潮州音樂的特點(diǎn)及分類
錄入時間:2012/2/27 16:55:00 來 源:中音在線 [音樂教程]
"潮州大鑼鼓"植根于潮州，其形成可以追溯至唐宋年代，后廣泛流傳于粵東、閩南和東南亞各地，有著"中華民族民間音樂瑰寶"的美譽(yù)。大鑼鼓是以打擊樂為主并配以管弦樂的一種合奏形式，以嗩吶為旋律主奏樂器的也稱"嗩吶大鑼鼓"。大鑼鼓在潮州音樂中最為普及，流傳面最廣。大鑼鼓除大鼓外，鑼器較有特色的有欽仔、深波、斗鑼;其次有蘇鑼(形制比馬鑼大)、亢鑼、月鑼、大鈸、小鈸等。由于鑼器各具音樂特點(diǎn)，且各有固定音高，演奏豐滿協(xié)調(diào)，并具有簡單的和聲效果。與管弦樂合奏時，剛?cè)嵯酀?jì)，動靜相宜。大鑼鼓傳統(tǒng)形式分"長行套"與"牌子套"。"長行套"常用于節(jié)日喜慶、盛會、游行等大場面;"牌子套"多脫胎于"正字戲"的曲牌鑼鼓，原主要用于表現(xiàn)戲劇故事情節(jié)，由若干牌子聯(lián)綴成套。統(tǒng)曲目共有十八套之多，其中分文、武套。文套。文套文靜溫柔，長于表現(xiàn)悲歡離合，男女之情，如《拋網(wǎng)捕魚》、《擲釵》等;武套則氣魄雄偉、豪放磅礴，適于表現(xiàn)古戰(zhàn)場的格斗場面，如《關(guān)公過五關(guān)》、《薛剛祭墳》等。
為豐富演奏曲目，各鑼鼓館爭相聘請正字戲班的樂師傳授音樂，于是吸收了戲曲樂隊中使用的一些樂器，增添了小嗩吶、蘇鑼、深波和一些常用弦樂器等，逐漸形成了現(xiàn)在這樣"吹、打、拉、彈"俱備的綜合性吹打樂隊。吹管樂器有大嗩吶、小嗩吶、大笛(橫笛)、小笛(俗稱簫仔)、簫等;打擊樂器有的鼓、蘇鼓、中鼓、大鼓、蘇鑼、深波、斗鑼、欽子、亢鑼、月鑼、大鈸、小鈸，銅鐘，云鑼等;拉弦樂器有頭弦、二弦、椰胡、二胡、胡弦等;彈弦樂器有小三弦、大三弦、琵琶、月琴、揚(yáng)琴等。
笛套古樂
笛套古樂流行于潮陽棉城。南宋末年，宋室宮廷樂宦吳丙(字汝光，原籍江西)隨師抵潮，宋亡后，吳丙定居潮陽棉城，宮廷音樂的種子也因此播落于潮陽大地，經(jīng)過歷代樂工們的充實(shí)和發(fā)展，形成了潮陽笛套音樂古樸典雅的風(fēng)采和濃郁的地方特色。
就其表現(xiàn)形式而言，潮陽笛套音樂的品類，可分為笛套音樂和笛套鑼鼓。笛套音樂包括笛套古樂(即傳統(tǒng)的笛套音樂)和經(jīng)融合、演變而成的笛套音樂。笛套古樂從曲式結(jié)構(gòu)到旋律進(jìn)行，都保留了古代宮廷音樂韻味。其風(fēng)格特點(diǎn)古樸、莊重、典雅、幽逸、清麗、悠揚(yáng)，具有濃厚的中國民族傳統(tǒng)色彩。笛套鑼鼓包括笛套小鑼鼓、笛套大鑼鼓和笛套蘇鑼鼓，笛套小鑼鼓是指笛套音樂配上小巧玲瓏的鑼鼓點(diǎn)，笛套大鑼鼓是指笛套音樂配上大鼓、斗鑼、大鈸等音量恢宏的大型打擊樂，笛套蘇鑼鼓則是指笛套音樂配上蘇鑼鼓。
就其共性而言，潮陽笛套音樂是屬于套曲式的音樂品種。它以笛、管、笙、簫為主要樂器，用大橫笛領(lǐng)奏。風(fēng)格古樸、幽雅，具有宮廷音樂風(fēng)味。相傳宋末或明、清時，由中原傳入。每個套曲由若干樂曲聯(lián)綴而成，如《四大景》由散板、引子、序曲(頭板慢8/4拍子)、一景"柳搖金"(頭板、二板至三板)、二景"金毛獅"(頭板、二板至三板)、三景"鬧元宵"(頭板、二板至三板)、四景"柳青娘"(頭板、二至三板)組成。速度由慢至快，每段也分慢、中、快，章節(jié)段落分明，近似唐、宋大曲"散序"、"拍序"、"曲破"的形式。就其個性而言，潮陽笛套音樂從大笛吹奏的方法到奏出的音色有別于其他地方，構(gòu)成潮陽笛套音樂地方特色的一個重要因素--"潮陽味"。在吹奏方法上，潮陽笛套音樂是傳統(tǒng)的(宮廷式)"龍頭鳳尾指"，領(lǐng)奏樂器的大笛(橫笛)是28節(jié)大鑼鼓笛。
由于歷史和經(jīng)濟(jì)原因，潮州音樂已出現(xiàn)逐漸衰落的狀態(tài)。歷史資料散佚，藝術(shù)人才老化等等，無不制約著潮州音樂的傳承和發(fā)展，因此，有關(guān)方面需要進(jìn)一步加大保護(hù)的力度。
弦詩樂
潮州弦詩樂是民間絲竹樂�！跋以姌贰痹赋敝莨艠吩娮V的演奏，現(xiàn)在已經(jīng)逐漸成為潮州民間絲弦、吹管、彈撥等樂器獨(dú)奏、重奏、合奏等演奏形式的總稱，因?qū)W弦詩樂的人要先從讀弦詩(指 樂譜)開始，韻味猶如在念詩，故此叫“弦詩樂”，是潮州音樂中的一個重要組成部分，是潮州音樂中流行最廣泛的一個樂隊組合，流行地域主要是廣東省東南的粵東地區(qū)諸縣，但在閩南龍巖、龍溪地區(qū)，廣東客家五華、大埔、興寧等地，南部陸豐、海豐諸縣以及海外東南亞泰國、越南、馬來亞等地均有流傳，有著廣泛深厚的群眾基礎(chǔ)。
