，并且三次重復(fù)后，旋律繼續(xù)移高四度模進(jìn)。和聲層次也由三聲部轉(zhuǎn)為四聲部。二四拍變?yōu)槿�四拍，調(diào)性轉(zhuǎn)為C大調(diào)，7小節(jié)的中部是第一部分的再現(xiàn)。見(jiàn)例3。

　　例3：第二樂(lè)章開(kāi)始部分

　　第三樂(lè)章：降B大調(diào)的帶有小型回旋的諧謔曲。大量的附點(diǎn)節(jié)奏運(yùn)用使得樂(lè)曲音響精靈充滿魅力。中部一個(gè)意外出現(xiàn)的降D將旋律轉(zhuǎn)入到A大調(diào)(見(jiàn)例4)。短暫的八小節(jié)，一個(gè)不安定的屬七和弦出現(xiàn)后，便回到了降B大調(diào)。

　　例4：第三樂(lè)章中部轉(zhuǎn)調(diào)

　　第四樂(lè)章：這是情緒熱情的一首間奏曲，降e小調(diào)的熱烈澎湃，似乎作曲家有千言萬(wàn)語(yǔ)在此刻都想表達(dá)。訴說(shuō)的旋律中聲部的分解音型織成背景。低音八度有力但也是片段式說(shuō)明。歌唱性、樂(lè)匯的訴說(shuō)，是舒曼在這個(gè)時(shí)期特別思考的問(wèn)題。

　　例5：第四樂(lè)章的聲部進(jìn)行

　　第五樂(lè)章：終曲部分，作曲家以最急板舒曼降B大調(diào)，快速的二四拍達(dá)到每分鐘158拍，素材很精簡(jiǎn)，體現(xiàn)了德國(guó)音樂(lè)的簡(jiǎn)單明了，但在和聲功能上具有動(dòng)力。舒曼的個(gè)性鮮明體現(xiàn)在二四拍的三連音創(chuàng)作中，短促有力。

　　例6：終曲部分

　　《維也納狂歡節(jié)》作品中的音樂(lè)語(yǔ)匯分析

　　1.旋律語(yǔ)匯

　　旋律語(yǔ)匯是舒曼文學(xué)性體現(xiàn)最為充分的手段。作者以樸實(shí)無(wú)華的筆觸，在五個(gè)樂(lè)章設(shè)計(jì)了旋律形。旋律橫向多為短旋律的片段頓挫，縱向使用復(fù)調(diào)手法而形成多線條旋律。他習(xí)慣旋律簡(jiǎn)潔表達(dá)。不少旋律是用模進(jìn)手法寫(xiě)成。例如第三樂(lè)章開(kāi)場(chǎng)，旋律不但是音樂(lè)形象鮮明而且在不同音區(qū)進(jìn)行模進(jìn)，造成清新的對(duì)比，并通過(guò)重復(fù)深化了主題。

　　旋律發(fā)展是通過(guò)低音區(qū)和高音區(qū)的卡農(nóng)式的交替模進(jìn)而獲得的。主旋律是雙音的連接，另一低音旋律的音型與主旋律相同。兩旋律形成交織，音樂(lè)形象凸顯。

　　2.節(jié)奏語(yǔ)匯

　　節(jié)奏是舒曼鋼琴創(chuàng)作中對(duì)文學(xué)性和邏輯性凸顯的重要手段。在第一樂(lè)章等節(jié)奏中，節(jié)奏重音與節(jié)拍重音形成交錯(cuò)不同步，第四樂(lè)章等節(jié)奏，都說(shuō)明了舒曼的情緒波動(dòng)和音樂(lè)形象的沖突營(yíng)造。節(jié)奏的不規(guī)則出現(xiàn)是舒曼個(gè)性的體現(xiàn)，也是浪漫與現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)沖突對(duì)抗。

　　3.和聲語(yǔ)匯

　　舒曼將他的變化半音經(jīng)過(guò)處理而產(chǎn)生的和聲意外運(yùn)用到極致，變幻莫測(cè)，和聲語(yǔ)匯異常豐富，和弦的有序連接，產(chǎn)生新穎的音響。大量不協(xié)和的七、九和弦的使用，產(chǎn)生不穩(wěn)定和緊張感。多層次形成交織，和聲功能Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ正音級(jí)為主，也有重屬和弦加入，讓作品更具推動(dòng)作用。

　　4.特殊技法語(yǔ)匯

　　在第二樂(lè)章的結(jié)尾小節(jié)，舒曼為了使曲調(diào)趨于明朗和使終止感更有力度，運(yùn)用到著名的“皮卡迪三度”進(jìn)行收尾�！捌たǖ先�度”是巴赫時(shí)期慣用的用于尾聲的小調(diào)性和弦臨時(shí)變?yōu)榇笳{(diào)性和弦進(jìn)行收束的技法，因?yàn)槭切∪�度變�(yōu)榇笕�度，故稱(chēng)為“皮卡迪三度”，表現(xiàn)了柔和的云霧撩開(kāi)后光線照亮之感的音響表現(xiàn)。

　　5.引用手法

　　第一樂(lè)章中第四插部，舒曼引用了馬賽曲主題，激進(jìn)革命的他，對(duì)馬賽曲的旋律情有獨(dú)鐘。舒曼用它塑造英雄形象，以三拍子來(lái)演奏旋律，用豐滿的和聲展現(xiàn)了節(jié)日人民的載歌載舞的場(chǎng)景，從而將作品推向了樂(lè)章中的高潮。當(dāng)時(shí)維也納當(dāng)局正在禁演馬賽曲，而舒曼借用戰(zhàn)斗歌曲表達(dá)著自己的不滿，含沙射影地諷刺了當(dāng)局。