著名劇作家羅懷臻：用紅色戲劇打動(dòng)每一代年輕人

▲上海市劇本創(chuàng)作中心藝術(shù)總監(jiān)羅懷臻

今年以來(lái)，為慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨百年華誕，一大批舞臺(tái)藝術(shù)、文學(xué)、影視、美術(shù)等重大主題創(chuàng)作緊鑼密鼓地進(jìn)行，藝術(shù)家們齊心掀起了紅色題材創(chuàng)作的高潮。

著名劇作家，中國(guó)劇協(xié)顧問(wèn)、中國(guó)評(píng)協(xié)顧問(wèn)、上海市劇本創(chuàng)作中心藝術(shù)總監(jiān)羅懷臻積極投身紅色題材的藝術(shù)創(chuàng)作之中。作為近兩年紅遍大江南北的紅色題材舞劇《永不消逝的電波》的編劇，羅懷臻今年有3部紅色題材文藝作品先后上演，分別為上海淮劇團(tuán)的都市新淮劇《寒梅》、上海京劇院的京劇《換人間》、揚(yáng)州揚(yáng)劇團(tuán)的揚(yáng)劇《阿蓮渡江》。羅懷臻認(rèn)為，講好紅色故事、把紅色基因傳承好，是文藝工作者的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。那么，該如何向年輕人講好革命故事，讓紅色記憶深入人心？聽(tīng)聽(tīng)羅懷臻怎么說(shuō)——

講述人：羅懷臻

對(duì)于紅色題材的創(chuàng)作，我認(rèn)為要學(xué)習(xí)習(xí)近平總書(shū)記關(guān)于講好中國(guó)故事的精神，然后進(jìn)一步理解、詮釋。講好中國(guó)故事，就是要把古代故事講給現(xiàn)代人聽(tīng)，把革命故事講給年輕人聽(tīng)，把中國(guó)故事講給全世界聽(tīng)。

我的父親參加過(guò)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，我聆聽(tīng)過(guò)他講的革命故事。我的“80后”女兒也見(jiàn)過(guò)我父親，也許也零零星星地聽(tīng)過(guò)祖父輩的故事�？墒俏遗畠旱膶W(xué)生輩，尤其是“00后”的年輕人，基本上沒(méi)有可能直接接觸經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)年代的老一輩了。沒(méi)有親歷、沒(méi)有接觸，許多紅色的故事在他們聽(tīng)來(lái)就很陌生，會(huì)生出疑問(wèn)。對(duì)于這些問(wèn)題，現(xiàn)在就要向今天的年輕人講清楚，讓他們相信。

近年國(guó)家重大事件不斷，如新中國(guó)成立70周年、改革開(kāi)放40周年、中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年，這呼喚著和這個(gè)時(shí)代相匹配的文藝作品的出現(xiàn)。如果能把個(gè)人的感悟、責(zé)任、理想融入當(dāng)中，我覺(jué)得也是對(duì)個(gè)人創(chuàng)作的一種成全、一個(gè)機(jī)遇。近期，有兩部很受歡迎的電視劇《覺(jué)醒年代》和《山海情》，一個(gè)是以獨(dú)特的視角對(duì)歷史的表現(xiàn)，一個(gè)是以獨(dú)特的視角對(duì)現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)。如果早幾年，這樣的作品可能拍不出來(lái)，也不會(huì)這樣拍。在重大時(shí)間節(jié)點(diǎn)，“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”的理論為個(gè)性化、富有時(shí)代質(zhì)感的創(chuàng)作提供了機(jī)遇。對(duì)我，也是如此。

從業(yè)以來(lái)的近40年，我的主要?jiǎng)?chuàng)作是歷史劇。真正開(kāi)始創(chuàng)作紅色題材是從2018年為上海歌舞團(tuán)創(chuàng)作舞劇《永不消逝的電波》開(kāi)始的。

