運弓基本原理的新理念：在運弓發(fā)音過程中產(chǎn)生的三個基本因素的不同特性及三者密不可分的綜合應(yīng)用，不但是運弓發(fā)音和弓法轉(zhuǎn)換的基本理論依據(jù)，同時也是按照音樂表現(xiàn)需要，控制聲音變化和弓法換轉(zhuǎn)的重要措施和手段。在運弓理念上有以下三點啟示：

　　1、慢長弓可按單位時間控制弓速、調(diào)節(jié)弓壓，完成運弓發(fā)音變化：如果說是音頭發(fā)音點引發(fā)樂音的持續(xù)與消失，發(fā)音點的起奏方式?jīng)Q定著發(fā)音的性質(zhì)和特點，而音體“頭、腹、尾”整個發(fā)音過程的聲音變化，無不受制于對弓速、弓壓的控制與調(diào)節(jié)。在學(xué)位時問內(nèi)，由于弓速變化引發(fā)弓長和力度變化，是要通過一個明顯可見的運弓過程完成的，正是由于有了這一或快或慢、或長或短的運弓過程，演奏者可利用這一運弓過程，根據(jù)音樂表現(xiàn)的需要，在運弓的前半時段，采用“輕擦慢拉”即輕擦弦慢起奏的運弓方法，通過手臂對弓速、弓壓進行有效的控制和調(diào)節(jié)，為后面運弓預(yù)留出較多的弓長;在運弓的后半時段，隨著弓速逐漸加快并適度調(diào)節(jié)弓壓，大臂帶小臂平穩(wěn)均勻地拉滿全弓，從而完成慢長弓的演奏。實踐表明，嚴格按照單位時間在運弓的前半時間段，采用控制弓速(弓長)與調(diào)節(jié)弓壓相結(jié)合的運弓方法，是演奏慢長弓的一種簡明而實用的運弓方法。持此理念，在實際演奏中往往會收到事半功倍的效果。

　　2、中速短弓、快弓可利用弓速調(diào)整弓位，在流動運弓中把握運弓主動權(quán)：在單位時間內(nèi)，由于弓速引發(fā)弓長和力度變化，在連續(xù)運弓時，前后運弓是相互緊密聯(lián)系的。前面運弓結(jié)束的弓位，必然影響后面運弓起奏弓位能否連續(xù)順暢地演奏出符合音樂要求的聲音。關(guān)鍵是在前面運弓完成運弓要求的同時，如何能創(chuàng)造條件為后面運弓提供方便。因此在前面運弓時，應(yīng)考慮后面運弓的需要，利用弓速快慢、弓長大小，適度調(diào)節(jié)弓壓，在運弓的平穩(wěn)流動中合理調(diào)整后面運弓的起奏弓位，使前后運弓都能按照音樂要求順暢地進行演奏。在實際演奏中，當(dāng)中速短弓、快弓連續(xù)運弓時，隨著樂音節(jié)奏時值變化、節(jié)奏重音變化以及運弓的力度變化，都需要利用弓速引發(fā)弓長變化，均勻適度的調(diào)節(jié)弓壓，在前面運弓的平穩(wěn)流動中，合理調(diào)整好后面運弓的起奏弓位是非常必要的，這是運弓連接轉(zhuǎn)換時把握運弓主動權(quán)的一個重要環(huán)節(jié)。

　　3、綜合協(xié)調(diào)地發(fā)揮運弓手臂的功能優(yōu)勢：由于重力運弓所用的力，來自大、小臂、手和琴弓的重力和手臂擺動產(chǎn)生動力形成的綜合作用力。運弓時大、小臂、手的動作形態(tài)是連為一個整體發(fā)揮作用的，但由于手臂整體中的各部位距離運弓發(fā)音點的空間位置不同，從而影響到運弓時手臂各部位的功能優(yōu)勢也是各不相同的。A、大臂的動作部位靠上，距離運弓發(fā)音點遠，功能優(yōu)勢在于運弓力量大，發(fā)音持續(xù)時間長。善于控制運弓起奏的弓速，適于演奏線狀發(fā)音并具有一定力度變化的慢速全弓。B、小臂的動作部位在大臂與手之間，與運弓發(fā)音點距離適中，其功能優(yōu)勢比大臂運弓輕快靈活、力度適中，善于在流動運弓中利用弓速、弓長調(diào)整弓位，適于演奏線狀或點線結(jié)合的中速半弓或稍快的短弓。C、手的動作部位靠下，握弓手指與運弓發(fā)音點距離最近，其功能優(yōu)勢在于運弓動作靈巧、反應(yīng)敏捷。善于發(fā)出節(jié)奏鮮明的點狀顆粒和重音，適于演奏短促清晰靈敏的音頭、頓弓、跳弓、快弓、顫弓和快速換弦等，但具有一定力度的快弓、顫弓還需要借助小臂擺動傳力，才能完成發(fā)音結(jié)實飽滿和氣勢強烈的演奏。了解大、小臂、手各部位不同的功能優(yōu)勢是完全必要的，但這絕不是機械的分工。運弓時關(guān)鍵在于要通過大、小臂、手自上而下的密切配合，使其在手臂整體的協(xié)調(diào)動作中綜合地發(fā)揮作用，以加強對運弓和弓法轉(zhuǎn)換的有效控制。