“每十年聽一次演奏得很好的貝多芬《第九交響曲》，遠(yuǎn)勝過每年聽十次這部作品的低劣演出”，老一輩指揮大師魏因迦特納在他的《論貝多芬交響曲的演出》一書中寫下的這句話讓我頗覺有趣，過目不忘。近年來，隨著聆聽“貝九”次數(shù)的累積(不管是在音樂會上聽現(xiàn)場演出還是在家中聽錄音)，我開始日益深切地體會到：魏因迦特納的話實乃至理名言!其原因，也正如魏因迦特納所指出的：“貝多芬的《第九交響曲》不僅是最偉大的而且也是最難演奏的管弦樂作品……且不談聲樂部分所需的量和質(zhì)，對于樂隊，我認(rèn)為用一個力量薄弱的弦樂組來演奏第九交響曲是極難勝任的……與此同時，排練的次數(shù)當(dāng)然不應(yīng)限制�！边@是一百多年前的觀點，而今的大多數(shù)情形是——排練的次數(shù)依然受到限制，在很多時候甚至比魏因迦特納的時代更受限制。

　　3月13日晚國家大劇院管弦樂團(tuán)與合唱團(tuán)聯(lián)袂演出的“陳佐湟指揮貝多芬《歡樂頌》”音樂會，作為國家大劇院管弦樂團(tuán)“光明的旅程2014/15”音樂季的收官之作，在我聽來，雖然仍屬于那種需要更多排練使之臻于完美的貝九，但就整體而言，這一晚的貝九在某些方面有其里程碑意義。

　　首先是樂隊部分的水準(zhǔn)。雖然年輕的國家大劇院管弦樂團(tuán)在走向世界頂級樂團(tuán)的征程上尚有待時日，但它的各個聲部已經(jīng)完全勝任像貝九這樣的杰作，特別是由李喆、劉弦、莊然、楊錳和劉怡枚作為首席的弦樂，其合奏技巧出色、聲音飽滿。圓號聲部的整體表現(xiàn)不僅令人矚目，而且第四圓號何冠峰在第三樂章中以其棘手且讓圓號演奏員生畏、讓熟悉貝九的聽眾擔(dān)憂的經(jīng)過句中的出色演奏，充分證明了國家大劇院管弦樂團(tuán)所代表的我國管弦樂團(tuán)演奏水準(zhǔn)，已經(jīng)有了多么長足的、令人振奮和鼓舞的進(jìn)步。

　　這次貝九的重要意義還在于其完整。因為很多時候，我們聽到的貝九只有第四樂章。我曾聽過多次這樣的演出，包括1999年12月31日晚在人民大會堂的“世紀(jì)之交”新年音樂會上陳佐湟指揮中國交響樂團(tuán)和合唱團(tuán)的演出。雖然我們的指揮和音樂家們也盡心盡力地投身于貝九，但少了前三個樂章的貝九在結(jié)構(gòu)上比例嚴(yán)重失調(diào)，貝九的分量大大減輕，確是不容忽視的問題。當(dāng)然，我承認(rèn)，在只演第四樂章時，貝九常常還是能煥發(fā)出震撼力。但像3月13日這樣一氣呵成的完整貝九，才是真正意義上的貝九。

　　國家大劇院合唱團(tuán)對貝多芬這部艱深之作的掌握同樣令人敬佩，如果在弱唱段落能更輕些，在合唱音色上更多一些色彩，會進(jìn)一步增加第四樂章的感染力和震撼力。四位獨唱中，沈洋的表現(xiàn)最佳，流暢而富于英雄氣概，德文發(fā)音相當(dāng)純正。

　　此次貝九存在的最大問題和遺憾，不在舞臺上，而是在聽眾席。在第四樂章的男高音獨唱前，當(dāng)合唱團(tuán)與樂團(tuán)壯麗地收束在降B調(diào)屬和弦上時，一部分聽眾誤以為這是全曲結(jié)束而鼓起稀稀落落的掌聲，相當(dāng)嚴(yán)重地破壞了偉大的《歡樂頌》樂章的完整。這說明，我們的很多聽眾對于像貝九這樣的杰作還缺乏最起碼的了解。當(dāng)然，另一方面，這個看起來令人懊喪的事實也客觀上顯現(xiàn)出，每次音樂會和歌劇演出都有新的聽眾作為“源頭活水”加入。(音樂新聞 王紀(jì)宴)

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