4，體現(xiàn)我們的特色，展現(xiàn)中國(guó)文化的個(gè)性與魅力

　　中國(guó)聲樂(lè)要充分體現(xiàn)我們的中國(guó)特色，也就是我們的"民族性"。民族性，其實(shí)就是指中國(guó)特色的演唱風(fēng)格，包括聲音類型、情感表達(dá)、語(yǔ)言、表演等多個(gè)方面�，F(xiàn)在很多演唱者對(duì)傳統(tǒng)民歌唱得比較少，唱?jiǎng)?chuàng)作型的歌曲比較多，聲音上借鑒西方的東西多了點(diǎn)，缺少老百姓喜歡的很脆很亮的音色，常在注重聲音訓(xùn)練的同時(shí)而忽略了民族風(fēng)格和民族音色的體現(xiàn)，這可能是這些人提出民族性不夠鮮明的主要原因之一。那么對(duì)于中國(guó)聲樂(lè)的特色體現(xiàn)，我首先要提出的就是"中國(guó)特色的音色"。這種音色應(yīng)該是混聲中有真聲的色彩，比較明亮，同時(shí)又很通暢，上下銜接統(tǒng)一。比如《白毛女》、《恨死高山愁似�！贰ⅰ队肋h(yuǎn)的花樣年華》這一類的歌曲，特別要求明亮的色彩，否則大家聽(tīng)起來(lái)就會(huì)覺(jué)得缺點(diǎn)什么，或者很別扭。這代表著我們中華民族在聲音審美上的偏愛(ài)，作為我們培養(yǎng)人才必須考慮到這些因素。我所教過(guò)的學(xué)生中，有多位都是用“開(kāi)貼”的方法，比如彭麗媛、張也、祖海等等，這種演唱方法聲音很結(jié)實(shí)，色彩很明亮，感覺(jué)上真聲很多，實(shí)際上是混聲，因此高音很方便，一點(diǎn)也不費(fèi)勁，感覺(jué)嗓子很好，所以，觀眾們都非常喜歡。我們現(xiàn)階段有些老師在教學(xué)中沒(méi)有處理好繼承與借鑒的關(guān)系，直接套用西方的演唱方式和吐字方法來(lái)唱中國(guó)歌曲，音色上失去了民族性，所以中國(guó)觀眾不喜歡。

　　其次，在體現(xiàn)我們的聲樂(lè)特色上，要繼承、借鑒戲曲表演程式，豐富民族聲樂(lè)的舞臺(tái)表演，展現(xiàn)民族聲樂(lè)特有的舞臺(tái)魅力。中國(guó)人民的傳統(tǒng)審美需求是不僅要聽(tīng)，而且要看，因此，舞臺(tái)表演是民族聲樂(lè)演唱形式需要不斷探索、完善的課題。

　　5.促進(jìn)創(chuàng)作大繁榮

　　目前，聲樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域還存在一些問(wèn)題。具體表現(xiàn)為作品風(fēng)格、類型相對(duì)單一，不夠豐富，比如中國(guó)傳統(tǒng)歌劇都是高音唱段，中低聲部的唱段很少，而藝術(shù)歌曲，創(chuàng)作歌曲中相對(duì)應(yīng)的作品更是寥寥無(wú)幾。目前，國(guó)內(nèi)上演的傳統(tǒng)歌劇和中國(guó)特色的新歌劇創(chuàng)作也是屈指可數(shù)，國(guó)家大劇院上演的歌劇以西洋歌劇為主，而票房并不樂(lè)觀，究其原因，主要是因?yàn)橹形魑幕�差異，西洋歌劇在中�?guó)缺乏群眾基礎(chǔ)，與中國(guó)觀眾的審美需求距離甚遠(yuǎn)。但是，現(xiàn)目前，中國(guó)傳統(tǒng)歌劇位數(shù)不多，新創(chuàng)作的歌劇少之又少，因此，國(guó)家大劇院以及其他演出場(chǎng)所只能選擇西洋歌劇上演。

　　所以，我們聲樂(lè)界要與創(chuàng)作領(lǐng)域加強(qiáng)交流和溝通，促進(jìn)創(chuàng)作的大繁榮、大發(fā)展。首先提高創(chuàng)作的質(zhì)量，進(jìn)而才是數(shù)量。這里，對(duì)需求方，也就是演員的藝術(shù)修養(yǎng)提出了很高的要求，要求我們從需求方的角度來(lái)與創(chuàng)作人員形成充分互動(dòng)，促使他們創(chuàng)作出風(fēng)格多樣、特色鮮明的，高水平的作品。將中國(guó)最優(yōu)秀的聲樂(lè)藝術(shù)以舞臺(tái)演出的形式呈獻(xiàn)給大家，奏響國(guó)際舞臺(tái)，推廣中國(guó)音樂(lè)，傳承民族音樂(lè)文化。使我們民歌，我們的歌劇能夠在世界舞臺(tái)上傳唱。