隨著歷史的推移和時代的變遷，古箏藝術(shù)不斷地發(fā)展、演變。古箏的演奏技法，在一代代的彈箏人的傳承和創(chuàng)造中，在古代演奏基礎(chǔ)上，有了很大的發(fā)展和提高。它已不僅僅局限于古代以大、食指彈奏為主，左手為輔的演奏方式，而是以琴碼為界，分為左右兩個演奏區(qū)域，這在傳統(tǒng)箏曲中定位十分明顯，并由此發(fā)展了兩套不同的演奏技法，這兩套技法各有側(cè)重，分工不同。

　　(一)傳統(tǒng)的右手技法：

　　以彈弦為主，其基本任務(wù)是取音，是箏發(fā)音的動力源。用大指、食指、中指、無名指四指彈弦發(fā)音，控制節(jié)奏和音的強(qiáng)弱變化。

　　1、右手單指技法

　　這是箏演奏中使用最頻繁、最基本的技法。它包括參加彈奏手指的內(nèi)外方向彈法。主要有：“托”“劈”(大指)，“抹”“挑”(食指)，“勾”“剔”(中指)，“打”“摘”(無名指)。除此之外，還有“連托”、“連抹”、“連劈”、“連勾”、“連剔”等技法。

　　2 、右手組合技法

　　主要有以下幾種：“大撮”(大指托和中指勾同時彈奏一個八度的音)，“小撮”(大指托和食指抹在兩根弦上同時相對撥弦)，“四點(diǎn)”(以勾托抹托為框架在一個八度內(nèi)來演奏)。

　　3 、右手其它指法

　　花指：也稱拂音，通常是用右手大指快速連托而成，傳統(tǒng)稱為“加花奏法”。

　　刮奏：左右手用連托、連勾、連抹等指法在琴碼的右側(cè)或左側(cè)弦面上作上行、下行音階刮奏，也稱“歷音”。刮奏手法大大豐富了古箏的表現(xiàn)力，是箏演奏中最富有特色的技法之一。

　　琶音：用無名、中、食、大指由下而上或由上而下順序撥奏。也有僅用大、中、食三指撥弦的。有時單手，有時雙手配合演奏。

　　持續(xù)音：作為彈撥樂器的箏，以“點(diǎn)”的發(fā)音形式出現(xiàn)，其長音就是依靠某種技法的持續(xù)演奏，形成連續(xù)、密集的點(diǎn)來構(gòu)成。在傳統(tǒng)箏曲中，主要指一根弦上快速托劈的搖指。

　　(二)傳統(tǒng)的左手技法：

　　借助腕部力量，用食、中指尖或食、中、無名指尖在琴碼左側(cè)的弦段上(距琴碼約十六公分左右)按弦，控制弦音的變化，增加樂曲的色彩變化。一般有以下幾種：顫音，也就是揉弦。指右手彈奏一音后，左手在箏碼左側(cè)同一弦上進(jìn)行不同幅度，頻率的抖動，使音產(chǎn)生不同的波動效果。常見的有：“輕顫”、“重顫”、“小顫”、“持續(xù)顫”、“節(jié)奏顫”“滑顫”等。

　　滑音：它在箏的演奏中極為重要，以韻補(bǔ)聲的特點(diǎn)使音樂更加委婉柔美，是傳統(tǒng)箏曲中區(qū)別風(fēng)格流派的手法之一。主要有上滑音和下滑音之分。上、下回滑音。

　　按音：古箏是五聲音階定弦，而要獲得五聲音階以外的音，就只有通過按音來獲得。如mi經(jīng)過按弦變成fa和升fs,la音經(jīng)過按弦變?yōu)閟i或降si音。除了以上幾種主要指法外，左手還有柱音、泛音、點(diǎn)音、柱泛音等。

　　以上這些技法，都是傳統(tǒng)箏曲中共有的基本技法。至此，我們可以獲得傳統(tǒng)箏演奏技法的基本定位，即右手以取音為主，左手以潤飾為主。這種“音”、“韻”結(jié)合的傳統(tǒng)技法，使得多音并置和五聲音階排列的箏，在表現(xiàn)傳統(tǒng)箏曲時得心應(yīng)手。但由于各地的風(fēng)土、自然、語言、習(xí)慣及其他民間音樂藝術(shù)相互融合，不同地區(qū)的傳統(tǒng)箏曲就會呈現(xiàn)不同的風(fēng)格色彩和演奏技法，也就逐漸形成有一定影響力的風(fēng)格流派。如：山東箏、河南箏、客家箏、潮州箏、福建箏、陜西箏等。各派雖風(fēng)格多樣，各不相同，但都是以傳統(tǒng)箏為基礎(chǔ)的，在這里就不一一介紹了。