柏林愛樂樂團(tuán)的首席指揮休息室至今一如1960年代早期的舊貌，在卡拉揚(yáng)時(shí)代后，還沒有人膽敢挪動(dòng)一件家具，更別說更換新的了。小澤征爾和李云迪正是在這里休息，這是他們首度合作錄制唱片。他們同柏林愛樂一起，正在為DG公司錄制普羅科菲耶夫第二鋼琴協(xié)奏曲和拉威爾的G大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲。普羅科菲耶夫的這部鋼協(xié)是早期作品，寫于1913年，修改于1923年，為紀(jì)念作曲家自殺的摯友馬克斯·施密德索夫而作，十分刺耳狂暴。而拉威爾的這部新古典主義作品輕松流暢，是作曲家的晚年之作，于1932年首演。小澤征爾和李云迪將之視為興奮的組合。

　　小澤征爾是卡拉揚(yáng)的弟子，過去五年中一直擔(dān)任維也納國家歌劇院的音樂總監(jiān)。在此之前，他擔(dān)任波士頓交響樂團(tuán)的音樂總監(jiān)達(dá)29年之久。為了感謝小澤征爾，樂隊(duì)在夏季駐地騰格伍德用他的名字命名了一座音樂廳。李云迪在2000年華沙舉行的肖邦國際鋼琴大賽中贏得桂冠，該大賽之前已經(jīng)空缺了兩年冠軍，在轟動(dòng)性的成功后，他踏入了頂尖鋼琴家的行列。

　　問：云迪，你為DG錄制的新唱片與小澤征爾和柏林愛樂合作，并且選擇了難度很大的曲目，你感覺如何？

　　李云迪：小澤征爾是我事業(yè)上一位相當(dāng)重要的導(dǎo)師。他幫助我理解了許多音樂細(xì)節(jié)，總是非常注重色彩和正確的節(jié)奏。不是每一位指揮都能如此關(guān)心支持獨(dú)奏家的。這張唱片是我們在DG公司的第一次合作，也是我首度與世界上最棒的柏林愛樂樂團(tuán)合作，相信我：我興奮極了！

　　問：你們以前也合作過吧？

　　小澤：我三年前認(rèn)識(shí)了李云迪，當(dāng)時(shí)他來維也納國家歌劇院的工作室試音。那兒的鋼琴不是特別好，但他的演奏精彩極了。他的音樂充滿了幻想，他是一位真正的音樂詩人�，F(xiàn)在已經(jīng)很少能碰到這樣的人了�？赡苓@故事聽起來挺老套的，不過對我來說很新鮮。他的手指擁有一切，詩意和技巧通常難以兼?zhèn)�，但他兩樣都有。這是我的第一印象，這就是我為什么對李云迪的演奏著迷并希望同他合作。

　　李云迪：當(dāng)我初到維也納時(shí)，我很激動(dòng)也很害羞，因?yàn)樾�澤大師是我最喜愛的指揮家之一。我小時(shí)候經(jīng)常在電視和DVD上觀看他的演出。當(dāng)我踏進(jìn)維也納歌劇院工作室的門，第一次親眼見到小澤時(shí)，我突然覺得輕松了，因?yàn)樗�看起來比我還年輕！我彈了李斯特的奏鳴曲，接著他就邀請我去日本演出。

　　小澤：我和云迪2005年在日本演出了格里格的協(xié)奏曲。當(dāng)時(shí)我們就決定在2006年12月與新日本愛樂樂團(tuán)合作演奏現(xiàn)在這套曲目：普羅科菲耶夫第二鋼協(xié)和拉威爾的G大調(diào)鋼協(xié)。我相信在未來我們會(huì)有更多合作。

　　問：讓我們談?wù)勥@張CD吧，你們?yōu)槭裁聪氲桨哑樟_科菲耶夫和拉威爾的這兩首鋼協(xié)放在一起呢？

　　小澤：這是云迪的主意。

　　李云迪：我只是覺得這是兩部精彩的作品。而且，彈普羅科菲耶夫第二鋼協(xié)的人并不多。當(dāng)然，大家都知道他的第三鋼協(xié)，我也彈過。但是第二卻被忽視了，這不公平，我相信將來人們也會(huì)開始喜歡它的。對于聽眾來說，聽不常見的曲目也可以換換口味。

　　小澤：云迪選擇這些作品是相當(dāng)有勇氣的。普羅科菲耶夫本人也是一位偉大的鋼琴家，我覺得他在這部作品中是為了炫耀及證明自己彈得有多好。這是一部貨真價(jià)實(shí)的炫技作品，就技術(shù)而言，也是所有鋼琴曲目中最難的之一。

