作者：林石城

　　前 言

　　演奏琵琶時，左手的“按音”，是用手指端部去按住弦身的;右手的“彈挑”，是用手指甲端去彈觸弦身的。據此，在演奏琵琶時，左手與右手都是運用了指端部分，左右手指的指端對發(fā)音最為直接，最為重要。

　　歷代各流派琵琶家在不斷實踐中，根據這個演奏規(guī)律，總結出了“大開門”、“小開門”的演奏術語。

　　大開門與小開門

　　“大開門”：是指在演奏發(fā)音前與后，左右手指端與弦身之間的距離較大：例如右手指甲與弦身在一市寸以上、左手指端與弦身在半市寸以上。

　　“小開門”：是指在演奏發(fā)音前與后，左右手指端與弦身之間的距離較�。喝缬沂种讣着c弦身在一市寸以內、左手指端與弦身在半市寸以內。

　　琵琶傳統(tǒng)樂曲，能文能武，表現(xiàn)力非常豐富，感人至深。在每首不同主題情趣的樂曲中，或能奏出優(yōu)美典雅的聲音，或可發(fā)出如怨如慕的心聲，或悲切憤慨、或活潑跳躍、或激情奔放、或風光無限、或江山多嬌、或鼓聲隆隆、或列隊行進、或刀槍拼殺、或吶喊震天等等。要達到上述演奏效果，必須先要練就高超的彈奏技巧。要練成高超的技法，就須講究方法。歷代琵琶家在數百年的不斷實踐中，總結出了多種演奏規(guī)律與基本原則�！按箝_門”與“小開門”就是多種術語中的一種。同時，告誡后學：少用“大開門”，多用“小開門”。

　　“大開門”在演奏時運用了肩、肘、腕等大關節(jié)作主要運動，使手指端與弦身之間的距離較大。大的關節(jié)在人們自幼到長大的生活過程中，已經學會了靈活的運動，為此，在彈奏琵琶時運用大的關節(jié)來彈奏，不用苦練，就能彈出弦音來，可是，由于運動時的幅度較大，指端離弦較遠，既易觸及鄰弦，發(fā)出不應有的弦音或雜音來，也在連續(xù)反復演奏時，速度較慢，音與音之間的密度不緊接，快不起來，演奏效果比“小開門”方法的要差得多。

　　“小開門”在演奏時主要運用了手指關節(jié)，使手指端(或指甲)與弦身在接觸前或接觸后的距離較小。手指的關節(jié)很小，在人們一般生活中雖有運用，但并不作連續(xù)頻繁快速的運動�？墒窃趶椬嗯�琶時，須用手指的小關節(jié)作出頻繁而快速的運動，這就須在學習演奏琵琶時先要把指關節(jié)的運動靈活度練好，才能勝任以指關節(jié)運動為主的演奏方法(即小開門方法)。如果不重視練習指關節(jié)運動的靈活度，只有改用肘、腕等大關節(jié)作為主要運動(即大開門)，不利于快速演奏，難于做到能強、能弱、能堅實、能柔和的音量、音色變化。

　　綜上所述，“小開門”是歷代琵琶演奏家在實踐中總結出來的基本原則與演奏規(guī)律�？墒�，這一演奏術語，同行們、尤其四五十歲以下的琵琶演奏者大都不知道這一術語的名稱及內涵意義。

　　舉 例

　　在民族音樂欣欣向榮的發(fā)展中，琵琶專業(yè)以及熱愛琵琶的同行們，把自己在演奏琵琶時的練習方法錄制成VCD視聽音響資料或出版初學琵琶教程等書籍，這應是在走向普及發(fā)展中的一個好現(xiàn)象。

　　但是，由于種種原因，不可能完美無缺。例如，由于不懂得“小開門”的涵義，在“大開門”的基礎上加以引伸出來的練習方法，必然會影響購買者的練習技法。尤其對還沒有學會聆聽每個指法的發(fā)音是否符合應有音響效果的學習者，對看到、聽到的練習方法，還沒有能力去辨別它們是否正確，就會產生誤導。

　　最近我看了六七種新出版的“琵琶入門”“琵琶初學教程”“琵琶教程”等一類書籍與VCD，感觸很深：看到如此專心于著述出版，使人欣慰;但對介紹得不全面、不系統(tǒng)，或斷章取義，或知識面狹，或“示范”演奏的發(fā)音，沒能符合這個指法的應有音響效果，又極難過。