3.快弓換弦時(shí)的控制：快弓換弦是一種具有一定難度的弓法。其一是在演奏快弓時(shí)，既要松肩垂肘，使運(yùn)弓手臂保持自上而下傳力通暢，同時(shí)握弓手指主動(dòng)控制弓子貼弦，發(fā)出具有顆粒性的聲音;其二是在快速換弦時(shí)又要放松手腕，使握弓手指能靈活屈伸“劃圈”，控制琴弓在里外換弦時(shí)保持均勻貼靠換弦。在快速換弦時(shí)，握弓手指要注意分工協(xié)作.控制由弓桿、馬尾構(gòu)成琴弓的整體。拇指、食指?jìng)?cè)重控制弓桿，中指、無(wú)名指?jìng)?cè)重控制馬尾。使弓桿與馬尾之間略有支撐，保持相對(duì)固定的距離，避免在快速換弦時(shí)弓桿與馬尾大開大合，影響換弦的靈敏度。此外，琴弓也不易過松，不然會(huì)影響手指換弦的靈敏反應(yīng)，增加手指負(fù)擔(dān)。由于快弓換弦是由小臂快速擺動(dòng)與手指靈敏屈伸“劃圈”相配合的一種復(fù)合動(dòng)作的弓法，尤其是當(dāng)遇到不規(guī)律的快弓換弦，更會(huì)增加演奏的難度。只有在練習(xí)時(shí)抽出難點(diǎn)，放慢速度反復(fù)磨煉，才能功到自然成。

　　B、四種常見節(jié)奏型弓法的控制與調(diào)整：在演奏分弓時(shí)，不同的節(jié)奏型會(huì)形成不同的弓法變化。在任何節(jié)奏中，實(shí)際包含著兩種不同的最簡(jiǎn)單的基本要素，即音的長(zhǎng)短和音的輕重。節(jié)奏型是節(jié)奏的最小單位。在演奏由不同節(jié)奏型形成的弓法時(shí)，比較常見的問題是往往只注意了樂音時(shí)位的長(zhǎng)短，而忽略了樂音的輕重變化，這樣必然會(huì)影響對(duì)樂思的準(zhǔn)確表達(dá)。而樂音時(shí)值長(zhǎng)短和輕重變化，都離不開在運(yùn)弓時(shí)對(duì)弓速、弓長(zhǎng)的控制，對(duì)弓壓的調(diào)節(jié)和對(duì)弓位的調(diào)整。在節(jié)奏型中的輕、重音相比，重音要有一定的弓長(zhǎng)，而重音的弓長(zhǎng)要依靠在出現(xiàn)重音前面一弓的輕音，用小臂采取“輕擦快帶”的運(yùn)弓方式，迅速將弓位調(diào)整到適于重音起奏的弓位，才能順暢地完成重音的演奏。不然會(huì)使運(yùn)弓發(fā)音輕重不分、平淡直自，或使演奏很不流暢，不能很好地表達(dá)音樂情感。

　　1.長(zhǎng)短弓弓法：長(zhǎng)短弓弓法的運(yùn)弓特點(diǎn)是“一長(zhǎng)兩短”和“一重兩輕”。長(zhǎng)短弓的弓長(zhǎng)對(duì)比大，即長(zhǎng)弓要長(zhǎng)，短弓要短。短弓的弓長(zhǎng)不與樂音時(shí)值相對(duì)應(yīng)。長(zhǎng)短弓的重音用長(zhǎng)弓奏出點(diǎn)線結(jié)合的發(fā)音，輕音用短弓奏出點(diǎn)狀的發(fā)音。長(zhǎng)短弓連奏時(shí)，是一種帶有重音和拉推變向的弓法，因此在換弓時(shí)，要注意按樂音時(shí)值控制弓速、弓長(zhǎng)，調(diào)節(jié)弓壓并合理調(diào)整弓位，以便連續(xù)演奏。長(zhǎng)短弓在快速演奏時(shí)，長(zhǎng)弓的弓長(zhǎng)應(yīng)相應(yīng)縮短，弓位要靠近弓中位置，但長(zhǎng)短弓“一長(zhǎng)兩短”、“一重兩輕”的弓法特點(diǎn)不會(huì)改變。