　　李云迪：的確，這部作品包含了所有的鋼琴技巧，第一和第四樂章中的華彩簡直挑戰(zhàn)了獨(dú)奏家的極限，全部四個(gè)樂章激情四溢、野心勃勃，屢屢出現(xiàn)的大跳相當(dāng)困難。但我練習(xí)這部作品已經(jīng)有段時(shí)間了，現(xiàn)在不再覺得那么高不可攀。我被它吸引也是因?yàn)樗�同肖邦、李斯特等人的浪漫主義作品很不同，有一種酷烈的俄羅斯氣質(zhì)。

　　問：普羅科菲耶夫在22歲那年首演了自己的這首第二鋼協(xié)，你現(xiàn)在24歲，換句話說，同作曲家當(dāng)時(shí)差不多大。這首作品是不是特別適合年輕藝術(shù)家演奏？

　　李云迪：絕對是！我很希望將這部作品介紹給更年輕的一代。

　　問：中國的年輕人在對待古典音樂的態(tài)度上好像和這里的年輕人很不一樣。這里的古典音樂會(huì)幾乎看不到年輕人，而在你的國家，你像流行歌星一樣受歡迎。

　　李云迪：我贏了肖邦大賽后，中國大街小巷的人們立刻知道了我的名字，走在街上會(huì)有人來要簽名。后來我參與了一些電視商業(yè)片，為古典音樂帶來了更多聽眾。現(xiàn)在每個(gè)中國人都很熱愛古典音樂，幾乎每個(gè)家庭的孩子都去上鋼琴課。的確跟這里的情況很不一樣，但也很好，因?yàn)楣诺湟魳沸枰�年輕的力量去延續(xù)傳統(tǒng)。而且我覺得我們在歐洲也已經(jīng)有了一些年輕聽眾的基礎(chǔ)。

　　問：但是你們能夠通過普羅科菲耶夫第二鋼協(xié)這樣一部作品做到這一切嗎？當(dāng)年首演的時(shí)候很多人發(fā)出噓聲，甚至離開了音樂廳。

　　小澤：斯特拉文斯基的《春之祭》首演也一樣，當(dāng)時(shí)可是一件大丑聞�，F(xiàn)在它成了樂隊(duì)常演的作品。時(shí)代已經(jīng)變了。

　　李云迪：為什么年輕人就不應(yīng)該喜歡這首作品？它的配器法十分激動(dòng)人心，聽起來有點(diǎn)像《星球大戰(zhàn)》。

　　小澤：這肯定是一部超凡的作品。據(jù)個(gè)例子，普羅科菲耶夫?yàn)闃逢?duì)寫了一支浪漫的旋律，而與此同時(shí)鋼琴家卻好像完全瘋了一樣。

　　問：在第三樂章，好像所有人都瘋了。那種粗糙的不斷反復(fù)，聽起來野蠻而吵鬧。你作為指揮家是怎樣理解的？是簡單地讓樂隊(duì)粗野地天馬行空，還是有控制和平衡的考慮？

　　小澤：在這個(gè)樂章里，我一直把自己看成是交通警察。(小澤笑著用胳膊比劃著。)我只是說：現(xiàn)在該你了，現(xiàn)在該你了，不，你先等著。

　　問：拉威爾的G大調(diào)鋼協(xié)與之簡直是天壤之別。普羅科菲耶夫陰暗、沉重、野蠻，而拉威爾這首輕柔、透明、愉悅?cè)诵摹?/p>

　　李云迪：的確，演奏拉威爾的作品是完全不同的；它無憂無慮，最重要的是更加多彩。

　　小澤：拉威爾是個(gè)很聰明的人。比方說，在第二樂章他寫了一個(gè)兩拍子的旋律，用簡單的華爾茲伴奏，所以我們聽到的是這種混合的節(jié)奏，很慢的速度，配器雖然簡單卻美極了。

　　李云迪：每次我彈到第二樂章，就想像在秋天的樹林中徜徉，樹上的葉子有斑斕的色彩。這個(gè)樂章非常靜謐，令人放松。

　　小澤：我很喜歡云迪演繹這個(gè)樂章的方式。他的浪漫情緒在這里表現(xiàn)得相當(dāng)突出。

　　問：我們必須將李云迪想象成一個(gè)沉思默想的浪漫主義鋼琴家嗎？

　　李云迪：我當(dāng)然也有另一面。我喜歡在4秒鐘內(nèi)把我的法拉利從0開到100。應(yīng)該說明的是，我的生活并不是一切都圍著古典音樂轉(zhuǎn)的。我的iPod里面有Justin Timberlake(聽歌)和Robbie Williams(聽歌)的音樂，在亞洲時(shí)我有時(shí)也去看流行演唱會(huì)。周杰倫是我的好朋友，他現(xiàn)在是中國最有名的明星。我們經(jīng)常討論彼此職業(yè)的差別。我在世界各地游歷時(shí)遇見的朋友也會(huì)來參加我的音樂會(huì)。我們總是在結(jié)束后慶祝一番。在對音樂完全投入的需要之外，這些都對我很重要。