第一次看電影《永不消逝的電波》時(shí)，我剛從蘇北小城遷居上海。影片中閃爍著的上海都市華彩與彌漫著的底層市井氣味，給我留下了深刻印象。2018年，《永不消逝的電波》影片首映整整一個(gè)甲子，上海歌舞團(tuán)邀請(qǐng)我創(chuàng)作舞劇《永不消逝的電波》劇本，這與我20世紀(jì)80年代末第一次看這部電影時(shí)整整相距了30年。

回看影片，當(dāng)年的感動(dòng)與新奇多少有些褪色。重看這部創(chuàng)作于60年前的作品，平心而論，會(huì)看出當(dāng)時(shí)簡(jiǎn)單化、概念化的痕跡：凡正面人物都是完美的，凡站在正面人物對(duì)立面的都是壞人。同時(shí)，對(duì)于影片中所表現(xiàn)的20世紀(jì)三四十年代的上海，也感到不夠典型和不夠入味。

隨著對(duì)經(jīng)典電影的不斷回看和對(duì)歷史資料的深入研讀，最終，一組對(duì)比數(shù)字觸動(dòng)了我：故事原型人物李白是在1937年10月受黨中央派遣從延安來(lái)到上海潛伏的，他犧牲的時(shí)間是1949年5月7日，距離上海解放只剩20天，犧牲時(shí)李白年僅39歲。我聯(lián)想到自己的一段經(jīng)歷——我曾創(chuàng)作一個(gè)劇本，構(gòu)思了6場(chǎng)戲，寫(xiě)到第五場(chǎng)時(shí)電腦故障，文稿丟失，當(dāng)時(shí)的巨大遺憾至今記憶猶新。我想，我不過(guò)丟失了半部寫(xiě)了十來(lái)天的劇稿，而李白則是潛伏了12年，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、如履薄冰，離他所追求的理想實(shí)現(xiàn)僅剩20天，看見(jiàn)曙光時(shí)卻永別人世，令人扼腕痛惜。

李白被捕前最后發(fā)出的電報(bào)內(nèi)容是國(guó)民黨的長(zhǎng)江江防部署，這對(duì)于渡江戰(zhàn)役解放上海至關(guān)重要。上海城市的舊貌新顏，今天我們所行走著的上海城市的角角落落，都與他的付出和犧牲有著莫大關(guān)聯(lián)，但他卻不能與我們分享、跟我們同行。今天，我們習(xí)以為常的日常生活，早晨起床，拉開(kāi)窗簾，陽(yáng)光射進(jìn)臥房，悠然于窗下沏一壺茶、沖一杯咖啡……這些，對(duì)李白和他的許多戰(zhàn)友來(lái)說(shuō)都是享受不到的。

我時(shí)常問(wèn)自己，前仆后繼的先烈們，他們的犧牲為著什么？他們?yōu)榱死硐胄拍疃鴬^斗的動(dòng)力源自何處？我想最具體的動(dòng)力就是為了自己和他人的下一代更好地生活，過(guò)上如方志敏在《可愛(ài)的中國(guó)》里描繪的那種美好的現(xiàn)代生活。這就是理想和境界，就是普通人的情感與人性。無(wú)論是“60后”“70后”還是“80后”“90后”“00后”，都要有一顆平常心、同理心與同情心，可以把自己想象成為下一代而做出犧牲的李俠與蘭芬，也可以把自己想象成李俠與蘭芬?jiàn)^斗人生中孕育的那個(gè)嬰兒。李俠與蘭芬就是我們共同的父輩、祖輩和師長(zhǎng)，我們今天的生活越是幸福越是有希望，就愈發(fā)能夠理解并感謝他們的付出和犧牲。這是信仰的理由，也是信仰的傳承。

今年是中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年，上海淮劇團(tuán)的都市新淮劇《寒梅》的演出吸引了很多單位組團(tuán)觀摩，他們?cè)陂_(kāi)展黨史學(xué)習(xí)教育。演出結(jié)束后，許多觀眾主動(dòng)留下與劇組互動(dòng)交流，氣氛熱烈。