　　2.分弓符點(diǎn)弓法：分弓符點(diǎn)弓法的運(yùn)弓特點(diǎn)是“一長(zhǎng)一短”和“一重一輕”。分弓符點(diǎn)弓法長(zhǎng)音的弓長(zhǎng)相對(duì)長(zhǎng)、短音的弓長(zhǎng)相對(duì)短，但在短音發(fā)出后，要用小臂迅速提弓快帶到適于后面重音起奏的弓位，以便連續(xù)演奏。分弓符點(diǎn)的重音可用半弓左右的弓長(zhǎng)奏出點(diǎn)線結(jié)合的發(fā)音，輕音可用輕擦弦后提弓快帶的方法奏出點(diǎn)狀發(fā)音即可。分弓符點(diǎn)弓法快速演奏時(shí)，弓長(zhǎng)應(yīng)相應(yīng)縮短，弓位靠近弓中位置。分弓符點(diǎn)弓法連奏時(shí)，不但要注意按樂音時(shí)值控制弓速、弓長(zhǎng)，調(diào)節(jié)弓壓，更要注意弓位的調(diào)整，不然會(huì)造成重音的弓長(zhǎng)越拉越短、發(fā)不出力，使長(zhǎng)短音輕重倒置。

　　3.切分音弓法：切分音弓法的運(yùn)弓特點(diǎn)是“一短、一長(zhǎng)、一短”和“一輕、一重、一輕”。切分音弓法前半拍的短音，可從弓根或弓中位置起奏，在半拍時(shí)值內(nèi)用小臂采取“輕拉快帶”的運(yùn)弓方式，迅速將弓位調(diào)整到適于后半拍重音起奏的弓位，奏出點(diǎn)狀輕音便可。后半拍跨拍的長(zhǎng)弓重音，在突出重音發(fā)音點(diǎn)的同時(shí)，要用大臂控制好重音前半時(shí)段的弓速、弓長(zhǎng)，在重音的后半時(shí)段大臂帶小臂快速平穩(wěn)運(yùn)弓奏出點(diǎn)線結(jié)合的重音。最后半拍的短音，用短弓奏出點(diǎn)狀輕音即可完成切分音弓法的演奏。切分音弓法快速演奏時(shí)，弓長(zhǎng)相應(yīng)縮短，弓位向弓中位置靠攏。如逼有連續(xù)跨拍的切分重音時(shí)，注意控制重音前半時(shí)段的弓速、弓長(zhǎng)便可，不然保持不住一拍重音的時(shí)值。切分音弓法連奏時(shí)，也是一種帶有重音和拉推變向的弓法，其中按照樂音時(shí)值調(diào)整重音起奏的弓位，控制重音前半時(shí)段的弓速、弓長(zhǎng)至關(guān)重要。

　　4.三連音弓法： 三連音弓法的運(yùn)弓特點(diǎn)是：一弓重音相對(duì)長(zhǎng)，二、三弓輕音相對(duì)短，第三弓要“輕拉快帶”調(diào)整弓位到適于后面重音起奏的弓位，以便連續(xù)演奏。三連音弓法慢速演奏時(shí)，弓長(zhǎng)可相應(yīng)放寬;快速演奏時(shí)，弓長(zhǎng)可相應(yīng)縮短。弓位向弓中位置集中，但不論弓速快慢，在重音起奏前通過“輕拉快帶”調(diào)整弓位，對(duì)突出節(jié)奏重音是非常必要的。三連音弓法連奏時(shí)，也是一種帶有重音和拉推變向的弓法。

　　上述四種常見節(jié)奏型的控制與調(diào)整，同樣是運(yùn)弓發(fā)音和弓法轉(zhuǎn)換不可或缺的重要環(huán)節(jié)。樂曲《三門峽暢想曲》中的F調(diào)快板(劉文金曲)和《長(zhǎng)城隨想曲》第二樂章《烽火操》(劉文金曲)，均集中包含了這四種節(jié)奏型的弓法變化。上述兩首樂曲的片斷，是節(jié)奏型弓法轉(zhuǎn)換有針對(duì)性的典型教材。掌握好上述四種常見節(jié)奏型弓法的控制與調(diào)整，無(wú)疑對(duì)于準(zhǔn)確表達(dá)樂思和音樂情感具有重要意義。

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