近日，美國(guó)洛杉磯愛樂樂團(tuán)宣布任命芬蘭女指揮家蘇珊娜·馬爾吉(Susanna Malkki)為首席客座指揮。這也是洛杉磯愛樂歷史上任命的第三位首席客座指揮。前兩任首席客座指揮分別是現(xiàn)任柏林愛樂樂團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)、指揮家西蒙·拉特爵士(任命時(shí)期為1981年至1994年)和現(xiàn)任舊金山愛樂樂團(tuán)音樂總監(jiān)邁克爾·提爾森·托馬斯(1981年至1985年)。蘇珊娜·馬爾吉也是洛杉磯愛樂歷史上第一位被任命為首席客座指揮的女性指揮家。

　　從大提琴到指揮

　　馬爾吉的任期為三年，將在明年走馬上任。就在馬爾吉被任命為洛杉磯愛樂客席首席指揮的同時(shí)，她也被任命為芬蘭赫爾辛基愛樂樂團(tuán)的首席指揮。這讓人想起前不久剛剛被任命為伯明翰交響樂團(tuán)音樂總監(jiān)的30歲的拉脫維亞美女指揮家米爾加·格拉欽泰拉(Mirga Gražinyt-Tyla)。盡管60后的馬爾吉已過不惑，但飄逸干練的中長(zhǎng)金發(fā)和她柔和俊美的輪廓，使得她在指揮臺(tái)上英姿颯爽。

　　《紐約時(shí)報(bào)》首席評(píng)論家安東尼·托馬西尼在前不久馬爾吉指揮紐約愛樂的一場(chǎng)音樂會(huì)之后感慨：“這么出色的一位藝術(shù)家，緣何讓洛杉磯愛樂等了這么長(zhǎng)時(shí)間才以客座首席的職位相邀?”

　　馬爾吉最初學(xué)習(xí)的是大提琴，在西貝柳斯音樂學(xué)院先后師從艾利·克拉斯和雷夫·塞吉爾斯坦。隨后她又赴倫敦皇家音樂學(xué)院學(xué)習(xí)指揮，1998年跟隨伊薩·佩卡薩羅寧學(xué)習(xí)指揮。在投身于指揮事業(yè)之前，馬爾吉已經(jīng)是頗有成就的大提琴家：1994年獲得圖爾庫(kù)國(guó)家大提琴比賽一等獎(jiǎng);1995年至1998年，她成為哥德堡交響樂團(tuán)的首席大提琴。從2002年起，馬爾吉決定正式投身于指揮，2002年至2005年間，她成為斯塔萬格交響樂團(tuán)的音樂總監(jiān)。2004年她加盟當(dāng)代合奏樂團(tuán),并于2004年8月亮相琉森音樂節(jié)。2006年，她成為當(dāng)代合奏樂團(tuán)的音樂總監(jiān)，這個(gè)總監(jiān)職位也是該樂團(tuán)有史以來第一位女總監(jiān)。2013年5月，馬爾吉應(yīng)古本江交響樂團(tuán)之邀，成為該團(tuán)的首席客座指揮。2014年9月，馬爾吉被任命為赫爾辛基愛樂樂團(tuán)的首席指揮，并于2016年走馬上任。

　　從馬爾吉指揮生涯的成長(zhǎng)歷史來看，其職業(yè)成長(zhǎng)之路發(fā)展得非常順利和迅速。馬爾吉與洛杉磯愛樂結(jié)緣于2010年，很快就跟這個(gè)樂團(tuán)建立了非常好的合作關(guān)系。當(dāng)她執(zhí)棒洛杉磯愛樂在沃爾特·迪斯尼音樂廳完成了她的首次亮相之后，《洛杉磯時(shí)報(bào)》的評(píng)論就盛贊她的這場(chǎng)亮相“一錘定音”。

　　在馬爾吉接任洛杉磯愛樂首席客座指揮之后，她將在2017-2018的樂季中指揮三周。馬爾吉最擅長(zhǎng)指揮當(dāng)代作曲家的作品。經(jīng)她首演的新作包括1999年在芬蘭首演的托馬斯·艾德斯的《為她撲粉》(Powder Her Face)和2011年在米蘭斯卡拉歌劇院首演盧卡·弗蘭西斯科尼的歌劇《四重奏》(Quartett)等。

　　音樂無性別

　　近兩年中，越來越多的女性指揮家開始以她們出色的才華亮相國(guó)際樂壇。在澳大利亞《LIMELIGHT》雜志評(píng)選的當(dāng)代最著名的10位女性指揮家中，就包括旅美華裔指揮家張弦、現(xiàn)任伯明翰交響樂團(tuán)音樂總監(jiān)米爾加·格拉欽泰拉，馬爾吉排名第三。

　　去年，馬爾吉與紐約愛樂樂團(tuán)的首次合作，也獲得媒體的好評(píng)。評(píng)論家托馬西尼甚至認(rèn)為，這樣一個(gè)訓(xùn)練有素、魅力十足且擁有相當(dāng)豐富曲目量，尤其是對(duì)當(dāng)代音樂作品有很深見地的指揮家，也應(yīng)當(dāng)成為紐約愛樂總監(jiān)的繼任人選�？梢�，評(píng)論界對(duì)其指揮造詣的充分肯定。

　　馬爾吉應(yīng)邀成為洛杉磯愛樂首席客座指揮的消息，當(dāng)然也引發(fā)了媒體對(duì)女性指揮家在國(guó)際樂壇生存狀況的關(guān)注。根據(jù)美國(guó)交響樂團(tuán)聯(lián)盟2012年至2013年的統(tǒng)計(jì)數(shù)字顯示：美國(guó)全境的男性指揮家占了80%。擁有較高年度預(yù)算的22個(gè)美國(guó)交響樂團(tuán)中，由女性指揮家統(tǒng)領(lǐng)的樂團(tuán)僅有一支，男性指揮家占據(jù)了21席�？梢姡�相比男性占絕對(duì)統(tǒng)治地位的指揮界，女性無論在數(shù)量上還是在支持度方面都與男性有著相當(dāng)大的距離。

　　對(duì)于女性指揮家在樂壇的分布和角色，馬爾吉倒是有自己的看法�！拔业闹笓]家生涯起步于職業(yè)演奏家。我認(rèn)為音樂與其他任何門類一樣，都不應(yīng)當(dāng)以性別來區(qū)分。至于女性在國(guó)際樂壇地位的上升與否，還是取決于實(shí)力和時(shí)間，也許還有相當(dāng)長(zhǎng)的一段路要走，但是我很高興看到這種狀況在發(fā)生著改變。畢竟指揮扮演的是一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)者的角色，我們最應(yīng)該關(guān)注的是樂壇最基本的元素，這個(gè)元素就是音樂本身�！�

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