古往今來，人們總喜歡將事物排名，比如大學(xué)、商學(xué)院、律所、醫(yī)院和電影的排行榜。歌劇也是。在五花八門的歌劇類文獻(xiàn)中，不管是美國公共廣播公司NPR，還是大衛(wèi)·李道約翰在加州大學(xué)出版社所出的《終極藝術(shù)》一書，抑或是約瑟夫·科爾曼《作為戲劇的歌劇》，都將莫扎特與達(dá)蓬特合作的《唐璜》置于歌劇萬圣殿的頂端，作為古往今來最偉大的歌劇來朝拜和揣摩。6月2日，上海樂迷有幸在上海音樂廳見證了《唐璜》音樂會(huì)版。

　　在上海，上海音樂廳是和歌劇最少有關(guān)系的劇場，這次卻請(qǐng)來了雷尼·雅各布斯和他的弗萊堡巴洛克樂團(tuán)，連同包括首演及錄音陣容在內(nèi)的強(qiáng)大卡司登臺(tái)，奉獻(xiàn)了三個(gè)多小時(shí)的足本，作為上海音樂廳2014/15樂季閉幕。演出采用的劇本中文譯本使用口頭語言潤色，加之精準(zhǔn)的字幕放映，笑場不斷，非常難得。作為一部介乎于喜歌劇(comique)和輕喜歌劇(buffa)之間的歌劇，現(xiàn)場演出取得了應(yīng)有的抖包袱效果。

　　然而當(dāng)雅各布斯2007年下半年繼大獲好評(píng)的《女人心》、《費(fèi)加羅的婚禮》、《蒂托的仁慈》三款莫扎特歌劇全本錄音后推出《唐璜》時(shí)，并未收獲到意料中乘勝追擊的效果。評(píng)論界對(duì)錄音中的選角，尤其是三位女角的選舉頗有微詞，還有過于年輕的唐璜。上海音樂廳的現(xiàn)場演出啟用了錄音中的唐璜約翰內(nèi)斯·魏瑟爾。這并不是一位在臺(tái)上煥發(fā)著無窮魅力的唐璜，而是像愣頭一樣支配著自己的動(dòng)作，青蔥的模樣簡直可以和馬塞托一比高低。演唱澤林娜的韓國女高音尹孫海亦是錄音中的原版卡司。她游刃有余并與角色相襯的演技彌補(bǔ)了演唱中的棱角。

　　現(xiàn)場欣賞這部歌劇，最大快人心之處，除了那些老少咸宜的獨(dú)唱和二重唱之外，便是演員們對(duì)埃爾維拉、安娜和澤林娜的刻畫。在一部歌劇中安排三位戲份相當(dāng)?shù)呐�主角有點(diǎn)不可思議，但在莫扎特和達(dá)蓬特的力挺下，三位女角的形象鮮明，互補(bǔ)互益。從戲劇角度分析，此三位正好代表著喜歌劇中出現(xiàn)的三類角色，分別為安娜的熟女角色，埃爾維拉的中間角色(mezzo carattere)和澤林娜的輕熟角色，輕重不一，層次分明，主次相安。安娜的怨女，埃爾維拉的剩女和澤林娜的癡女心理都經(jīng)過相當(dāng)?shù)轿缓涂季康目坍嫛，F(xiàn)場演出中，三位女角也在盡力不讓自己的角色落入對(duì)方的戲路。得益于尹孫海小鳥依人的舞臺(tái)造型和漂亮的聲線，澤林娜是三位中性格最為突出的一位，當(dāng)然這也歸功于莫扎特把史上無敵賣萌二重唱“讓我們手牽手”讓給了澤林娜。亞歷克斯·彭達(dá)和比吉特·克里斯滕森在聲音上的區(qū)別不大，也造成了埃爾維拉和安娜在舞臺(tái)上的風(fēng)頭被其他角色壓過。

　　這一其他角色就是出其不意的喜劇角色勒波萊羅，由男中音馬科斯·芬克演唱，也是這部喜歌劇中喜劇成分的源頭。他老道的臺(tái)風(fēng)、渾然天成的演技和演唱不僅在標(biāo)志性的清單詠嘆調(diào)(Madamina!)中展露無遺，更是擔(dān)任了全場周旋于其他角色和劇情間的潤滑劑。芬克在臺(tái)上塑造了和劇情中一樣不可或缺的勒波萊羅，為這場可能會(huì)由于歌唱家缺乏特色而泛泛走過的歌劇豎起了詼諧的標(biāo)桿。古鋼琴的運(yùn)用為芬克在宣敘調(diào)表現(xiàn)的喜劇成分增光添彩。

　　當(dāng)然，作為他們的統(tǒng)帥，雅各布斯從來不會(huì)讓人失望。他的中國首秀有長久以來的合作伙伴弗萊堡巴洛克樂團(tuán)助力，展現(xiàn)了一版剛勁有力但缺乏浪漫的《唐璜》。雖然即使以早期音樂的定調(diào)來聽，這支樂團(tuán)尤其在木管樂器和大提琴聲部仍有持續(xù)的音準(zhǔn)問題，但他們承擔(dān)起了讓這部完美歌劇躍然紙上的重任�；鸨�且不熄的聽眾掌聲證明了樂迷對(duì)在本地演出全本喜歌劇的強(qiáng)烈渴望。　音樂周報(bào) 唐若甫

精品視頻課程推薦

• 音樂理論基礎(chǔ)教程視頻課程

• 和聲學(xué)視頻課程

• 西方音樂通史視頻課程

• 第二版曲式分析基礎(chǔ)教程視頻課程