不變的黑色對襟中裝、特制的雅馬哈大鋼琴———上海樂迷已在連續(xù)第四個春天與傅聰邂逅。昨晚，74歲的“鋼琴詩人”脫下了標(biāo)志性的黑手套，再次坐鎮(zhèn)上海音樂廳，奏響肖邦、海頓、舒伯特等人的鋼琴名曲。

    與以往一樣，整場音樂會，傅聰自始至終略微佝僂著身子，頭隨節(jié)拍不時晃動，口中時而念念有詞。舞臺燈光略顯昏暗，鋼琴的位置也相對較深，使鋼琴家如冥想般陷入屬于自己的世界。而一個多月前，傅雷先生的百歲誕辰剛剛過去，這場音樂會則又被添上了一層紀(jì)念先父的色彩。

    完美：詩意獻(xiàn)給傅雷

    傅聰擅長通過細(xì)膩的細(xì)節(jié)、音色處理，營造出詩般的音樂境界。昨晚上半場的海頓《D大調(diào)奏鳴曲(HobXVI/33)》與《b小調(diào)奏鳴曲(HobXVI/32)》，一首輕快幽默，一首富于張力，傅聰演繹出超越古典主義的詩意。

    兩首肖邦晚期的夜曲更讓人領(lǐng)略傅聰對肖邦的詩意闡釋。在B大調(diào)夜曲里，傅聰從第一個和弦起便奏出傅雷的認(rèn)識：“富有沉思默想的意味，親切而溫柔……結(jié)尾是一聲長嘆�！倍鳨大調(diào)夜曲的尾聲，則可聽出其借以描述的歐陽修詞：“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去�！�

    這種詩意的闡釋在下半場的舒伯特《A大調(diào)奏鳴曲(D959)》中達(dá)到高潮。鋼琴家極力在音樂中營造出一種詩境，在他看來就如陶淵明詩，“敏感得不得了，充滿了對大自然、對整個宇宙的一種感覺�！�

    值得一提的是，昨晚傅聰所演奏的，多是其父傅雷珍愛的作品。在《傅雷家書》和其他文本中，隨處可見傅氏父子關(guān)于這些音樂的獨(dú)特解讀。而傅聰?shù)倪@場細(xì)節(jié)殘缺卻氣質(zhì)完美的詩意演奏，則被認(rèn)為是遙寄給父親在天之靈的最好禮物。

     缺憾：曲目被迫更換

    原先出現(xiàn)在節(jié)目單上的六首肖邦練習(xí)曲，傅聰已多年未曾公開演奏，加之本身技術(shù)難度高，成了此次獨(dú)奏會的最大看點(diǎn)。然而，昨晚的音樂會上卻沒有出現(xiàn)它們的蹤影，這讓不少翹首以待的樂迷撲了個空。

    促使傅聰更換曲目的，是困擾其多年的手疾。早報(bào)記者了解到，兩個多月前，手疾就讓傅聰頭疼了一番。當(dāng)時在杭州等地巡演的他為了堅(jiān)持演出，不得不請?bào)w育教練為其按摩手指，并打上封閉。從一個月前的北京獨(dú)奏會開始，傅聰就撤換了肖邦練習(xí)曲，代之以技術(shù)負(fù)擔(dān)較輕的肖邦兩首夜曲(作品62)以及莫扎特的《d小調(diào)幻想曲(K397)》，這也正是昨晚音樂會上的“新面孔”。

    盡管更換了曲目，但在一些快速段落中，仍可明顯聽出老人苦苦支撐的吃力。然而，技術(shù)上的瑕疵并不能阻擋傅聰呈現(xiàn)出近乎詩意和近乎完美的音樂氣質(zhì)。