梅花三弄：古琴曲。又名《梅花引》、《玉妃引》，是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中表現(xiàn)梅花的佳作�！渡衿婷刈V》記載此曲最早是東晉桓伊所奏的笛曲。

　　郭茂倩《樂(lè)府詩(shī)集》卷第二十四南朝宋鮑照(約414～466)《梅花落》解題稱(chēng)，“《梅花落》本笛中曲也”，“今其聲猶有存者”。今存唐詩(shī)中亦多有笛曲《梅花落》的描述，說(shuō)明南朝至唐間，笛曲《梅花落》較為流行。

　　關(guān)于《梅花三弄》的樂(lè)曲內(nèi)容，歷代琴譜都有所介紹，南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表現(xiàn)怨愁離緒的情感。

　　明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒，高潔不屈的節(jié)操與氣質(zhì)為表現(xiàn)內(nèi)容，“桓伊出笛吹三弄梅花之調(diào)，高妙絕倫，后人入于琴�！薄懊窞榛ㄖ�最清，琴為聲之最清，以最清之聲寫(xiě)最清之物，宜其有凌霜音韻也”“三弄之意，則取泛音三段，同弦異徵云爾�！�(明《伯牙心法》)從這里可看出，它首先是一首笛曲，后來(lái)才改編成古琴曲(作者究竟何人，難以定論)。

　　今演奏用譜有虞山派《琴譜諧聲》(清周顯祖編，1820年刻本)的琴簫合譜，其節(jié)奏較為規(guī)整，宜于合奏;廣陵派晚期的《蕉庵琴譜》(清秦淮瀚輯，1868年刊本)，其節(jié)奏較自由，曲終前的轉(zhuǎn)調(diào)令人耳目一新。

　　此曲結(jié)構(gòu)上采用循環(huán)再現(xiàn)的手法，重復(fù)整段主題三次，每次重復(fù)都采用泛音奏法，故稱(chēng)為《三弄》。體現(xiàn)了梅花潔白，傲雪凌霜的高尚品性。1972年王建中改編成鋼琴曲，音調(diào)取自此曲，表現(xiàn)的主題則是毛澤東詞《詠梅》。

　　《醉漁唱晚》

　　古琴十大名曲之一�！蹲頋O唱晚》是唐詩(shī)人皮日休和陸龜蒙所作的琴曲，全曲描繪了漁翁豪放不羈的醉態(tài)，素材精煉，結(jié)構(gòu)緊嚴(yán)，是一首精致的琴曲小品。目前流行的譜本傳自張孔山。

　　醉漁唱晚：古琴曲。據(jù)明刊本《西麓堂琴統(tǒng)》(1549)所載《醉漁唱晚》解題：“陸?hù)斖�與皮襲美泛舟松江，見(jiàn)漁父醉歌遂寫(xiě)此曲。西塞山前，桃花流水，其興致恐不相上下也�！�

　　明刊本《太音補(bǔ)遺》(1557)中《醉漁唱晚》一曲解題：“此曲蓋本張仲宗詩(shī)云：‘明月太虛同一照，浮家泛宅忌昏曉;醉眼冷看朝市鬧，煙波老，誰(shuí)能惹得閑煩惱�！�”

　　清刊本《誠(chéng)一堂琴譜》(1705)在《醉漁唱晚》的后記中曰：“奇音妙趣，描寫(xiě)醉態(tài)，如聞其聲，如見(jiàn)其人�！�

　　《古琴曲集》第一集中說(shuō)：“曲譜最早見(jiàn)于《西麓堂琴統(tǒng)》，該書(shū)說(shuō)：唐代詩(shī)人皮蟲(chóng)休、陸龜蒙泛舟松江，聽(tīng)漁人醉歌而作此曲。目前流行的此曲，據(jù)說(shuō)傳自張孔山。音樂(lè)利用分節(jié)奏、滑音指法和音型的重復(fù)來(lái)表現(xiàn)豪放不羈的醉態(tài)。其中有著表現(xiàn)放聲高歌的音調(diào)和類(lèi)似搖櫓聲的音調(diào)。

　　由上可知，此曲為陸龜蒙、皮日休所作，描述的是漁翁豪放不羈和放聲高歌的醉態(tài)，表現(xiàn)了皮、陸的借醉論政，以醉泄憤的情緒。全曲素材精煉，結(jié)構(gòu)緊嚴(yán)，是一首精致的琴曲小品。