德國作曲家艾斯勒評(píng)論勛伯格的音樂：“沒有使他出生的社會(huì)秩序變形，沒有將它美化，沒有給它涂脂抹粉。他在他的時(shí)代面前舉起了一面鏡子。鏡子里所照出的是不美的，但卻是真實(shí)的”。這種真實(shí)，也浮光掠影地出現(xiàn)在5月14日國家大劇院音樂廳——北京交響樂團(tuán)演出季之“王西麟新作品專場音樂會(huì)”。

　　這是一場很“中國”的交響音樂會(huì)，作曲家將民族元素與西方創(chuàng)作技法進(jìn)行融合式加法，為交響樂民族化做出典型且有益的示范。開場曲《黃河壁畫》第三樂章“殤為雙簧管獨(dú)奏與樂隊(duì)而作”，獨(dú)奏部分悠長哀傷，旋律像極了嗩吶，作曲家用雙簧管巧妙替代，在北交雙簧管首席金京春的高超演繹下，柔潤的音色更顯旋律纏綿傷感、細(xì)膩沉靜。樂隊(duì)部分，馬林巴與大提琴的低音行進(jìn)組成色調(diào)鮮明的復(fù)調(diào)支持，小提琴的快速撥奏粘合其中，共同形成與雙簧管獨(dú)奏旋律的和諧對(duì)答。整個(gè)樂章民族語匯清晰，即便借助現(xiàn)代創(chuàng)作手法表達(dá)，也相當(dāng)具有可聽性。之后，也許時(shí)間有限，節(jié)目單上原本四個(gè)樂章的《太行山印象》，只演出了第三樂章“殘碑”和第四樂章“新霸王鞭”。“殘碑”是一部反思?xì)v史且具有巨大矛盾沖突和悲劇性的交響音樂作品，作曲家將十二音序列技術(shù)和上黨梆子的哭腔相結(jié)合，為聽眾拉扯開一幅寒夜、荒郊、噪鴉、厲風(fēng)、苦雨、斷碑、殘墓的凄苦畫面，毫不留情地告訴你，這就是真實(shí)。同樣難得的是，十二音序列在表現(xiàn)民族音樂作品時(shí)，竟也能保證充滿張力的旋律可聽性。

　　下半場一掃陰霾，充滿趣味�！对颇弦粼娭�二》，這部作品是王西麟繼《云南音詩》之后，時(shí)隔半個(gè)世紀(jì)、應(yīng)北交音樂總監(jiān)譚利華委約而作，當(dāng)晚也是該作的首演。第一樂章“森林晨曲”，單簧管、豎琴、馬林巴靈動(dòng)明亮的組合先聲奪人，樂章短小精致。隨后的樂章中，作曲家玩起了有趣的音色加法。單簧管加大管模仿葫蘆絲，長笛加雙簧管模仿笙，加之云南音樂充滿跳躍感的節(jié)奏元素，使整部作品意趣盎然�！对颇弦粼娭�二》有著必然的成熟，作曲家把相當(dāng)?shù)姆萘拷唤o了木管部分，弦樂尤其是中低音區(qū)及銅管部分沒有承擔(dān)更多的表達(dá)，或許這也是受限于民樂向來低音表現(xiàn)不足的先天缺陷。

　　譚利華執(zhí)棒下的北交，近年來演出了多場王西麟的作品音樂會(huì)，二者合作有一定的默契。當(dāng)晚，北交最出彩的要數(shù)木管聲部，雙簧管獨(dú)奏，單簧管、大管合奏以及英國管的演奏都嚴(yán)謹(jǐn)且音色講究。銅管聲部依然是國內(nèi)樂隊(duì)包括北交在內(nèi)頑固的“痛處”，雖然作品中銅管份量并不重，但大多是短促多變的密集音型，銅管在聲部演奏和樂隊(duì)合奏中表現(xiàn)欠佳，音準(zhǔn)和清晰度稍顯欠缺，部分樂段還出現(xiàn)追不上靈巧的馬林巴的窘?jīng)r。樂團(tuán)演奏新作品，對(duì)磨練隊(duì)伍大有裨益，其實(shí)筆者認(rèn)為，本場音樂會(huì)的更大意義，在于樂團(tuán)幫助本土音樂家新作品及時(shí)發(fā)聲，更在于這是交響音樂民族化的鮮活實(shí)踐。與其就交響樂民樂怎么相互“化”吵來吵去，倒不如把作品拉出來遛遛。(音樂周報(bào) 安 言)

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