前不久有朋友問起琵琶琴弦使用問題，讓我回想起2003年曾經(jīng)有過一次關(guān)于琵琶一弦使用的專題討論，記得當(dāng)時我還接受過豐元凱先生的采訪：

　　這是一個很專業(yè)的問題，很高興參加這樣的探討。就琵琶一弦尼龍弦和鋼絲弦的選擇問題，我個人比較主張使用鋼絲弦。因為鋼絲弦有張力，能充分實現(xiàn)我在演奏狀態(tài)中的行為理念和音樂上有規(guī)律的兩極伸張，它能使我在演奏技藝的拓展中具有較大的發(fā)揮空間和余地。

　　使用鋼絲弦從某種意義上講是一種難度，也是對每個演奏者在音樂表達(dá)中特定音色可控性的檢驗。由于鋼絲弦在演奏中難于藏拙，因此，只有技術(shù)純熟，觸弦角度講究乃至演奏理念到位，才能自如地運用和控制好音樂作品所需要的理想音色。

　　我是1977年從上海到北京后由尼龍弦改用鋼絲弦的。幾十年來，我始終沒有改變。從當(dāng)初的盲目隨從，到現(xiàn)在的堅定應(yīng)用，是無數(shù)次藝術(shù)實踐和審美情趣決定了我的信念。然而我也很清楚，目前的鋼絲弦尚未達(dá)到最理想的境地，我也在不斷地關(guān)注鋼絲弦的改進(jìn)和提高，包括它的音準(zhǔn)、材質(zhì)和尺寸，曾經(jīng)我還參與了北京星海福音琴業(yè)有限公司的銀弦研制。

　　從現(xiàn)代藝術(shù)的高度發(fā)展中，讓我們逐漸在感受著藝術(shù)觀念、審美傾向已經(jīng)賦予琵琶演奏更新、更高的標(biāo)準(zhǔn)和要求。音樂作品的完整性和內(nèi)在張力的幅度變化，特別是一些更細(xì)膩、更夸張的藝術(shù)表達(dá)手段，對演奏中的細(xì)微變化，包括在一些外在形式上的樂器制作、材質(zhì)、琴弦、指甲、工藝等方面，都是不可忽略的重要因素。鋼絲弦距離這樣的要求已不遠(yuǎn)了，而且也讓我們感受到了它的希望。但尼龍弦則問題較多，首先是它相對較單一的音色，影響了美在形式中的多樣性。而鋼絲弦明亮的音色，決定了琵琶四根弦音色區(qū)域的合理劃分和音色反差。

　　任何事物都有它的兩面性，鋼絲弦亦是如此，有其可控制和不可控制的因素所在。我不否認(rèn)，鋼絲弦若在演奏中掌握的不合理，即我們講的控制性不好，會出現(xiàn)噪音或造成音色的不純凈，很影響音樂的完美;又如，琴弦若不準(zhǔn)，同樣是再美妙的音樂也會受到損害缺乏美感。即便如此，鋼絲弦相對于尼龍弦還是要好一些，因為尼龍弦尚未擺脫因手工纏繞，其標(biāo)準(zhǔn)化程度、包括音準(zhǔn)上相對要劣于鋼絲弦的問題。

　　琵琶一弦鋼絲弦與尼龍弦相比較，應(yīng)當(dāng)說不能否認(rèn)尼龍弦也有它自身的優(yōu)勢，如音色古樸、手感好，由于其整體的融合度較好，沒有鋼絲弦那樣的“堅硬”和“跳躍”，比較適合演奏傳統(tǒng)的樂曲，特別是在文板演奏中有其特有的韻味。但不容忽視的是尼龍弦的不足之處，除了在音準(zhǔn)上存在問題之外，還包含著音色反差、表現(xiàn)幅度小及耐用不夠等問題。作為專業(yè)的琵琶演奏者，對樂器的使用頻率之高，是無法簡單用一個“狠”字就能表述清楚的，諸如對品位、琴弦的損耗等等，尼龍弦的使用壽命恐怕已滿足不了職業(yè)演奏者的真正需要，但鋼絲弦相對要好一點，它至少不會受脫絲的影響。

　　在演奏的適用性方面，鋼絲弦的表現(xiàn)空間余地較大，特別是近現(xiàn)代音樂作品，體現(xiàn)在音樂性格反差較大的作品中更是明顯。除了獨奏，無論在大型民族管弦樂隊還是西洋交響樂中，也都是如此。鋼絲琵琶一弦以其特有的清澈、明亮之穿透力，浮現(xiàn)在交響樂的群弓融弦之中，體現(xiàn)一種紅花綠葉之美;在民族音樂大家庭的環(huán)繞聲中，起著近乎于柳琴和中阮之間的特殊音響。以本人多年的觀察、體驗，可以毫不夸張地說，鋼絲弦是基本能滿足和應(yīng)對各種需要及變化的，因此我選擇的是琵琶鋼絲一弦。

　　需要建議的是在氣候比較潮濕的地區(qū)或容易出手汗的琴友，彈完琴最好將琴弦擦干凈，以防生銹。