近幾年，中國合唱事業(yè)步入繁榮發(fā)展時期，全國上下大大小小的合唱比賽、合唱活動，從年初到年末幾乎不間斷;各種各樣的合唱團(tuán)多如雨后春筍，參與合唱的人們遍布各行各業(yè)，各地合唱團(tuán)在國際賽事上屢獲佳績。然而，在廈門集美大學(xué)音樂學(xué)院合唱教師、廈門Echo混聲室內(nèi)合唱團(tuán)指揮秦露深感中國合唱事業(yè)繁榮的發(fā)展形勢背后，存在著不容樂觀的形勢，其中的“兩大難題”尤其應(yīng)當(dāng)引起注意。

　　合唱團(tuán)多，熱愛人少

　　作為一名高校合唱(合唱指揮)教師和一名社會合唱從業(yè)者，秦露觀察發(fā)現(xiàn)，國內(nèi)合唱團(tuán)團(tuán)員大致上主要由三類人構(gòu)成，合唱團(tuán)也以此劃分三種類型：第一種類型是為完成某項任務(wù)而臨時組建，組成人員多為單位職工，參加者多為非自愿型;第二種是由某組織或單位資助組建，團(tuán)員有一定音樂或合唱基礎(chǔ)且自愿參加;第三種是無任何資助與支持，團(tuán)員完全出于對音樂、對合唱的熱愛而組建。她說，前兩類是目前國內(nèi)合唱團(tuán)的重要組成部分，真正因為出于熱愛而參加合唱的第三類團(tuán)員所占比例很少。雖然第二類團(tuán)員中也有不少人喜歡合唱，但距離“熱愛”還有一定距離。不少人對于日常常規(guī)排練有惰性，也較少參加排練，通常是有演出任務(wù)時才會參加。秦露帶領(lǐng)的廈門Echo混聲室內(nèi)合唱團(tuán)屬于第三類：經(jīng)費上沒有任何組織或單位支持，從指揮、鋼琴伴奏到團(tuán)員，所有人義務(wù)參加排練。出于對合唱的追求，大家每周堅持兩次排練，還曾經(jīng)自費參加2014年度臺北國際合唱音樂節(jié)兩岸交流演出與音樂節(jié)合唱營，獲得了臺北合唱音樂節(jié)藝術(shù)總監(jiān)杜黑的好評。

　　認(rèn)識不對，唱得不準(zhǔn)

　　除了團(tuán)員對于合唱熱愛程度的多少對合唱發(fā)展有所制約，音準(zhǔn)也是困擾所有合唱團(tuán)的問題，尤其在業(yè)余團(tuán)隊尤為明顯。在長期訓(xùn)練過程中，秦露認(rèn)為，音程感覺、音響觀和合唱唱法都是影響音準(zhǔn)的幾個因素，在這幾個方面認(rèn)識不準(zhǔn)確不足夠，就容易造成“唱得不準(zhǔn)”。

　　秦露解釋，因為音程距離感缺乏造成音準(zhǔn)問題，一般出現(xiàn)在初級、音樂素養(yǎng)不夠高或者沒有音樂基礎(chǔ)的合唱團(tuán)。對于沒有經(jīng)過音樂基礎(chǔ)專門訓(xùn)練的人來說，用專業(yè)術(shù)語“度數(shù)”來表示的音程距離顯得有些抽象，團(tuán)員會很難區(qū)分大二度與小二度，或大二度與小三度之間的距離。這種情況下要求指揮訓(xùn)練時加一定手勢輔助，讓他們直觀感受音程之間的空間距離，可以在一定程度上有助于解決這類音準(zhǔn)問題。主觀方面因素造成的音準(zhǔn)問題，比如歌唱狀態(tài)不好、氣息支撐不穩(wěn)、聲音位置不高等，是合唱出現(xiàn)音準(zhǔn)問題的重要原因。解決這類問題，需要指揮調(diào)動合唱團(tuán)員的演唱積極性、充分理解作品、貼切地演繹原作品。在這個問題上，秦露提出了一個“音響觀”影響音準(zhǔn)的觀點，由于傳統(tǒng)的中國合唱受俄羅斯學(xué)派影響較深，即典型的東羅馬唱法。其發(fā)聲位置較靠后，注重中下部共鳴，聲音厚、重，如果一直使用這種音響觀演唱俄羅斯之外的合唱作品，就容易出現(xiàn)不準(zhǔn)確的現(xiàn)象，聽起來會有很多音準(zhǔn)問題。20世紀(jì)80年代開始，國際合唱音響的總體趨勢轉(zhuǎn)向向上、靠前，強調(diào)頭腔共鳴(上部共鳴)的西羅馬唱法，近年國內(nèi)一部分指揮在合唱音響觀上有所改觀并進(jìn)行實踐，但改進(jìn)之路仍很漫長。除了傳統(tǒng)合唱音響觀，合唱唱法對于音準(zhǔn)也會有影響。中國早期的合唱由于誕生于民族危亡的時期，為適應(yīng)抗戰(zhàn)的需要，唱法上主要采用全聲唱法，在適合藝術(shù)性作品的半聲唱法與輕聲唱法的運用時則因為唱法和訓(xùn)練的差異導(dǎo)致演唱缺乏穩(wěn)定的氣息支持與聲音的高位置支撐，造成普遍音高偏低的狀況。因此，音準(zhǔn)的準(zhǔn)確性需要音響觀和唱法在認(rèn)識上的同時改變。 　　陳茴茴 音樂周報

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