以閔惠芬、陳耀星、朱昌耀為代表的杰出二胡演奏家，包括目前在全國各地活躍著的二胡才俊，他們或少兒時在江蘇接受啟蒙教育，或青年時在江蘇接受優(yōu)秀的傳承，或是江蘇籍二胡教授的學(xué)生，地美水潤的“二胡之鄉(xiāng)”江蘇為他們提供了豐腴的民族音樂土壤。他們是：肖白鏞（師從項祖英）、王國潼（師從蔣風(fēng)之）、王少林（南京人）、芮小珠（南京人）、楊積強(qiáng)（南京人）、周維（江蘇人）、沈正陸（濱海人）、錢志和（常州人）、歐景星（南京人）、楊易禾（無錫人）、高揚（南京人）、許可（南京人）、余蕙生（師從馬友德）、卞留念（南京人）、鄧建棟（無錫人）、陳軍（常熟人）、召喚（高郵人）、林感（南京人）、陶凱莉（南京人）、李源源（南京人）等。

　　培養(yǎng)二胡藝術(shù)人才，已經(jīng)成為幾代江蘇教育家的文化自覺，他們嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕虒W(xué)追求和不求聞達(dá)的奉獻(xiàn)精神，早已融進(jìn)了年輪的濡沫。他們是：儲師竹（宜興人）、劉北茂（江陰人）、陳振鐸（師從劉天華）、蔣風(fēng)之（宜興人）、陸修棠（昆山人）、甘濤（南京人）、閔季騫（宜興人）、瞿安華（武進(jìn)人）、張銳（南京前線歌舞團(tuán)，師從陳振鐸）、馬友德（南京藝術(shù)學(xué)院）、吳之珉（吳縣人）、張韶（武進(jìn)人）、項祖英（蘇州人）、趙寒陽（常州人）等。

　　從歷史上看二胡技藝的逐漸提高，推進(jìn)了二胡樂曲的創(chuàng)作；演奏創(chuàng)作曲目跟進(jìn)時代，又促成了演奏家的技巧再上層樓，這兩者互為因果。劉天華創(chuàng)作的《良宵》、《光明行》、《空山鳥語》、《燭影搖紅》、《悲歌》等二胡曲，開２０世紀(jì)二胡藝術(shù)發(fā)展的先河；華彥鈞創(chuàng)作的《二泉映月》、《聽松》、《寒春風(fēng)曲》成為后人演奏之經(jīng)典，有的還被評定為20世紀(jì)華人經(jīng)典音樂作品。新中國建立以后，大致有：閔惠芬創(chuàng)作的《洪湖人民的心愿》、《陽關(guān)三疊》等，莊漢與陳耀星創(chuàng)作的《水鄉(xiāng)歡歌》、陳耀星創(chuàng)作的《戰(zhàn)馬奔騰》、《陜北抒懷》等樂曲，崔新與朱昌耀創(chuàng)作的二胡協(xié)奏曲《楓橋夜泊》，朱昌耀創(chuàng)作的《歡慶鑼鼓》、《江南春色》，王建民創(chuàng)作的《第一二胡狂想曲》、《第二二胡狂想曲》、《第三二胡狂想曲》、《天山風(fēng)情》，莊曜、楊易禾創(chuàng)作的《雪山贊》等�？傊�，從20世紀(jì)初到21世紀(jì)的今天，若沒有可觀的、優(yōu)秀的二胡樂曲創(chuàng)作做支撐，江蘇二胡藝術(shù)不可能出現(xiàn)當(dāng)前繁盛的大好局面。

　　江蘇的二胡演奏藝術(shù)和二胡樂曲的創(chuàng)作，歷經(jīng)了百年的探索追求，幾代人的磨礪，日見其新，致及絢爛，已成為我國民族音樂寶庫的重要組成部分之一。（曹紹德）