4).梅蘭芳是把中國戲曲傳播到國外，并獲得國際盛譽的第一位戲曲表演藝術(shù)家。

　　5).他是京劇界一代宗師

　　6).他對我過京劇藝術(shù)發(fā)展做出了及其卓越的貢獻，代表著旦角表演藝術(shù)的時代高峰。

　　14. 黎錦暉的兒童歌劇音樂及其歷史意義

　　兒童歌舞劇是以反映兒童生活題材為主要內(nèi)容，以兒童為觀眾對象，由兒童自己表演的包含有故事情節(jié)、有人物形象、歌舞音樂、舞臺道具的一種綜合性藝術(shù)形式，但以“歌舞”為其主體，這是黎錦暉在“五四精神”的倡導(dǎo)下創(chuàng)造性的創(chuàng)造出來的一種具有創(chuàng)造性意義的音樂品種，在近代產(chǎn)生了較為深遠的影響。

　　歷史意義：1)學(xué)國語最好從唱歌入手

　　2)學(xué)校中各科的教材，有許多可以采用歌劇里去，通過排練和演出，可以幫助學(xué)生更好的學(xué)好功課

　　3)可以訓(xùn)練兒童們一種美的語言、動作與姿態(tài)，可以養(yǎng)成兒童們守秩序與尊重藝術(shù)的好習(xí)慣

　　4)歌舞劇的化妝、服飾和布景等都需要兒童親自動手設(shè)、制作。通過實踐，可以“鍛煉他們思想清楚或出世敏捷的才能”以及“將來處理大事的才干”

　　5)提倡歌舞劇，不僅可以在學(xué)校內(nèi)可以造成“協(xié)和甜美的境界”，而且“對于社會教育，有極大的幫助。

　　15. 歌劇《白毛女》在中國近代音樂史上有何地位?試從內(nèi)容和形式兩個方面進行論述。

　　答：地位：1.是我國第一部民族新歌劇。2.開辟了一條探索西方歌劇民族化的道路。3.是毛澤東在《講話》中，提出的“要使文藝很好的成為整個革命機器的組成部分”，文藝思想的直接產(chǎn)物。4.它預(yù)示著中華人民共和國成立后中國現(xiàn)代音樂發(fā)展將展示出新景象。

　　內(nèi)容：五幕歌劇，《白毛女》內(nèi)容反映了“舊社會把人逼成“鬼”新社會把鬼變成了“人”，的重大題材。作品深刻表現(xiàn)了地主各農(nóng)民兩對立階級的矛盾與斗爭。將農(nóng)民的善良，痛苦與斗爭精神和地主的艱險，狠毒，殘忍形象進行了典型化的藝術(shù)處理，作品具有特定時代的思想意義和社會價值。

　　形式： 歌劇音樂對于人物形象塑造起到了決定性的作用。在民間音調(diào)的基礎(chǔ)上吸收西方歌劇音樂性格化和戲劇化的創(chuàng)作經(jīng)驗，以人物主調(diào)貫穿發(fā)展手法塑造人物形象�！栋酌�女》的音樂主要是建立在河北，山西等地方民歌和山西梆子，河北梆子，秦腔等戲曲音樂的基礎(chǔ)上并運用板槍變化的手法使得曲調(diào)具有人物性故化的特征，以塑造了不同特點的人物形象。其次，它還成功地采用了西方歌劇的合唱，重唱和間奏曲等形式。

　　16. 聶耳歌曲創(chuàng)造性的藝術(shù)成就

　　答：聶耳是是中國救亡音樂一面光輝的旗幟，他在短短兩年間時間內(nèi)，創(chuàng)造了新歌劇《楊子江暴風(fēng)雨》，30首話劇，影片主題歌，插曲與歌曲共計有35首歌曲和3首民族器樂合奏曲。他主要通過30年代進步影片進行歌曲創(chuàng)作，體現(xiàn)了圍繞著抗日救亡題材而寫作的音樂特點。他是罕見的音樂天才，在民族存亡之際，用音樂吹響了時代之號角。創(chuàng)作以抗日救國與民族解放為核心內(nèi)容，體現(xiàn)了時代精神和革命傾向，作品成功率很高。其中《義勇軍進行曲》被定之為國歌。