一件樂(lè)器帶動(dòng)一個(gè)省的民族器樂(lè)興盛，一件樂(lè)器推動(dòng)一個(gè)國(guó)家民族音樂(lè)的振興；一個(gè)省里成長(zhǎng)起來(lái)的演奏家、教育家有幾十位遍布全國(guó)，一個(gè)省里創(chuàng)作出來(lái)的器樂(lè)曲有幾十首在全國(guó)流行。這就是被人們譽(yù)為“二胡之鄉(xiāng)”的江蘇，在這方民間音樂(lè)豐厚土壤中孕育、壯大的民族音樂(lè)領(lǐng)軍樂(lè)器之一的二胡藝術(shù)。近百年來(lái)，二胡已成為我國(guó)民眾最為喜愛(ài)的樂(lè)器，同時(shí)也是最為普及的樂(lè)器。在鐘靈毓秀之邦的江蘇，尤其名家輩出，它的演奏藝術(shù)和樂(lè)曲創(chuàng)作在建國(guó)以后更是傳承彌新、求變升華。

　　江蘇江陰人周少梅是江蘇近現(xiàn)代二胡藝術(shù)探索的開(kāi)山人物。２０世紀(jì)初，周少梅從事民族音樂(lè)教育和研究創(chuàng)作，也是我國(guó)近現(xiàn)代最早的國(guó)樂(lè)教師之一，在其３０多年的教學(xué)生涯中，劉天華、吳景略等國(guó)樂(lè)家都曾受教于他。華彥鈞（阿炳）常和他在一起切磋技藝。周少梅對(duì)二胡的形制進(jìn)行了突破性的改進(jìn)，加長(zhǎng)琴桿，擴(kuò)大琴筒，改換琴弦，使音量音色有了很大改善。他將二胡原只限于一個(gè)把位的演奏擴(kuò)展到三個(gè)把位，開(kāi)創(chuàng)性地提升了樂(lè)器的表現(xiàn)空間。

　　劉天華以《光明行》、《良宵》為代表的１０首二胡曲、４７首練習(xí)曲，成為后人演奏的經(jīng)典曲目和練琴曲。劉天華把二胡帶進(jìn)了高等院校，他的學(xué)生儲(chǔ)師竹、蔣風(fēng)之、陳振鐸和劉北茂再行傳承，成績(jī)卓然。江蘇無(wú)錫人華彥鈞的傳世名作《二泉映月》、《大浪淘沙》等樂(lè)曲，更以其中國(guó)風(fēng)格的審美內(nèi)蘊(yùn)傳遍世界。

　　閔惠芬是新中國(guó)成立后中國(guó)民樂(lè)界最受敬重和最具影響力的著名二胡演奏家。閔惠芬的演奏富有激情，對(duì)樂(lè)曲理解深刻，處理細(xì)膩，具有動(dòng)人的藝術(shù)魅力。閔惠芬把《長(zhǎng)城隨想曲》（劉文金曲）用感情演繹得淋漓盡致。她演奏的《新婚別》、《江和水》、《洪湖隨想曲》、《陽(yáng)關(guān)三疊》等樂(lè)曲都透射著她對(duì)藝術(shù)對(duì)人生的追問(wèn)與思索。

　　著名二胡演奏家陳耀星為江蘇常熟人，中國(guó)人民解放軍第二炮兵文工團(tuán)藝術(shù)指導(dǎo)。在幾十年的二胡藝術(shù)生涯中，他對(duì)二胡的演奏技巧進(jìn)行了突破性的發(fā)展，１９７６年，陳耀星創(chuàng)作的二胡曲《戰(zhàn)馬奔騰》在全國(guó)流傳開(kāi)來(lái)，樂(lè)曲激昂奔放，其中的創(chuàng)新技法為人們爭(zhēng)相學(xué)習(xí)演奏，給當(dāng)時(shí)的民樂(lè)舞臺(tái)注入了清新的氣息，到如今這首經(jīng)典樂(lè)曲仍在音樂(lè)會(huì)上廣為演奏。

　　著名二胡演奏家朱昌耀，江蘇南京人，江蘇省演藝集團(tuán)副總經(jīng)理、江蘇省音協(xié)主席。他博采眾長(zhǎng)，融匯貫通，刻意求新，逐漸形成了柔美舒展、清新流暢的演奏風(fēng)格。他除了演奏外還積極參與音樂(lè)創(chuàng)作、擔(dān)任民族樂(lè)隊(duì)的指揮。所創(chuàng)作的主要作品有：二胡獨(dú)奏曲《歡慶鑼鼓》、二胡獨(dú)奏曲《江南春色》和二胡協(xié)奏曲《楓橋夜泊》、民樂(lè)器樂(lè)曲《姑蘇情》。指揮江蘇省歌舞劇院民族樂(lè)隊(duì)演奏的民族器樂(lè)曲被編輯成《歸》、《月》、《吟》、《舞》、《中國(guó)民族器樂(lè)精粹》等。