10月7日，真正當(dāng)紅的“歌劇女神”、意大利女中音切契利亞·巴托莉在爽約北京5年后，終于在國家大劇院舉辦了她的中國首場獨(dú)唱音樂會(huì)。現(xiàn)場觀眾之瘋狂，巴托莉氣場之強(qiáng)大，臺(tái)上臺(tái)下互動(dòng)之熱烈，用任何夸張的詞匯都不足以形容。演出結(jié)束后的微博上，我看到樂迷們最多的詞匯是“幸福感”，有人第二天一覺醒來依然沉浸在“幸福感”中，這讓我在同感之余又有幾分詫異，在我們這個(gè)早已習(xí)慣不使用勁爆詞匯就不足以形容“勁爆”的夸張傳媒時(shí)代，“幸福感”這樣溫馨、平和的詞匯顯得如此的意味深長。

　　這是國家大劇院事先沒有預(yù)料到的，巴托莉的票房在開票后迅疾告罄，開演前一票難求。巴托莉也沒有預(yù)料到，她在北京受到如此狂歡式的歡迎，就在舞臺(tái)側(cè)門打開的一剎那，全場觀眾沸騰歡呼，那場面就像是“女王駕臨，萬眾歡騰”。以我這幾乎整年泡在大劇院的記者的經(jīng)歷，這樣瘋狂的場面在大劇院還是第一次。

　　那個(gè)晚上，巴托莉?yàn)楸本┯^眾足足唱了28首歌，她太實(shí)在了!這其中除了兩首返場曲是巴洛克歌劇詠嘆調(diào)，其余全部是精致優(yōu)美的意大利、法國作曲名家的“小歌”。雖然是“小歌”，但經(jīng)巴托莉的演唱卻顯現(xiàn)出“大風(fēng)光”。她對作品的深度挖掘、對于聲樂文化的獨(dú)到見解、無障礙的聲樂技巧以及對觀眾的高度尊重，從每一首“小歌”中散發(fā)出來，讓所有的觀眾陶醉在她那迷人的“芬芳”中不能自已。

　　那天的觀眾可以說幾乎全部是巴托莉的“粉絲”，這其中又以北京以及北京周邊，甚至東北地區(qū)學(xué)習(xí)和演唱聲樂的專業(yè)人士占據(jù)了相當(dāng)大的比例。那天晚上，北京幾乎數(shù)得上的女高音都去當(dāng)“粉絲”了，她們的學(xué)生也都去當(dāng)“粉絲”了。作為當(dāng)紅的“歌劇女王”，巴托莉的技術(shù)和藝術(shù)都早已成為她們尊奉的真功秘笈，現(xiàn)場的每一首乃至每一個(gè)細(xì)節(jié)的處理雖然早已了然于胸，但她們就像相聲迷那樣一次次地重復(fù)地去聽同一個(gè)段子，等著同一個(gè)再熟悉不過的包袱，感受卻永遠(yuǎn)是新鮮和激動(dòng)的……

　　北京情結(jié)“2008年沒來非常遺憾”

　　記者：這個(gè)問題很直接。為什么2008年你在最后取消了北京的演出? 北京的粉絲們非常失望，甚至是有些“怨恨”你。

　　巴托莉：當(dāng)時(shí)在奧運(yùn)期間所安排的一個(gè)系列的獨(dú)唱音樂會(huì)，我知道還有蕾妮·弗萊明和安吉拉·喬治烏，我其實(shí)是做好了來北京的準(zhǔn)備的，我太想來北京了!但是經(jīng)紀(jì)公司告訴我，是北京沒有選擇我。他們告訴我，最后就是北京選擇了另一位歌唱家。當(dāng)時(shí)，我感到非常的遺憾!但是，無論如何，我現(xiàn)在還是來到了這里。

　　記者：我們聽了很多你的唱片，唱片說明書上都寫著你是女中音，但你近來演唱了貝里尼的兩部歌劇《夢游女》和《諾爾瑪》的女主角，她們的聲部全都是女高音，這讓我們對你的聲音有了更多的驚奇和疑惑，你到底是女高音，還是女中音?

　　巴托莉：您可能也知道，我演唱的很多音樂大部分都是和18世紀(jì)或19世紀(jì)前期相關(guān)的，在那個(gè)年代，她們還沒有在專業(yè)領(lǐng)域?qū)ρ莩�家，例如女高音還是女中音的區(qū)分。我覺得聲部的區(qū)分還是非�，F(xiàn)代的說法。就以莫扎特的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》為例，有女性角色，男性角色，比如費(fèi)加羅、蘇珊娜、凱魯比諾、巴巴麗娜，那么另一方面你也能看到劇本和總譜上寫著：女高音、女高音、女高音…… 當(dāng)然凱魯比諾的角色可能是13歲，蘇珊娜20多歲，伯爵夫人30多歲，瑪爾切利娜可能是60歲，她們都是女高音，但你不能讓她們的音色是一樣的，音樂角色的塑造必須在音色上有所不同。所以，在莫扎特時(shí)代，沒有所謂“聲部”的區(qū)分，關(guān)鍵在于演唱者的聲音條件和技術(shù)能夠勝任哪個(gè)角色的音樂。所以，我認(rèn)為這種聲部分級是非�，F(xiàn)代的歸納。而正是古典甚至巴洛克時(shí)代的這種對聲樂、聲音的觀念，也給了我塑造更多角色的機(jī)會(huì)，讓我能夠演唱非常高的音色部分和中音區(qū)、低音區(qū)部分。但是我還是會(huì)選擇適合我的聲音和角色去詮釋。換個(gè)角度說，我不是傳統(tǒng)意義上的威爾第作品的演唱者，我不是威爾第女中音，更不是威爾第女高音。我的聲音可能更適合18世紀(jì)的作品，更多羅西尼、多尼采蒂、貝利尼甚至是更早的巴洛克時(shí)期維瓦爾第、格魯克、亨德爾的作品，而這些作品的風(fēng)格更需要演唱者的聲音具有延展性和漂亮的音色。

　　花腔炫技“更好詮釋演唱者內(nèi)心感受”

　　記者：在您演唱巴洛克作品花腔炫技的時(shí)候，你的裝飾音多得讓人眼花繚亂目不暇接，但是，相同的曲目，我們在其他演唱者那里聽到的遠(yuǎn)沒有這么多。我想問的是，是您做了加法，還是別人做了減法?