六、如何獲得清晰的吐音

　　在小號的吹奏中，學習者常常會遇到以下困難：聲音不干凈(漏氣)、不整齊(發(fā)音不靈敏)、發(fā)音不準確(冒炮)、吐音笨拙、發(fā)音遲滯、舌頭速度慢等這些問題得不到解決，影響了小號的音色，進而影響了樂器的表現(xiàn)，使吹奏者處于困惑中。

　　這些問題常常被歸結(jié)為吐音不清晰。其實，吐音的問題不在舌頭上，而在嘴唇上，解決了嘴唇的振動問題，其他吐音的技巧問題都會迎刃而解。

　　小號的發(fā)聲原理是流動的氣息使雙唇摩擦產(chǎn)生振動，從而引發(fā)號嘴振動，進而帶動樂器本身振動。由此可見，振動是吹奏小號的關(guān)鍵所在，而嘴唇的振動，則是關(guān)鍵之關(guān)鍵，它是源頭，是根本，如果嘴唇的振動點發(fā)展得成熟，就會從根本上解決發(fā)音的問題。

　　在吹奏中，聲音不干凈、有雜音，是嘴唇閉合不好造成的，雙唇張開得太多，使風口增大，氣息就會輕而易舉地經(jīng)過風口，就不能使雙唇產(chǎn)生良好的摩擦而發(fā)生充分的振動，自然就不會發(fā)出清晰干凈的聲音。

　　發(fā)音不整齊、發(fā)音遲滯，同樣也是嘴唇的發(fā)音靈敏度不好造成的。在發(fā)音的一剎那，如果嘴唇不能很好地“捉住”氣流，產(chǎn)生摩擦，發(fā)生振動，即使有靈巧的舌頭動作，也無法使發(fā)音在一瞬間得到完美的完成。

　　同樣，由于嘴唇的振動不好，發(fā)音不靈敏，吹奏者就會很自然地在舌頭的動作上下工夫做文章，他們會在舌頭上用很大的力量帶動氣流的速度來發(fā)音，這樣做，發(fā)音是好了一些，但是，強有力的撞擊聲同時也會破壞發(fā)音的美感，使發(fā)音變得僵硬和笨拙，沒有而生氣和活力，最終，吐音的笨拙、舌頭的速度慢、聲音不圓潤、不動聽、不感人，都是這個原因造成的。發(fā)音不準確(冒炮)的問題，除了音準概念和心理素質(zhì)的影響外，最主要的因素，還是嘴唇振動的靈敏度。

　　綜上所述，我們不難發(fā)現(xiàn)，嘴唇的充分振動，才是造成吐音清晰的最直接最根本的原因。那么，要解決這一棘手的難題，就要從解決嘴唇振動入手。

　　首先，應(yīng)該澄清吐音的概念，找準問題的根源。吐音問題不能單純地認為是舌頭和氣息的問題，而應(yīng)該歸結(jié)為嘴唇的振動，解決了嘴唇的振動，舌頭就被解放了，演奏者在靈敏的嘴唇振動下，可以盡情地應(yīng)用不同的方式使用舌頭來發(fā)出不同的聲音，從而創(chuàng)造出豐富的、變化的、清晰的吐音，來增強小號的表現(xiàn)力。

　　從這個意義上說，小號的各種發(fā)音——簡單發(fā)音、保持音、頓音、重錘音、花舌、雙吐、三吐等，都是在良好的嘴唇振動下舌頭不同動作變化造成的，離開了良好的嘴唇振動，一切吐音都不可能做得非常完美。其次，應(yīng)調(diào)整練習內(nèi)容，對癥下藥，集中精力攻克難關(guān)。在嘴唇的靈敏度練習上，連音練習可謂得天獨厚的不二法門，各種音程上的連音練習，可以使嘴唇得到有機的訓練，當然，這些練習都應(yīng)該是從慢練開始的。

　　大量的連音練習、長期不懈的唇法練習，將有效地解決嘴唇振動的靈敏度，在充分振動的嘴唇條件下，加入各種不同的舌頭動作，吐音怎能不清晰?音色怎能不感人呢?再次，一些音程的練習，也是發(fā)展吐音的良好途徑只不過在練習中要求嘴唇的動作、氣息的運動、舌頭的動作、手指的動作、和口腔的狀態(tài)、思想意識要絕對統(tǒng)一而已。如果我們很好地解決了氣、唇、舌、指的配合問題，就可以用小號吹奏出符合要求的、清晰的、變化的吐音來了。

　　綜上所述，氣帶唇、唇帶嘴(號嘴)、嘴帶號、舌順氣、手指跟、意先行，是我們解決吐音清晰問題的要訣，望學習者仔細領(lǐng)會和體味。

      本文作者為賀福生(西寧金喇叭管樂藝術(shù)學校)，請勿將本文用于商業(yè)用途。

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