巴托莉：我想解釋的是，花腔是更好詮釋演唱者內(nèi)心感受的一種方式，你可以有悲傷的花腔，唯美的花腔，你總是需要花腔來(lái)詮釋當(dāng)下的感受和角色所要表達(dá)出的所在狀態(tài)，同時(shí)還要講好故事。我想告訴大家的是，在18世紀(jì)的時(shí)候，演唱者都不會(huì)按照作曲家在譜子上寫(xiě)出來(lái)的音符規(guī)規(guī)矩矩演唱，對(duì)他們來(lái)講，總譜只是一個(gè)基本音樂(lè)的框架，作曲家為他們處處留出了發(fā)揮的創(chuàng)造空間。他們會(huì)用自己理解的方式把或多或少的裝飾音演唱出來(lái)，這樣能夠更好地詮釋自己對(duì)音樂(lè)和角色的感受，塑造好角色，演唱出來(lái)的現(xiàn)場(chǎng)效果是最終的評(píng)判。在18世紀(jì)，這種創(chuàng)作和再創(chuàng)造的演出方式就開(kāi)始嘗試和使用了，這非常像今天爵士樂(lè)的演奏觀念，而這也正是我在做的事情。

　　記者：我也看到在薩里埃利專輯說(shuō)明書(shū)里說(shuō)到的，在你準(zhǔn)備期間到圖書(shū)館去查閱了大量的歷史資料，你從中找到了什么有價(jià)值的東西?

　　巴托莉：薩里埃利，哈!首先要澄清一個(gè)事實(shí)，薩里埃利沒(méi)有殺死莫扎特!那只是一個(gè)電影故事。事實(shí)上，薩里埃利是一個(gè)很棒的作曲家，那個(gè)時(shí)代，還有海頓也是很棒的作曲家!當(dāng)然了，莫扎特是個(gè)偉大的作曲家!好的作曲家都是天才，所以對(duì)于我來(lái)說(shuō)，更重要的是深入地去了解這些天才，更進(jìn)一步地知道天才是怎么產(chǎn)生的。我唱過(guò)很多海頓的作品，我也演唱很多莫扎特的作品，這讓我更多地了解到莫扎特在世的時(shí)候，現(xiàn)場(chǎng)的音樂(lè)演奏是什么樣的情況。這對(duì)我很重要。薩里埃利在莫扎特時(shí)代是個(gè)很好的音樂(lè)老師，對(duì)非常多的我們后世認(rèn)為是偉大的作曲家都有過(guò)很大的影響，比如，舒伯特也是他的學(xué)生。當(dāng)然，把舒伯特和莫扎特作比較是沒(méi)有什么意義的，但是研究他們的相關(guān)資料卻是對(duì)我非常重要的。

　　記者：你的馬利布蘭專輯很特別，因?yàn)槟闶窃谙蛞晃?00年前的“前唱片時(shí)代”，也就是沒(méi)有聲音資料的時(shí)代的歌唱家致敬。詮釋作曲家很容易，因?yàn)橹灰�有他的譜子就可以，但是您怎么還原一位歌唱家的歌唱，包括她的技術(shù)和聲音特質(zhì)。

　　巴托莉：當(dāng)然在重新還原馬利布蘭的聲音是不可能做到的，也沒(méi)有人能做到。但對(duì)我來(lái)講極具吸引力的是，在她之前沒(méi)有女人站在舞臺(tái)上歌唱，而且是演主角的。馬利布蘭是歷史上第一個(gè)真正意義上的Diva，第一個(gè)真正的歌劇女王。她與李斯特交往甚密，李斯特以及那個(gè)時(shí)代的很多偉大的作曲家，都曾經(jīng)專門(mén)為她而創(chuàng)作聲樂(lè)作品，她的歷史意義和象征意義都是必須正視的。另外，對(duì)于我非常有意思的是，馬利布蘭演唱的很多作品也正是我剛剛起步開(kāi)始歌唱生涯所演唱的;更巧合的是，她的爸爸是一個(gè)男高音，我爸爸也是個(gè)男高音，她的媽媽是個(gè)女高音，我媽媽也是個(gè)女高音老師。她來(lái)自一個(gè)音樂(lè)世家，我也一樣，這正是我找到了和她的很多共同點(diǎn)。正因?yàn)槿绱�，而生發(fā)出錄制這張她演唱過(guò)或者首唱作品專輯以表達(dá)對(duì)她的崇敬之情的計(jì)劃。

　　音樂(lè)理想“歌唱家應(yīng)該在思考之后再表演”

　　記者：你怎么在人們希望你演唱的樂(lè)曲和你自己希望演唱的樂(lè)曲之間做平衡?我們都知道你拒絕演《卡門(mén)》。

　　巴托莉：今年我們?cè)谒_爾茨堡復(fù)活節(jié)音樂(lè)節(jié)上演出了貝利尼的《諾爾瑪》。當(dāng)時(shí)我們思考兩件事，一個(gè)是什么是作曲家真正希望的，另一個(gè)是我們又能融入什么新的東西進(jìn)來(lái)。這部歌劇1831年在米蘭上演的時(shí)候，諾爾瑪?shù)陌缪菡呤腔ㄇ慌�高音帕斯塔，阿達(dá)爾吉薩則是由茱莉亞·格里西扮演。今天在通常情況下，諾爾瑪會(huì)由戲劇女高音來(lái)演唱，阿達(dá)爾吉薩則由女中音演唱。但這不是貝利尼希望的，這正是我找到的在今天如何去演繹《諾爾瑪》的新視角，如果有一天我也能找到演繹《卡門(mén)》的新視角，我也會(huì)去演。

　　記者：這種新視角對(duì)音樂(lè)家重要嗎?

　　巴托莉：我認(rèn)為為作品帶來(lái)新的視角是很重要的，當(dāng)我想要去飾演一個(gè)角色或者唱一首歌曲的時(shí)候，是因?yàn)檫@個(gè)作品讓我有想表達(dá)的東西。只有當(dāng)你自己有想表達(dá)的東西時(shí)，演唱的時(shí)候才能加入自己的理解、你自己的個(gè)性。在《諾爾瑪》當(dāng)中，我就有想要表達(dá)的新視角，今年的這次演繹肯定是一次新的表達(dá)。歌唱家應(yīng)該在思考之后再去表演，這是成為偉大歌唱家的前提。

　　記者：你提到了薩爾茨堡音樂(lè)節(jié)，20多年前你第一次有機(jī)會(huì)在這里演出，如今你成為音樂(lè)節(jié)的藝術(shù)總監(jiān)。