顫指，就是揉指。如何學(xué)習(xí)揉指，有專門的視頻和解說，無非都是說，手指頭第一關(guān)節(jié)隨著手腕、手臂的顫動(dòng)，一伸一屈。它們雖然是一個(gè)整體，但是隨著樂曲情感的需要，有時(shí)強(qiáng)調(diào)手腕揉指，就是單純手腕揉指;有時(shí)強(qiáng)調(diào)連同手臂一起揉指。但是都無一不是強(qiáng)調(diào)手指一屈一伸。一些視頻里面有特寫鏡頭，手指頭是如何一屈一伸的。隨著手指頭的一屈一伸，“顫音”就出來了。我根據(jù)這種方法，練了整整三年，也收到了一定的效果。但是，其缺點(diǎn)在閱讀了卡爾.弗萊什的《小提琴演奏藝術(shù)》這部著作“顫指”一節(jié)以后，才知道。原來，這種揉指，幅度大，速度慢，對某些樂句的情感要求，效果不好。真的，如果幅度大而且速度慢，那小提琴的聲音真是很惡心的。比如一些民族唱法的歌手如閻維文、張帝、費(fèi)正清等，其拖腔聲音的“顫動(dòng)”，如演唱京劇，顯然與“美聲”是不一樣的。美聲如楊洪基、廖昌永、戴玉強(qiáng)、殷秀梅、幺紅等等，其顫音絕不與京劇的拖腔一樣。小提琴之所以說它的聲音最接近于人聲，就是它的顫音接近美聲，或者說可以模仿得與美聲一樣。

　　那么，練習(xí)顫音，手指頭的一屈一伸，是必須要練習(xí)的，這好比是一個(gè)基礎(chǔ)訓(xùn)練。但是為了要克服速度慢、幅度大怎么辦呢?卡爾.弗萊什說，必須減少過分的手腕動(dòng)作，應(yīng)該把完全是水平的顫指動(dòng)作改為多用從上面向指板方向的垂直的顫指動(dòng)作，這樣就可以使顫指較密與較快。我領(lǐng)會(huì)到這就是所謂“微顫”，練好了，其顫音就完全接近美聲了。尤其是一些高音的延長音，必須要用“微顫”，因?yàn)楦咭�，本來就在高把位，兩個(gè)音之間的距離很近，如果再用手指頭的一屈一伸來“揉弦”，就變成兩個(gè)相鄰音的交替出現(xiàn)了(比如121212都來都來都來，或者34343434米法米法米法米法)這就變成唱京劇了。只要看看李傳韻演奏《豐收漁歌》的結(jié)尾部分的那個(gè)細(xì)細(xì)的高音，手指頭是上下微微的顫動(dòng)，而絕不是一屈一伸的，這就是“微顫”。演奏泛音是這樣，不是泛音也是這樣，手指頭都是上下顫動(dòng)，而不是水平方向顫動(dòng)的。

　　“微顫”不僅僅是在結(jié)尾的高音使用，在整個(gè)一首樂曲演奏過程中，為了更好的模仿美聲，幾乎是一用到底的。它的特點(diǎn)是顫音密集、速度快，使它遠(yuǎn)離京劇的唱腔，而更接近美聲。

　　我用“復(fù)讀機(jī)”放慢速度聽李傳韻的《豐收漁歌》，幾乎每個(gè)音都有“顫音”，四四拍的二分音符，有顫音自不必說了，四分音符也有顫音，連八分音符也有顫音，“微顫”啊!這也許就是絕技啊!就是說，李傳韻在演奏過程中，他的肥肥的手指，一直在向指板垂直的方向顫動(dòng)!

　　越是肥大的手指，如李傳韻、帕爾曼，越是容易“微顫”，因?yàn)槭种割^的肉比較豐厚，按在弦上，不必水平方向顫動(dòng)，而只要輕輕的上下顫動(dòng)即可。這樣就可以出現(xiàn)十六分音符的“微顫”了。手指頭瘦小的，肉質(zhì)不豐厚怎么辦?那就得靠手指肚，除了演奏雙音有時(shí)候手指頭需要直立，使指尖觸弦，其余盡可以讓手指肚觸弦，因?yàn)槟抢锶舛�，容易“微顫”，而且聲音不像指尖觸弦那樣刺耳。

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