三、練習(xí)循環(huán)呼吸法的注意事項(xiàng)

　　首先從單簧管最容易發(fā)音的二線G音開(kāi)始訓(xùn)練。用呼吸振動(dòng)哨片時(shí)， 不要變動(dòng)上、下嘴唇正常的演奏形態(tài)，然后再兩頰徐徐使勁，找出兩頰鼓起的感覺(jué)， 當(dāng)達(dá)到頂點(diǎn)時(shí)用鼻腔吸氣(這時(shí)胸腹部呼吸肌也同時(shí)做出吸氣動(dòng)作)。含在嘴里的嘴子與下齒、下嘴唇三折接連處應(yīng)儲(chǔ)存好充分的壓縮氣流。吸氣時(shí)胸腹部肌肉有意識(shí)地、主動(dòng)地進(jìn)行吸氣與鼓肚動(dòng)作——這一點(diǎn)很重要。在二線G音 音訓(xùn)練中， 掌握“ 循環(huán)呼吸法”后， 下到最低E音、上到高音， 按照音的順序逐步練習(xí)所有的音。最后，可以直接導(dǎo)人到樂(lè)曲演奏之中。牢記這些要領(lǐng)， 初期訓(xùn)練階段千萬(wàn)不能操之過(guò)急， 要逐漸找出感覺(jué)， 耐心動(dòng)腦， 不斷加強(qiáng)技能。

　　最容易開(kāi)始練習(xí)的是上節(jié)管中音區(qū)域的音。如果你在轉(zhuǎn)換音符演奏中換氣， 也容易幫助減少發(fā)聲中的撞擊噪音。高音區(qū)對(duì)于循環(huán)呼吸來(lái)說(shuō)是最難的音區(qū)。通過(guò)鼻子吸氣過(guò)程中引起的嘴中和喉嚨運(yùn)動(dòng)的細(xì)微變化會(huì)造成音頻變動(dòng)，并十分難以控制。建議避開(kāi)此音區(qū)， 在練習(xí)的開(kāi)始階段，五線譜上方是保證成功使用循環(huán)呼吸的上限音。循環(huán)呼吸過(guò)程中的清晰度也是很難保證的， 應(yīng)慢慢體會(huì)到最后掌握并可以輕松駕馭。

　　四、在單簧管演奏中的運(yùn)用

　　(一).在練習(xí)曲中的運(yùn)用

　　每位單簧管學(xué)生在學(xué)習(xí)當(dāng)中一定采用過(guò)蘇聯(lián)教材。謝華· 羅扎諾夫是世紀(jì)末葉和世紀(jì)上半葉杰出的俄羅斯音樂(lè)家，在他所編的單簧管練習(xí)曲中， 沒(méi)有休止符，節(jié)奏型都是連續(xù)的四分音符、十六分音符等平行的節(jié)奏， 很難找到適當(dāng)?shù)膿Q氣點(diǎn)， 這時(shí)我們可以將循環(huán)呼吸法運(yùn)用當(dāng)中，這樣就不必為找不到適當(dāng)?shù)臍饪诙鵁�惱�?/P>

　　(二).在樂(lè)曲中的應(yīng)用

　　在威爾第的《茶花女》、舒伯特的《小蜜蜂》、里姆斯基· 科薩科夫的《野蜂飛舞》等樂(lè)曲均需用到此呼吸方法，希望大家能靈活應(yīng)用，為創(chuàng)造更美的音樂(lè)努力。

　　目前“ 循環(huán)呼吸法” 已不斷被學(xué)生應(yīng)用于單簧管吹奏中，掌握此技巧的人也越來(lái)越多， 熟練掌握此技巧后，演奏者就不必為作品呼吸點(diǎn)的位置而費(fèi)心。使用該技法可以獲得演奏所需要的大量氣息， 在具有焦點(diǎn)集中、聲音好、氣息通的前提下， 使用這種技法吹奏連續(xù)十六分音符的快速長(zhǎng)句可以做到吐連迅速、高低分明、交替明確地發(fā)音，使聲音干凈、集中、明亮、清晰，具有很強(qiáng)的穿透力和顆粒性;吹奏速度較慢的非連音、斷音長(zhǎng)句可以獲得厚實(shí)豐滿而集中的聲音;吹奏時(shí)值較短、連續(xù)幾十小節(jié)的斷音可以使短斷音的發(fā)音既清晰分明，又具有內(nèi)在連續(xù)性。同時(shí)，掌握這種技法對(duì)于促進(jìn)辯證思維， 克服生理、心理、物理等方面的緊張是很有好處的。

　　同一時(shí)間內(nèi)， 用鼻腔吸氣、用嘴呼氣的“循環(huán)呼吸法” ， 這是完全區(qū)別于正常呼吸的獨(dú)特呼吸法， 是比較難掌握并應(yīng)用好的一種技巧。但為了更好地表現(xiàn)音樂(lè)， 保證音樂(lè)形象的完整無(wú)缺， 高標(biāo)準(zhǔn)地進(jìn)行二度創(chuàng)作， 我們有必要作出堅(jiān)持不懈的努力。

　　文作者：郭玉