《寒梅》的創(chuàng)作是我對(duì)戲曲紅色革命題材類(lèi)型的嘗試和探索，是我努力對(duì)戲曲中已趨固化的革命書(shū)寫(xiě)方式進(jìn)行破題，重新思考這類(lèi)題材中的革命、英雄、信仰的表達(dá)方式。

我曾經(jīng)是一名淮劇演員，20歲起在江蘇淮陰淮劇團(tuán)當(dāng)演員，也學(xué)著寫(xiě)劇本。團(tuán)里見(jiàn)我有編劇愛(ài)好，在1983年我27歲那年讓我到上海戲劇學(xué)院進(jìn)修戲曲編劇。1987年，我作為特殊人才被破格引進(jìn)到上海，開(kāi)始了職業(yè)劇作家的生涯。來(lái)到上海，先是進(jìn)上海越劇院，后又調(diào)到上�；磩�團(tuán)，1999年才落定在上海市劇本創(chuàng)作中心。

上海這片藝術(shù)沃土激發(fā)了我的創(chuàng)作熱情。在越劇院，我寫(xiě)了一批作品，包括《真假駙馬》《西施歸越》《風(fēng)云秦淮》《人比黃花瘦》等較有影響的劇本。去上�；磩�團(tuán)，是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的淮劇團(tuán)面臨著生存危機(jī)。在上海市區(qū)，已經(jīng)很少有觀眾買(mǎi)票看淮劇了，只能靠回淮劇的“娘家”蘇北演出，但是去多了，蘇北市場(chǎng)也飽和了。面臨這種情況，淮劇要么偃旗息鼓，要么突圍創(chuàng)新。創(chuàng)新，首先要有提供創(chuàng)新可能的淮劇劇本。當(dāng)時(shí)的上�；磩�團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)決心引進(jìn)我這個(gè)熟悉淮劇又在上海發(fā)展勢(shì)頭強(qiáng)勁的青年編劇。我從上海越劇院調(diào)入上海淮劇團(tuán)，正是從改編淮劇經(jīng)典劇目《黨的女兒》開(kāi)始的。

《黨的女兒》是上�；磩�團(tuán)1958年創(chuàng)排的作品。當(dāng)時(shí)同名電影還沒(méi)上映，上海淮劇團(tuán)就根據(jù)王愿堅(jiān)的小說(shuō)《黨費(fèi)》和已發(fā)表的電影劇本《黨的女兒》改編演出了淮劇。淮劇《黨的女兒》的原改編作者是我在蘇北時(shí)就曾來(lái)上海拜訪過(guò)的老師顧魯竹。他是上海淮劇團(tuán)的名編劇，讓我改編顧老師的作品，也是他本人的建議。他鼓勵(lì)我不要受他的原作影響，放開(kāi)手腳寫(xiě)，按照年輕人想寫(xiě)的樣子寫(xiě)，寫(xiě)好寫(xiě)歹他都支持。我脫胎于1958年版淮劇《黨的女兒》的新版《寒梅》，1991年演出之時(shí)，曾在上海引起轟動(dòng)。很多知情人說(shuō)，《寒梅》為都市新淮劇做了理念與人才的準(zhǔn)備。

在這部劇中，我的最大變化是把劇中女共產(chǎn)黨員與黨的叛徒設(shè)定為夫妻關(guān)系，而且，寒梅當(dāng)時(shí)正懷著孩子。一邊是革命信念，一邊是個(gè)人情感，讓矛盾更加尖銳；寒梅的糾結(jié)與抉擇，更加牽動(dòng)每位普通觀眾的心。1991年上演的淮劇《寒梅》我稱之為2.0版，30年后的今天，淮劇團(tuán)又一次重排的《寒梅》我稱之為3.0版。3.0版的主創(chuàng)、主演正是2.0版那代人的學(xué)生，又一代的年輕人。從1958年的筱文艷到1991年的施燕萍，再到2021年的邢娜，三代淮劇當(dāng)家花旦的接力傳遞，成全了迭代的同一出戲。三代人所作的努力，就是讓上�；磩「�加符合當(dāng)代審美，以契合人性的表達(dá)感動(dòng)每一代人。

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