Jascha Heifetz 亞沙、海菲茲

　　1、在演奏跳弓時，小指可以自由地抬起。

　　Rafael Bronstein 拉斐爾、布朗斯坦

　　1、跳弓分兩種，一種是停在弦上的，即非控制跳弓要放到弦上開始演奏第一個音，弓與弦要成90度角。手指和手腕非常放松地帶動，下臂不要主動，弦上不要施加壓力。活躍的跳弓用中段演奏。稍慢的要靠近弓根并水平地運弓。輕柔的跳弓弓桿要向琴頭傾45度。

　　2、另一種是不放在琴弦上開始演奏的的，即控制跳弓。每個音是獨立的，結(jié)束時有一個向上的準(zhǔn)備(運弓、離開弦、反彈)。

　　Rafael Bronstein 拉斐爾、布朗斯坦(《演奏科學(xué)》)

　　1、跳弓分為快速跳弓和控制性跳弓�？焖偬�弓的節(jié)奏和拍子都是由左手控制的，弓應(yīng)當(dāng)放到弦上起奏第一個音。用手腕動作演奏第一個上弓，并使弓跳起來。這種弓法是用手腕和一點小臂動作來控制的。演奏清脆的聲音時，可把弓毛放平，充分使用弓桿的彈性。演奏柔和的聲音時，弓干不要直立在弓毛上，而是向琴頭傾斜，與弓毛形成45度角。演奏比較慢的音符時，弓可以更靠近弓根，使用更寬的、更主動的小臂動作。

　　2、控制性跳弓，是使用快速、銳利的小臂動作的。演奏第一個音符時，弓不要先放在弦上。構(gòu)成這種弓法有兩個因素：快速的小臂動作和繃緊的手指關(guān)節(jié)的一點的手指動作。上弓的動作要更為主動，以抵消地心引力對手臂運動的影響。

　　Ivan Galamian 伊凡、加拉米安

　　1、音質(zhì)和力度是受弓子所抬的高度的影響：抬得越高，聲音越響，一般來講越是銳利。跳弓可以從非常短的弓子到很寬的弓子，通常主要是用弓的下部三分之二，當(dāng)演奏慢的或?qū)挼奶�弓時，就更靠近弓的下部，當(dāng)演奏快而短的跳弓時，就更加靠近中部，有時甚至是稍稍在中弓上面一點的地方拉。

　　2、動作的動力主要是來自手臂，但是手指和手是半主動半被動的參加動作，并配合手的垂直與水平動作和手指的垂直動作。

　　3、速度越快，動作的中心就越多地從手臂移向手和手指。

　　4、在大多數(shù)情況下，都要強調(diào)運弓動作的水平因素，而不是過分強調(diào)垂直動作因素。

　　5、當(dāng)演奏跳弓換弦時，必須注意使同樣數(shù)量的弓毛和琴弦保持接觸，否則跳弓就會變得不均勻。在換弦時，弓和琴弦的距離仍要保持靠近，換弦動作主要是依靠整個手臂，加上前臂的轉(zhuǎn)動動作，手和手指稍稍參加一點動作。

　　6、當(dāng)跳弓和分弓混合使用時，就用分弓來拉那些需要強調(diào)的音。

　　Leopold Auer 萊奧波爾德·奧爾

　　1、跳弓總在中弓部分，以很少的分弓讓弓子跳起來，越短越好，單用手腕而不加任何力量。

　　2、跳弓在大音量需求時，只要用弓毛的四分之三平穩(wěn)地演奏。但不要改變手腕握弓的姿勢，并保持弓弦接觸點穩(wěn)定在一個發(fā)音點上。

　　Leonid Kogan 列奧尼德、柯崗

　　1、跳弓應(yīng)當(dāng)是演奏中必須具備的技巧之一。獲得良好跳弓的關(guān)鍵在于放松右手和手腕，以便獲得適當(dāng)?shù)膲毫�，運弓重量，使其恰當(dāng)?shù)芈湓谙疑稀?/p>

　　Itzak Perlman 伊扎克、帕爾曼

　　1、我強烈主張使用手腕的跳弓，而這種跳弓是很難見到的、稀有的。解釋手腕跳弓的最好辦法，就是揮手說再見。這時整個手臂都在動，主要的還是手腕在動。

　　2、整個手臂都是放松的。這是一種拋弓式的跳弓，是半控制的，但是聲音很好聽。

中音在線：在線音樂學(xué)習(xí)門戶

• 音樂考級、音樂教程、音樂高考名師課堂在線學(xué)習(xí)

• 音樂考級類網(wǎng)絡(luò)課程

• 音樂教程名師視頻課堂

• 音樂考研類視頻網(wǎng)絡(luò)課程